1360 : స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు

    సాధారణంగా సీక్వెల్స్ సక్సెస్ కావు. కానీ ‘పుష్ప’ సీక్వెల్ అన్ని రికార్డులూ  బ్రేక్ చేస్తూ తెలుగు, హిందీ భాషల్లో సూపర్ హిట్టయిన సీక్వెల్. అల్లు అర్జున్ పోషించిన పుష్పరాజ్ క్యారక్టర్. ‘పుష్ప-1’ తో ఈ క్యారక్టర్, దాంతో అల్లు అర్జున్ నటనా ఎంత సంచలనం సృష్టించాయంటే పాకిస్తాన్ లో సైతం పుష్ప క్యారక్టర్ నటిస్తూ వీడియోలు వైరల్ చేశారు. పుష్పతో అల్లు అర్జున్ ఏం చేశాడంటే, ఒక గబ్బర్ సింగ్ - ఒక పుష్ప మధ్యలో ఇంకెవరూ లేరన్నట్టుగా చరిత్రలో నిలబెట్టేశాడు. కథాకథనాలతో దర్శకుడు సుకుమార్ స్కిల్స్ కి మించి పాత్ర నటించిన అల్లు అర్జున్ స్కిల్సే ఈ రెండు భాగాలుగా వచ్చిన ‘పుష్ప’  ఊర సక్సెస్ కి కారణమయ్యాయని చెప్పుకోవాలి.

        'పుష్ప 1’ లాగే ‘పుష్ప 2’ కథనం కూడా వివిధ పాయింట్లతో వివిధ ఎపిసోడ్ల మయంగా సాగుతుంది. ఎప్పుడైతే వివిధ ఎపిసోడ్లుగా కథనం సాగుతుందో అప్పుడు ఎమోషన్లు ఖతమై  పోతాయి. ఎమోషన్లనేవి ఒకే కథతో, అందులో వుండే ఒకే సమస్యతో, ఆ సమస్యతో వుండే ఒకే పోరాటంతో, ఆ పోరాటంతో వుండే ఒకే పరిష్కారంగా వున్నప్పుడు మాత్రమే బలంగా వుంటాయి. ఈ నిర్మాణంలో వుండేదే కథ. ఇలాగాక వివిధ సమస్యలతో వివిధ పోరాటాలుగా, వివిధ పరిష్కారాలుగా వుంటే అది కథ అన్పించుకోదు, అందులో భావోద్వేగాలు నిలబడవు. ఈ ఎపిసోడిక్ కథనాల్ని కథకాదు కాబట్టి డాక్యుమెంటరీలకి వాడతారు, సినిమాలకి కాదు. అయినా  ‘ఆటోనగర్ సూర్య’, ‘టైగర్ హరిశ్చంద్ర ప్రసాద్’, ‘సిటిజన్’ వంటి అనేక సినిమాలు ఇలా వచ్చి ఫ్లాపయ్యాయి. డాక్యుమెంటరీలకి వాడే ఈ కథనాన్ని స్టార్ట్ అండ్ స్టాప్ టెక్నిక్ అంటారనేది తెలిసిందే. దీని గురించి బ్లాగులో చాలాసార్లు చెప్పుకున్నాం,హెచ్చరించుకున్నాం.

ఎపిసోడిక్ కథనం ఎలా  వుంటుందో పక్కన పటం చూడండి. ఉదాహరణకి- ‘ఆటోనగర్ సూర్య’ లో డీజిల్ కారు తయారు చేస్తే, దాంతో ప్రత్యర్ధుల సంఘర్షణ, దానికో ముగింపు, తర్వాత బ్యాటరీ కారు తయారు చేస్తే, దాంతో ప్రత్యర్ధుల సంఘర్షణ, దానికో ముగింపు, మళ్ళీ తర్వాత కొచ్చిన్ ప్రయాణం కడితే, అక్కడ సంఘర్షణ, దానికో ముగింపూ,  ఇంకాతర్వాత, యూనియన్ లో సభ్యత్వ సమస్యతో ఇంకో  సంఘర్షణా దానికో ముగింపూ. మళ్ళీ తర్వాత వాహనాల వేలం పాట సమస్య, దాంతో సంఘర్షణా, దానికో ముగింపూ...ఇలా ఎపిసోడ్లమయంగా సాగే కథనం  స్టార్ట్ అండ్ స్టాప్ టెక్నిక్ అయింది. ఇదే ‘పుష్ప 2’ లో ప్రత్యక్షమైంది.

సబ్ ఫ్లాట్స్ వేరు, ఎపిసోడిక్ కథనాలు వేరు. సబ్ ఫ్లాట్స్ (ఉప కథలు) వాటి వాటి విడివిడి సమస్య

లతో ప్రధాన కథని డిస్టర్బ్ చేయకుండా సమాంతరంగా సాగుతాయి. ఎపిసోడ్లు అలా కాదు, ఇవి ప్రధాన కథలేకుండా వివిధ ఎపిసోడ్లుగా పైన చెప్పిన విధంగా కథనాలతో వచ్చిపోతూంటాయి.

ఆయితే ‘పుష్ప2’ లో కొత్త విధానం అమలైనట్టుంది- అదేమిటంటే, ఇందులో ప్రధాన కథ వుంది. ఆ ప్రధాన కథని మధ్య మధ్యలో ఆపేస్తూ వేరే సమస్యలతో ఎపిసోడ్లు ప్రారంభమై ముగుస్తూంటాయి. కొన్ని ఎపిసోడ్లకి ఎలివేషన్లు. దీంతో ప్రధాన కథనీ ఫీలవలేక, ఎపిసోడ్లనీ ఫీలవలేక, కేవలం అల్లు అర్జున్ యాక్టింగ్ స్కిల్స్ కోసం ఈ సినిమా చూడాలన్నట్టు తయారయ్యింది. అత్యంత మతిపోయే విషయమేమిటంటే, ఎంతో అనుభవజ్ఞుడైన స్టీవెన్ స్పీల్బెర్గ్ కూడా ఈ ఎపిసోడిక్ స్ట్రక్చర్ కి పాల్పడ్డం తో 2001 లో ’వార్ హార్స్’ ఫ్లాపయ్యింది!

1. ఎపిసోడ్లతో విజయవంతమైన ప్రయోగం

    ఇలా వుంటే,  ‘పుష్ప2’ తో చెన్నైలో ఇంకో ప్రయోగం చేశారు. సినిమా విడుదలైన మూడోరోజు మల్టీప్లెక్స్ లో షో నడుస్తోంది. ప్రేక్షకులు ఉత్కంఠతో చూస్తున్నారు. గంటన్నర తర్వాత బొమ్మ ఆగి లైట్లు పడ్డాయి. అది ఇంటర్వెల్ అనుకున్నారు. కానీ కాదు, అది ది ఎండ్. తాము చూసింది ఫస్టాఫ్ కాదు సెకండాఫ్ అని అర్ధమై గోల గోలచేశారు. మల్టీప్లెక్స్ నిర్వాహకులు జరిగిన పొరపాటు గ్రహించి ఆందర్నీ కూర్చోబెట్టి ఫస్టాఫ్ వేశారు. ఇది ప్రపంచంలో ఎవరికీ ఎదురుకాని అరుదైన అనుభవం. సెకండాఫ్ చూశాక ఫస్టాఫ్ చూడడం.     ప్రేక్షకులకి తాము చూస్తున్నది ఫస్టాఫ్ కాదని ఎందుకు అర్ధం కాలేదు? ఎందుకంటే ఏ ఎపిసోడ్ కా ఎపిసోడ్ గా ముగిసిపోతూంటే ఎందుకొస్తుంది డౌటు. ఇంకేవైనా సందేహాలుంటే సెకండాఫ్ లో తీరుతాయని చూస్తూ కూర్చున్నారు. నాన్ లీనియర్ కథల కాలం కదా? ఇలా ఎపిసోడిక్ కథనం కూడా సక్సెస్ అయిందన్న మాట. అసలు పుష్పా2’ లో ఎలా చూపించినా, ఏది చూపించినా, అసలేమీ చూపించకపోయినా అది సక్సెస్సే!

సినిమా అందరూ చూసే వుంటారు కాబట్టి పూర్తి కథ ఇక్కడ ఇవ్వడం లేదు. ఇందులో ప్రధాన కథ, ఎపిసోడ్లు ఎలా సెట్ అయ్యాయో మాత్రమే చూద్దాం.

2. ఎలివేషన్ కి రాంగ్ అడ్రసు

    ఓపెనింగ్ లో జపాన్ కి ఎర్ర చందనం సరఫరా చేసిన పుష్పతో యాక్షన్ సీన్ వస్తుంది. దీంట్లో భాగంగా ఒక మాంటేజ్ : పుష్ప చిన్నప్పుడు తండ్రి నుంచి సంక్రమించాల్సిన ఇంటి పేరు పెట్టుకోలేని బాధ తో కూడిన ఒక ఫ్లాష్ బ్యాక్ (ఈ సమస్య మొదటి భాగంనుంచి క్యారీ  అయింది). నిజానికి ఓపెనింగ్లో దాదాపు 15 నిమిషాలు సాగే ఈ యాక్షన్ ఎపిసోడ్ తీసేసినా నష్టమేం లేదు. పైగా సినిమా నిడివి తగ్గుతుంది. నిజానికిది ఓపెనింగ్ లో కాకుండా తర్వాత వచ్చి వుంటే అభ్యంతరముండేదీ కాదేమో. ఎందుకంటే ఓపెనింగ్ లో ఈ ఎపిసోడ్ ని నిజానికి పుష్ప క్యారక్టర్ ఎలివేషన్ సీనుగా అర్ధం జేసుకోవాలి. ఇలాటి ఎలివేషన్ సీన్లు ఫస్టాఫ్ లో ఇంకో రెండున్నాయి. అవి కథనంలో భాగంగా వచ్చాయి కాబట్టి తెలియలేదు. ఇవి ప్రధాన కథ ఫ్లోని దెబ్బ తీశాయన్నది వేరే విషయం. ఇలాగే ఈ ఓపెనింగ్ లో జపాన్ ఎపిసోడ్ కూడా కథనంలో భాగంగా తర్వాత వచ్చి వుంటే సెట్ అయ్యేది. కథనమే ప్రారంభం కాకుండా రావడంతో అది ఎలివేషన్ సీన్ అని అర్ధంగాక విమర్శలొచ్చాయి.

3. విలన్లు కాని విలన్లు

    ఇప్పుడు ప్రధాన కథకి బిగినింగ్ విభాగం (ఉపోద్ఘాతం) వస్తుంది- శ్రీవల్లి (రశ్మికా మందన్న) ని పెళ్ళిచేసుకున్న పుష్ప సంసారం, భార్య మాటే మంత్రమని భావించే అతడి వ్యక్తిగత క్యారక్టరైజేషన్ వగైరా. ‘పుష్ప’ మొదటి భాగంలో కూలీగా వున్న పుష్ప ఇప్పుడు ఎర్ర చందనం స్మగ్లింగ్ సిండికేట్ బాస్ గా వుండడం చూస్తాం. సిండికేట్ సభ్యులు స్మగ్లింగ్ చేస్తూ పోలీసులకి పట్టుబడితే పుష్ప వెళ్ళి విడిపించడం. అనుచరులని టార్చర్ చేసిన ఎస్పీ ‘భవర్’ (భన్వర్ కాదు- Bhanwar అని ఇంగ్లీషు స్పెల్లింగ్ వుంటుంది గానీ హిందీలో పలికేది ‘భవర్’ అనే. భవర్ అంటే సుడిగుండం) సింగ్ షేకావత్ కి సవాలు విసురుతూ మొత్తం పోలీస్ స్టేషన్ స్టాఫ్ ని కొనేయడం. తర్వాత సీఎం నరసింహారెడ్డి (ఆడుకాలం నరేన్) దగ్గరికి వెళ్తూ వుంటే ఆయనతో ఫోటో దిగి రమ్మని  భార్య చెప్పడంతో ఆమె మాట కాదనలేని  పుష్ప సీఎం తో ఫోటో దిగాలని కోరితే సీఎం కాదనడం. దీంతో పుష్ప పట్టుదలకి పోయి సీఎం నే పదవిలోంచి దింపేస్తానని ప్రతిన బూనడం వగైరా.

ఇక్కడితో స్క్రీన్ టైమ్ 45 నిమిషాలు గడిచి బిగినింగ్ విభాగం ముగిసి- సీఎం ని దింపేసే పుష్ప గోల్ తో ప్లాట్ పాయింట్ 1 వస్తుంది. ఇలా పుష్ప గోల్ ఏర్పాటయ్యాక దీన్ని అడ్డుకునే ప్రయత్నాలతో సీఎం యాక్టివ్ గా వుండాల్సింది, కనపడకుండా పోతాడు. అంటే పాసివ్ అయిపోయాడు. పాసివ్ ప్రత్యర్ధి పాత్రతో సంఘర్షణ ఏం వుంటుంది? సంఘర్షణ లేకపోతే కథేం వుంటుంది? కథ లేకపోతే స్క్రీన్ ప్లే ఏం వుంటుంది? (ఇవి సిడ్ ఫీల్డ్ మాటలు). ఇక్కడ్నించే ప్రారంభమయ్యే మిడిల్ 1 విభాగంతో  పుష్ప వర్సెస్ సీఎం సంఘర్షణగా కథ వేడెక్కి టైమ్ అండ్ టెన్షన్ గ్రాఫ్ పెంచుకుంటూ పోవాల్సింది అలా జరగలేదు.

పుష్పకి ప్రత్యర్ధి ఎస్పీ భవర్ సింగ్ వున్నాడుగా అన్పించవచ్చు. అతడి గోల వేరే. మొదటి భాగంలో పుష్ప తీవ్రంగా అవమానించాడన్న కోపంతో వ్యక్తిగత కక్ష పెంచుకుని అతను వున్నాడు. అంతేగానీ ఇప్పుడు ప్రధాన కథలో పుట్టిన సంఘర్షణతో అతను మమేకం కాలేదు. అసలు సీఎం మీద పుష్ప కుట్ర చేస్తున్నాడన్న స్పృహ కూడా తనకి లేనట్టే వుంటాడు. ఎంతసేపూ వ్యక్తిగత కక్షే. సీఎం కూడా ఇతడ్ని పిలిచి పుష్ప కుట్రని అడ్డుకోవాలని చెప్పడు. 

    ఇంకా ఈ కథలో ముందు ముందు తెరపైకొచ్చే ప్రత్యర్ధులు వున్నారు. కేంద్రమంత్రి వీరప్రతాప రెడ్డి( జగపతి బాబు), పుష్ప అన్న మొల్లేటి మోహన్రాజ్ (అజయ్), ఇంటర్నేషనల్ స్మగ్లర్ హమీద్( సౌరభ్ సచ్ దేవా), కేంద్రమంతి తమ్ముడి కొడుకు బుగ్గారెడ్డి (తారక్ పొన్నప్ప) మొదలైన వారు. వీళ్ళెవరూ కూడా సీఎం ని గద్దె దింపాలన్న పుష్ప ప్రధాన కథతో కనెక్ట్ అయి వుండరు. ఎవరి కారణాలు వాళ్ళ కుంటాయి.

ఇలా ఒకే ప్రధాన కథ గొడుగు కిందికి రావాల్సిన ప్రత్యర్ధులు చెదిరిపోవడంతో ప్రధాన కథ- దాంతో ఏకధాటిగా ప్రవహించాల్సిన పుష్ప భావోద్వేగాలూ తెగిపోయాయి. అంటే ప్రధాన కథకలో సీఎంని దింపాలన్న ఒక సమస్య ఏర్పాటయ్యాక, సంఘర్షణకి బలాబలాల సమీకరణ జరగలేదు. 'అంధా కానూన్' (చట్టానికి కళ్ళు లేవు) లో ఒక సాంగ్ వుంటుంది: రజనీకాంత్- మాధవిల మీద- 'ఏక్ తరఫ్ హమ్ తుమ్- ఏక్ తరఫ్ సారే'  అని. అంటే ఒక వైపు నువ్వూ నేనూ -ఇంకో వైపు వాళ్ళందరూ అని.  ఇలాగే 'పుష్ప2' లో  -ఒకవైపు నువ్వూ నేనూ(పుష్ప- శ్రీవల్లీ) - ఇంకోవైపు సీఎం, భవర్ సింగ్, మోహన్రాజ్, వీర ప్రతాప రెడ్డి, బుగ్గారెడ్డి తదితర ప్రత్యర్ధులూ అన్న స్పష్టమైన గీత గీసి, ఆటకి రంగాన్ని సిద్ధం చేసే బలాబలాల సమీకరణ జరగలేదు ప్రధాన కథకి.

ఆటకి రంగాన్ని సిద్ధం చేసే ప్లాట్ పాయింట్ వన్ అనేది మొత్తం సినిమా స్క్రీన్ ప్లే అనే మహాసౌధానికి మూలస్థంభం లాంటిదన్నమాట. ఈ మూలస్థంభం బలహీనంగా వుంటే మొత్తం కథ బలహీనమైపోతుంది. సీఎం ని దింపాలన్న లక్ష్యంతో పుష్ప, దీన్ని అడ్డుకోవాలన్న లక్ష్యంతో ప్రత్యర్ధులందరూ నిలబడితే ఎలా వుంటుంది. ఎంత బాగా అర్ధమవుతుంది కథ. భార్యకిచ్చిన మాట కోసం పుష్ప ఈ లక్ష్యాన్ని సాధించాడా లేదా అన్న డ్రమెటిక్ క్వశ్చన్ ఎంత బలమైన భావోద్వేగంతో కథనానికి తోడ్పడేది? ఇదీ పాయింటు. ప్రత్యర్ధులందరూ కట్టకట్టుకుని ప్లాట్ పాయింట్ 1  దగ్గరే పుష్పకి వ్యతిరేకంగా నిలబడనవసరం లేదు. ముందు సీఎం, భవర్ సింగ్, ఆ తర్వాత మిగతా ప్రత్యర్థులూ సినిమాలో చూపించిన పేసింగ్ తో ఈ పోరాటంలో కలుస్తూంటే చాలు. వెళ్తున్న కొద్దీ ప్రత్యర్ధులు పెరుగుతూంటే పుష్పకి చాలెంజీ ఆరోహణ క్రమంలో పెరుగుతూ పతాక స్థాయికి చేరుకునే క్రమం ఒకటి వుంటుంది.

ఎవరైనా అనుసరించే త్రీ యాక్ట్స్ స్క్రీన్ ప్లే స్ట్రక్చర్ 

    'పుష్ప' లాంటి హై కాన్సెప్ట్ సినిమాల్ని హాలీవుడ్ లో ఇంతే సింపుల్ స్టోరీ లైను తో తీస్తారు. పాత్ర- లక్ష్యం- సంఘర్షణ- పరిష్కారమనే సింపుల్ స్టోరీలైను మీద అటూ ఇటూ పాత్రల్ని పోగేసి- దాని మీద హెవీ యాక్షన్ ని మౌంట్ చేస్తారు. దీంతో సినిమా వీక్షణ మెదడుకి భారమైపోదు. అదే ఏదేదో కలిపేసి హెవీ కథ తయారు చేసి, దాని మీద మళ్ళీ హెవీ యాక్షన్ ని మౌంట్ చేస్తే రెండూ కలిసి మెదడు తట్టుకోలేనంత భారమై పోతాయి. అదే రోమాంటిక్ కామెడీల్లాంటి చిన్న సినిమాలు యాక్షన్ లేకుండా కథ మీదే ఆధారపడాలి కాబట్టి ఆ కథని సింపుల్ గా వుంచరు- వీలైనంత సంక్లిష్టం చేస్తారు. దీంతో కథలో ఇన్వాల్వ్  అయిపోయి యాక్షన్ లేని లోటు ఫీలవరు ప్రేక్షకులు. ఇదీ హాలీవుడ్ అనుసరించే మూవీ మేకింగ్ సైకాలజీ.

సరే, ఈ సినిమా స్క్రీన్ ప్లేకి  సూత్రాలన్నీ పక్కనబెట్టి సొంత మార్గాన్ని అనుసరించినట్టున్నారు. దీన్ని ఎపిసోడ్లు, ఎలివేషన్లు, ఎక్స్ టెన్షన్లు అని మనం చెప్పుకోవాలి కొత్తగా. ఇలాటి ప్రతిష్టాత్మక భారీ సినిమాలు తీసినప్పుడు పేరున్న ఆ దర్శకుడు మార్గదర్శకుడవుతాడు. ఎవరైనా అతన్ననుసరించి ఇలాగే సినిమాలు తీయొచ్చు. అప్పుడవి నిలబడతాయా? కాబట్టి మార్గదర్శకుడు దీన్ని దృష్టిలో పెట్టుకుని సినిమాలు నిర్మించాల్సి వుంటుంది. 

4. మిడిల్ 1 ఎపిసోడ్లు

    ప్లాట్ పాయింట్ 1 దగ్గర సీఎం ని దింపాలన్న లక్ష్యంతో వున్న పుష్ప  గోల్ ఏర్పాటయ్యాక- ఇప్పుడు ముందుకెళ్తే మిడిల్ 1 లో కథ ఎలా  వుందో చూద్దాం. సీఎం నరసింహారెడ్డిని దింపి తనతో క్లోజ్ గా వుండే సిద్ధప్ప నాయుడు (రావు రమేష్) ని సీఎం ని చేయాలి. ఇప్పుడు ప్రధాన కథతో సంబంధం లేని మరొక ఎలివేషన్ తో ఒక ఎపిసోడ్ వస్తుంది.  కేంద్రమంత్రి వీరప్రతాప రెడ్డి ని 5 కోట్లు చెల్లించాలని పుష్ప బెదిరించే ఎలివేషన్.  దీని తర్వాత వెంటనే ఇంకో యాక్షన్ ఎలివేషన్. ఇంటర్నేషనల్ స్మగ్లర్ హమీద్ తో ఈ  ఎపిసోడ్. ఈ రెండూ పూర్తయ్యాక- ఎస్పీ భవర్ సింగ్ పుష్ప తలపెట్టబోతున్న భారీ స్మగ్లింగ్ ని అడ్డుకునే, ప్రధాన కథతో భవర్ కి సంబంధం లేని ఒక యాక్షన్ ఎపిసోడ్ కాదుగానీ, భవర్ పాత కక్ష కథే. ఈ యాక్షన్ లో సిండికేట్ అనుచరుడ్ని ఇతను చంపడంతో పుష్ప తిరగబడతాడు. దీంతో  ఇద్దరి మధ్యా గొడవలు రూపుమాపడానికి సిద్ధప్పనాయుడు పూనుకుంటాడు. పుష్ప చేత సారీ చెప్పిస్తాడు. సారీ చెప్పిన పుష్ప మళ్ళీ వచ్చి భవర్ బట్టలు విప్పించి ఘోరంగా అవమానిస్తాడు. ఇది ఇంటర్వెల్ సీను. గంటా 40 నిమిషాలకి ఇది వస్తుంది.

       
ఇప్పుడు కూడా నువ్వు  సీఎం ని ఎలా దింపుతావో చూస్తాననడు భవర్. పుష్ప భార్య మాట కోసం సీఎం ని దింపాలన్న లక్ష్యం పెట్టుకున్నాడని అతడికి తెలియనే తెలియదు. మరొకటేమిటంటే, పుష్పతో సారీ చెప్పించేందుకు వచ్చిన సిద్దప్ప నాయుడే పుష్ప నియమించబోయే సీఎం అని కూడా భవర్ కి తెలియదు. దీనికోసం 100 మంది ఎమ్మెల్యేలని కొనడానికి కావల్సిన 500 కోట్ల రూపాయల కోసమే పుష్ప భారీ ఎత్తున స్మగ్లింగ్ కి తెగబడ్డాడని కూడా భవర్ కి తెలీదు. అతడికి ఈ కథలో ఏం జరుగుతోందో ఏమీ తెలీదు. అయినా కథలో  ప్రధాన విలన్ గా వున్నాడు. అతడికి వున్నదల్లా పాత వ్యక్తిగత కక్ష్ణ తీర్చుకోవాలనే. ఇలా ప్రధాన కథ వదిలేసి ప్రత్యర్ధులందరూ వేర్వేరు లక్ష్యాలు పెట్టుకుంటే ప్రధాన కథేమై పోవాలి. పైగా భవర్ సింగ్ ఈ పాసివ్ నెస్ కి తోడు ఒక జోకర్ లాంటి క్యారక్టర్! ఇలా ప్రధాన కథకి ఒక విలన్ అంటూ లేకుండా పోయిన పుష్ప కి ఇక భావోద్వేగాలతో ప్రేక్షకుల్ని కట్టి పడేసే అవకాశ మెక్కడిది?

5. సెకండాఫ్ - మిడిల్ 2

    భవర్ ని అలా అవమానించిన పుష్ప తిరిగి స్మగ్లింగ్ చేస్తూంటే, దాన్ని విఫలం చేసే యాక్షన్ సీక్వెన్స్ మొదలవుతుంది. అయితే భవర్ పట్టుకున్నది ఎర్రచందనం గాక ఉత్త దుంగలని తెలిసి మళ్ళీ దెబ్బతింటాడు. దీంతర్వాత పుష్ప భార్య గర్భవతి అవడం, ఆడపిల్ల కావాలని కోరుకుంటూ ఆడవేషం వేసుకుని పుష్ప  జాతరలో డాన్సు చేయడం వగైరా వుంటాయి. దీని తర్వాత అన్న మోహన్రాజ్ ఎపిసోడ్. ఇక్కడ పుష్ప ఇంటిపేరు  ప్రస్తావన వచ్చి అతుకుపడుతుంది.  దీని తర్వాత సీఎం నరసింహారెడ్డి దిగిపోవడం, కొత్త సీఎం గా సిద్ధప్ప నాయుడు ప్రమాణస్వీకారం చేయడం జరిగిపోతాయి. ఇదెలా జరిగిందనేందుకు స్మగ్లింగ్ ఎపిసోడ్ మొదలవుతుంది. భవర్  ని తప్పించుకుంటూ పుష్ప సరుకుని రామేశ్వరానికి తరలించడం, అక్కడ్నించి శ్రీలక బోర్డర్ దాటించడం వగైరా. ఆ డబ్బుతో ఎమ్మెల్యేలని కొనేసి సీఎం ని దింపేసి సిద్దప్ప నాయుడ్ని సీఎం చేశాడన్న మాట. తర్వాత విందులో కొత్త సీఎం తో ఫోటో దిగి భార్యకి చూపించడం- ఇలా ప్లాట్ పాయింట్ 1 లో

ఒక సీనుతో, ఇప్పుడు రెండు మూడు సీన్లతో ఆషామాషీగా ముగిసిపోయింది ప్రధాన కథ.  తర్వాత భవర్ సింగ్ ఎర్ర చందనాన్ని తగులబెట్టి అందులో భస్మమైపోతాడు. ఈ ప్లాట్ పాయింట్ త 2 తో మిడిల్ ముగిసి ఎండ్ విభాగానికి చేరుకుంటుంది- కథ కాదు- స్క్రీన్ ప్లే. ఇది లీడ్ ఎపిసోడ్.

6. ఎండ్ విభాగానికి లీడ్ ఎపిసోడ్

    ఇప్పుడు పుష్ప అన్న మోహన్రాజ్ కూతురు కావేరీ (కరణం పావని) కిడ్నాప్ తో ప్రధాన కథతో సంబంధం లేని ఇంకో ఎపిసోడ్ ప్రారంభమవుతుంది. ఈ కిడ్నాప్ కేంద్రమంత్రి తమ్ముడి కొడుకు బుగ్గారెడ్డి చేస్తాడు. పుష్ప ఈ  అన్నకూతుర్ని కాపాడేక పుష్పని  అతడి అన్న కుటుంబంలో కలుపుకుంటాడు. ఈ అన్నకూతురి పెళ్ళి జరుగుతూంటే ఒక ప్రేలుడు జరిగి పుష్ప మూడో భాగాన్ని సూచిస్తుంది ముగింపు. అంటే ఈ 15 నిమిషాల సుదీర్ఘ ఎపిసోడ్ ని రాబోయే 'పుష్ప3' కోసం లీడ్ గా వేశారన్న మాట!

        ఈ రకమైన స్క్రీన్ ప్లేతో ఎవరైనా ప్రయోగాలు చేస్తే చేసుకోవచ్చు. అయితే దానికి పుష్ప లాటి పాత్రని క్రియేట్ చేయాలి. అల్లు అర్జున్ లాంటి స్టార్ ని నమ్ముకోవాలి. ఇలాటి స్క్రీన్ ప్లేకి ఇదే క్రైటేరియా అన్పిస్తే అనుసరించాల్సిందేతప్పక ! సుకుమార్ కా గ్యారంటీ!

—సికిందర్ 

 

 

డియర్  రీడర్స్,
        కొన్ని అనివార్య కారణాల వల్ల- ముఖ్యంగా కొందరి స్క్రిప్టులు పరిశీలించాల్సి రావడం వల్ల- బ్లాగు ఆర్టికల్స్ కి అంతరాయం తప్పలేదు. స్క్రిప్టుల్లో విషయముంది. అయితే హీరోలు, నిర్మాతలు కోరుకుంటున్నది వేరు. అందుకని నెలల తరబడి తిరిగి చివరికి నో అన్పించుకునేకన్నా, స్క్రిప్టు గొప్పతనాలు కాసేపు పక్కనబెట్టి- హిట్టో ఫ్లాపో వారెలా కోరుకుంటున్నారో అలా తీసేసి ముందుకు సాగడమే మంచిదని చెప్పక తప్పడం లేదు. దర్శకులు పెరిగిపోయి పోటీ ఎక్కువగా వుంది. అలాగే దర్శకులకి కనీసం కొత్తగా వస్తున్న చిన్న హీరోలూ దొరకనంతగా బిజీగా వున్నారు. ఒకసారి ఓకే చెప్పిన హీరో మళ్ళీ నో చెప్పే సరికి మేకర్ల పరిస్థితి మొదటికొస్తోంది. వందమంది ప్రయత్నాలు చేస్తే ఇద్దరో ముగ్గురో అవకాశాలందుకుంటున్నారు. ఇలా రకరకాల సమస్యలున్నాయి. చూస్తే జాలేస్తోంది. చేయడానికేమీ లేదు. ఇక్కడ క్వాంటం థియరీని  పనిచేయించడం సాధ్యమేమో చూడాలి. ఎందుకంటే పదార్థం వెంటపడితే అది పరిమితం. అందరికీ పంచిపెట్టడం కుదరదు. శక్తి అనంతం. శక్తి తన అభివ్యక్తికి క్రియేటర్స్ ని కోరుకుంటుంది. అందుకని పదార్ధాన్ని అడుక్కునే బెగ్గర్స్ కాకుండా, తామే క్రియేటర్స్ గా శక్తిని ఆశ్రయిస్తే పని సులువవుతుందేమో. శక్తి దానికదే అవకాశాల్ని తెచ్చి ముందు పెడుతుంది. కానీ సింపుల్ స్క్రీన్ ప్లే స్ట్రక్చరే అర్ధంగాని వాళ్ళకి ఈ క్వాంటం థియరీ ఏమర్ధమవుతుంది. అందుకని ఇలా పాట్లు పడక తప్పదు. అన్నట్టు ఒక సినిమా తీసిన దర్శకుడికి ఈ థియరీ చెప్తే ఆయన జీవితమే ఆశావహంగా మారిపోయింది!

        పోతే, ఈ రోజునుంచి రోజుకొక బ్లాగ్ పోస్టు వుండేలా ప్రయత్నిద్దాం. దేశ విదేశాల నుంచి చాలామంది ఎదురు చూస్తున్నారు. ముందుగా ఈ రోజు అర్ధరాత్రి ‘పుష్ప-2’ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు. తర్వాత రేపటి నుంచి గత వారం విడుదలైన ‘బోగన్ విల్లా’, ‘ఫియర్’ సంగతులు. తమిళంలో అజిత్ నటిస్తున్న ‘విడామయుర్చీ’ హాలీవుడ్ థ్రిల్లర్ ‘బ్రేక్ డౌన్’ కి కాపీ అని వార్తలొస్తున్నాయి- ఆ ‘బ్రేక్ డౌన్’ సంగతులు, అలాగే ‘వేర్ ది క్రాడాడ్స్ సింగ్’ అనే మరో హాలీవుడ్ మూవీ సంగతులు, ఇటీవలి సినిమాల్లో భావోద్వేగాలు కరువై ఫ్లాపవుతున్న సమస్యని దృష్టిలో పెట్టుకుని ‘గుప్పెడు ఎమోషన్లు కావలెను’ అనే ఆర్టికల్ వరుసగా పోస్ట్ చేద్దాం. అలాగే ఒక దర్శకుడు అసంపూర్తిగా వదిలేసిన ‘మహారాజా’ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు పూర్తి చేయమని పదేపదే కోరుతున్నారు. అది కూడా పూర్తి చేద్దాం. సెలవు.

-సికిందర్

1359 : స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు

        సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ సినిమాల్ని మాస్ సినిమాల్లాగా మాస్ సినిమా టైటిలే పెట్టి, టెంప్లెట్ లో మెకానికల్ గా తీసేస్తే ముందుగా బలయ్యేది అందులో సృష్టించిన సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ కథే. సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్స్ ని ప్రేక్షకులు సంఘర్షణ, ఉద్రిక్తత, ఉత్కంఠ, ఊహించని మలుపులు, పాత్రకి అధిక రిస్కుతో కూడిన వేగంగా పరుగెత్తే కథనాల కోసం చూస్తారు. ఈ జానర్ బేసిక్స్ కి తోడయ్యే మేకింగ్ టెక్నిక్స్ కోసం, ఇవిచ్చే  ప్రత్యేకానుభవం కోసం కూడా చూస్తారు.  కెమెరా మూవ్ మెంట్స్, సౌండ్ ట్రాక్, ఎడిటింగ్, సెట్స్, కాస్ట్యూమ్స్, ప్రొడక్షన్ డిజైన్ వగైరాలన్నీ కూడా సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ జానర్ మర్యాదల ప్రకారం ప్రత్యేకంగా వుంటూ సస్పెన్స్ నాణ్యతని ప్రభావితం చేస్తాయి. వీటన్నిటినీ మూస ఫార్ములా మాస్ జానర్ సినిమా వాషింగ్ మెషీన్ లో వేసి తీశారంటే, ఇక వీటి రూపు రేఖలు మటాష్ అయిపోయి మరేంటోగా తయారవుతాయి సస్పెన్స్ థ్రిల్లరనే సినిమాలు!

        

    విశ్వక్ సేన్ పాపులర్ మాస్ హీరో. ‘మెకానిక్ రాకీ’ కి ముందు నటించిన 11 సినిమాల్లో ఒకే సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ ‘హిట్ - ది ఫస్ట్ కేస్’ వుంది. మిగిలినవన్నీ మాస్ సినిమాలే. ఇప్పుడు రెండో సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ గా ‘మెకానిక్ రాకీ’ పోస్ట్ మార్టం కి మన టేబుల్ పైకొచ్చింది. సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ సినిమాలకి విడుదలైన వెంటనే స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు రాసేస్తే సస్పెన్స్ అంతా పోతుంది. ఎక్కడికక్కడ సస్పెన్స్ విప్పకుండా భావి రచయితల పరిశీలనార్ధం స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు రాయలేం. ఈ కారణంగానే  కాస్త హిట్టయి ఆడుతున్న ‘క’ అనే సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు రాయలేదు. ఇలాగాకుండా ‘మెకానిక్ రాకీ’ విడుదలైన వెంటనే పరాజయ పాలవడంతో స్క్రీన్ ప్లే సంగతులకి అడ్డంకులు తొలగిపోయీ- ఎందుకు విశ్వక్ సేన్ సినిమా పరాజయం పాలైందో తెలుసుకోవాల్సిన అవసరాన్ని నొక్కి చెప్తోంది. ‘హిట్ -ది ఫస్ట్ కేస్’ లో మాస్ ఎలిమెంట్ల జోలికి పోకుండా సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ (పోలీస్ ప్రొసీజురల్) జానర్ మర్యాదల్ని చాలా వరకూ పాటించినా, అందులో ఫోరెన్సిక్ లాబ్ గురించి ప్రేక్షకులకి బోలెడు చెప్పేయ్యాలన్నట్టు చీటికీ మాటికీ ఓవరాక్షన్ వుంది. మళ్ళీ కథ వచ్చేసి ఎండ్ సస్పెన్స్ కథే. ఇదలా వుంచితే, ఇప్పుడు సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ పేరుతో వచ్చిన ఈ రెండో సినిమా మాస్ మూసలో పడి విజయావకాశాల్ని మరీ ప్రశ్నార్ధకం చేసుకుంది. విశ్వక్ సేన్ ఇక తాను జడ్జి చేయలేని సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్స్ జోలికెళ్ళకుండా, మాస్ సినిమాలు చేసుకోవడం మేలేమో అన్పించేలా తయారైంది.

1. ఫస్టాఫ్ స్ట్రక్చరేనా ఇది?

    ఇదో చిత్ర విచిత్ర స్క్రీన్ ప్లే. సెకండాఫ్ లో వచ్చే సస్పెన్స్ కథ నిడివి చాలక అన్నట్టు ఫస్టాఫ్ లో మాస్ కథని అల్లి సెకండాఫ్ కి జోడించినట్టుంది. సినిమా రెండున్నర గంటల నిడివి. ఇందులో ఫస్టాఫ్ లో సర్దుబాటు చేసిన మాస్ కథలోంచి- అక్కడక్కడా ఎదురయ్యే  సెకండాఫ్ సస్పెన్స్ కథకి పనికొచ్చే ఇన్ఫర్మేషన్ ని తీసుకుని -సెకండాఫ్ కి కలిపితే రెండుగంటల లోపు కల్తీ లేని సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ తయారైపోయే పరిస్థితి.

       
ఈ మొత్తం కథకి బిగినింగ్ విభాగం ముగిసి, ప్లాట్ పాయింట్ 1 ఎప్పుడో ఇంటర్వెల్లో గంటా 20 నిమిషాలకి గానీ తీరిగ్గా రాదు. షార్ట్స్ ని/ రీల్స్ ని స్క్రోలింగ్ చేసే నేటి మైక్రో కంటెంట్ ప్రపంచంలో ఇంత తీరిక ఎవరికుంది? మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ ని దృష్టిలో పెట్టుకునే ఈ స్క్రీన్ ప్లే రాశారా? కథ కోసం ఇంటర్వెల్ వరకూ ఓపిక పట్టాలా? ప్లాట్ పాయింట్ 1 ఇంటర్వెల్ వరకూ రాక పోవడంతో ఫస్టాఫ్ అంతా విషయం లేనట్టుగా తయారైంది. ఇలా ఫస్టాఫ్ లో చూపించిందంతా కథే అవుతుందా, లేక ప్లాట్ పాయింట్ 1 దగ్గర (ఇక్కడ ఇంటర్వెల్ దగ్గర) ప్రారంభం కాబోయే కథకి ఉపోద్ఘాతమవుతుందా అన్నది ఆలోచించాలి. ఇలా కథ చెప్పడానికి ఫస్టాఫ్ అంతా ఉపోద్ఘాతమే (బిగినింగ్) సాగదీస్తే ఎంత బడ్జెట్ దుబారా అవుతుంది? స్క్రీన్ ప్లే ఫస్టాఫ్ స్ట్రక్చర్ కి లోబడి లేకపోవడంతో అసలుకే ఎసరొచ్చింది. కథని ఎంత క్రియేటివ్ గా ఆలోచించినా అది స్ట్రక్చర్లో లేకపోతే 300 కోట్ల రూపాయల ‘కంగువా’ కూడా బాక్సాఫీసులో కంగు తినాల్సిందే!

 2. టెంప్లెట్ తో థ్రిల్?

    ఈ గంటా 20 నిమిషాలూ రాకీ (విశ్వక్ సేన్) కార్ల మెకానిక్ గా- డ్రైవింగ్ స్కూలు ట్రైనర్ గా  ఇద్దరు హీరోయిన్లతో కొలిక్కిరాని మాస్ ఉపోద్ఘాతమే సాగుతుంది. ఇలా మాస్ అప్పీల్ కోసం కార్ల మెకానిక్ గా చూపించినప్పుడు, ఆ సీన్లు అవే వందలసార్లు చూసేసిన పాత సినిమాల్లో సీన్లలాగే వుండనవసరం లేదు. ఈ పోటీ ప్రపంచంలో అమ్మకపు సరుకులన్నీ ఎప్పటికప్పుడు అప్డేట్ అవుతున్నాయి. ఈ సినిమాలో మెకానిక్ క్యారక్టర్ని ఎందుకు అప్డేట్ చేసి వెండి తెరకి ఇంకా బాగా అమ్మకూడదు? మెకానిక్కుల్ని ఇన్స్పైర్ చేసేలా ఈ రంగంలో కూడా మిలియనీర్లుగా ఎదగ వచ్చని -హై-ఎండ్ లగ్జరీ కార్ల రిపేర్లు, కస్టమ్ మోడిఫికేషన్‌లు, క్లాసిక్ కార్ల రీస్టోరేషన్ లేదా స్పెషలైజ్డ్ పెర్ఫార్మెన్స్ ట్యూనింగ్‌ మొదలైన వాటిపై దృష్టి పెట్టి కోట్లు గడిస్తున్న మెకానిక్కుల ఉదాహరణలు కోకొల్లలు. ఇలాటి ఒక మిలియనీర్ మెకానిక్ గా, స్ట్రగుల్ చేస్తున్న మెకానిక్కుల్ని మోటివేట్ చేసేదిగా, విశ్వక్ సేన్ మాస్ పాత్రని ఎందుకు రీబూట్ చేసి రిచ్ గా చూపించకూడదు? ఇలా చేస్తే విజువల్ ప్రెజెంటేషన్స్ పూర్తిగా మార్పు చెంది మాస్ సినిమా కంటికి కొత్తగా అన్పించ వచ్చేమో?

       
ఇక్కడొక ప్రశ్న వస్తుంది. కథ ప్రకారం అతను ఆర్ధికంగా స్ట్రగుల్ చేస్తున్న మెకానిక్ అయివుండాలి. అప్పుడే ఆ గ్యారేజీ వున్న ల్యాండ్ ని కబ్జా చేస్తున్న శక్తులతో పోరాడలేక డబ్బు చెల్లించేందుకు సిద్ధపడగలడు. అప్పుడు దీన్ని మిలియనీర్ మెకానిక్ సెటప్ కి మార్చేస్తే, మార్కెట్ లో టాప్ పొజిషన్లో వున్న ఈ గ్యారేజీని టేకోవర్ చేయాలని చూస్తున్న ఇంకో కంపెనీ కుట్రగా వుండొచ్చు. ఐటీ, ఈడీ దాడుల ద్వారా అతడ్ని బెదిరించి టేకోవర్ చేసుకునే కుట్ర. దీంతో ల్యాండ్ కబ్జా అనే పాత వాసన, టెంప్లెట్ కథనం వదిలిపోతుంది. పాత వాసనతో, టెంప్లెట్ తో కథనంలో థ్రిల్లేమీ వుండదు!

3. మాస్ ఉపోద్ఘాతం ఇలా!

        ఈ గ్యారేజీలో రాకీ తో బాటు అతడి ఫ్రెండ్ హర్ష (వైవా హర్ష) మెకానిక్ గా వుంటాడు. ఈ గ్యారేజీని పూర్వమెప్పుడో రాకీ తాత ప్రారంభించాడు. ఈ తాత రెడ్డప్ప (విశ్వక్ సేనే!) రాయలసీమ ఫ్యాక్షనిస్టు అనే మరో పాత వాసన. దీంతో మళ్ళీ అవే పాత ఫ్యాక్షన్ సినిమా సీన్లు. ఈ తాత కొడుకైన రామకృష్ణ (నరేష్) కి గ్యారేజీ అప్పగించి పరమపదించాడు. ఈ రామకృష్ణ కాలేజీ నుంచి సస్పెండ్ అయిన కొడుకు రాకీని దద్దమ్మగా పరిగణించి గ్యారేజీ పనిలో పెట్టాడు. ఈ రాకీ కాలేజీలో ప్రియా (మీనాక్షీ చౌదరి) ని ప్రేమిస్తే, కాలేజీ నుంచి సస్పెండ్ అయిన రాకీని ప్రియ దూరం పెట్టింది. ఈ ప్రియ తండ్రి గుండె జబ్బుతో చనిపోతే, ఇంటి బాధ్యత తీసుకోవడానికి ఈమె అన్న శేఖర్ (విశ్వదేవ్ రాచకొండ) నిరాకరించాడు. ఈ శేఖర్  క్రికెట్ కలలతో వుంటూ, ఒక రోజు నగలు అమ్ముకున్నాడని ప్రియ మందలిస్తే, ఆత్మహత్య చేసుకున్నాడు.

ఇంత ట్రాజడీతో వున్న ప్రియా ఓ బిల్డర్ దగ్గర ఉద్యోగం చేసుకుంటూ తల్లిని, చెల్లెల్నీ  పోషించుకుంటూ, డ్రైవింగ్ నేర్చుకోవడానికి ఆ గ్యారేజీ రాకీదని తెలియక వస్తే, రాకీకి మళ్ళీ ఈమెతో లైను కలిసింది. అయితే రాకీ దీనికి ముందే మాయా (శ్రద్ధా శ్రీనాథ్) అనే ఇన్సూరెన్స్ ఏజెంటుకి డ్రైవింగ్ నేర్పిస్తున్నాడు.

       
ఇలావుంటే మరోవైపు, రంకిరెడ్డి (సునీల్) అనే గ్యాంగ్ స్టర్, రాకీ గ్యారేజీ వున్న స్థలం మీద కన్నేసి వేధిస్తున్నాడు. రాకీ తండ్రి రామకృష్ణకి తీర్ధయాత్రలకి వెళ్ళాలని కోరిక వుంది. ఈ  కోరిక తీర్చేస్తూ తీర్ధయాత్ర ప్లాన్ చేశాడు రాకీ. అయితే రామకృష్ణ ఇక్కడే చనిపోయాడు. ఈ విషయం మాయాకి చెప్పాడు  రాకీ. రంకి రెడ్డికి కట్టాల్సిన 50 లక్షల గురించి కూడా చెప్పా డు. మాయా ఇన్సూరెన్స్ పాలసీలు చెక్ చేసి, రాకీ తండ్రికి రెండు కోట్ల మేరకు పాలసీ వున్న సంగతి చెప్పింది. రాకీకి ఆశ్చర్యమేసింది. అయితే నామినీగా తన పేరుగాక రాజేష్ అనే వేరే  పేరుందని ఆమె చెప్పేసరికి షాకయ్యాడు...

    ఇదీ ఇంటర్వెల్ కి 10 నిమిషాల ముందు వరకూ సాగే ఉప్పోద్ఘాతం టూకీగా. ప్రారంభంలో రెండు సీన్లు తీసుకునే 10 నిమిషాలు తీసేస్తే ఉపోద్ఘాతం నిడివి గంట. ఇంటర్వెల్ కి ముందు పాలసీ ప్రస్తావనకి ముందు వరకూ వచ్చే ఈ ఉపోద్ఘాతమంతా మల్టీపుల్ ఫ్లాష్ బ్యాకుల్లోనే వుంటుంది. ఇదంతా ముగిసి పాలసీలో నామినీ గా వేరే పేరు  గురించి వచ్చేసరికీ మొత్తం కలిపి గంటా 20 నిమిషాలూ ఫస్టాఫ్ సాగుతుంది. అంటే గంటా 20 నిమిషాలకి ప్లాట్ పాయింట్ 1 వచ్చి అప్పుడు ఇంటర్వెల్లో కథ ప్రారంభమవుతుందన్న మాట- ఆలస్యం అమృతం విషం లాగ!

4. రెండు మంచి క్రియేషన్లు

    అనేక ఫ్లాష్ బ్యాకులుగా ఈ ఉపోద్ఘాతం ఎలా ఎందుకు ఎవరికోసం మొదలైంది? ఎలా ఎందుకనేది ప్రస్తుతానికి సస్పెన్స్ లో వుంచి, ఎవరికోసం ఉపోద్ఘాతాన్ని ఎవరు చెప్తున్నదీ చూస్తే- డ్రైవింగ్ నేర్చుకోవడానికి వచ్చిన మాయాకి రాకీ చెప్తున్నాడు. ఈ ఉపోద్ఘాతం తన పుట్టుక నుంచీ ఇప్పటి వరకూ తన జీవితం గురించే. ఈ ఉపోద్ఘాతానికి (ఉపోద్ఘాతమంటే బ్యాక్ స్టోరీయే) ముందు ఓ రెండు సీన్లు వుంటాయి. ఒకటి- ఒక వర్షపు రాత్రి ఒకింట్లో ఉరేసుకుని ఎవరో ఆత్మహత్య చేసుకునే సీను. ఈ ఓపెనింగ్ సీను లేదా సంఘటన సెకండాఫ్ లో మొదలయ్యే కథకి కేంద్ర బిందువు లాంటిదని తర్వాత తెలుస్తుంది. దీని పర్యవసానంగానే రాకీకి ఓ గోల్ ఏర్పాటయ్యిందని కూడా సెకండాఫ్ లోనే తెలుస్తుంది. కాబట్టి ఈ ఓపెనింగ్ సీను సస్పెన్సుతో కూడిన ఒక మంచి హుక్ గా చెప్పుకోవచ్చు.

       
ఇక దీని తర్వాత వచ్చే రెండో సీను డ్రైవింగ్ నేర్చుకోవడానికి మాయా రాకీ గ్యారేజీకి వచ్చే సీను. ఈ సీను కూడా ఓ మంచి క్రియేషనే. ఎందుకంటే ఈ సీనులో నాలుగు విషయాలు ఎస్టాబ్లిష్ అవుతున్నాయి- 1. మాయా ఇలా డ్రైవింగ్ నేర్చుకోవడానికి రావడం వెనుక ఆమె పన్నిన ఒక కుట్ర వుంది. ఇది సెకండాఫ్ లో రివీలవుతుంది, 2. అప్పుడే గ్యారేజీకి ఒకతను వచ్చి గ్యారేజీ మూసేస్తారటగా అంటాడు. శుభమా అని గ్యారేజీ సీనుతో ప్రారంభిస్తూ అప్పుడే గ్యారేజీ మూసేసే మాటేమిటి? ఆలోచింపజేసే సీను. ఈ మాట అప్పటికే రంకిరెడ్డితో నలుగుతున్న సమస్యని దృష్టిలో పెట్టుకుని అన్నది. ఇది కూడా తర్వాత రివీలవుతుంది. అయితే ఈ మాట అనడంతో ఈ గ్యారేజీకి ఏదో ప్రాబ్లం వుందని ప్రేక్షకులకి ఆసక్తి పుడుతుంది, 

3. మాయా తను ఇన్సూరెన్స్ ఏజెంటునని చెప్తుంది. అంటే ఈ రెండో సీనులోనే ఆమె పరిచయం కూడా జరిగిపోయింది. ఇన్సూరెన్స్ ఏజెంటే ఎందుకు? ఎందుకంటే రాకీని ఇన్సూరెన్స్ ఏజెంటుగానే ట్రాప్ చేయబోతోంది, 4. మాయా ఇన్సూరెన్స్ ఏజెంటునని చెప్పడంతో రాకీ ఇంట్రెస్టు చూపక, మనకి బ్యాంకుతో పని అంటాడు. ఇక్కడ మెలిక ఏమిటంటే ఆమె ఇన్సూరెన్స్ ఏజెంట్ అని రాకీకి ముందే తెలుసు. తెలియనట్టు నటించాడు. మనకి బ్యాంకుతో పని అని అనడంలో కూడా అమెకోసం అతను పన్నుతున్న ట్రాప్ వుంది. ఇది కూడా సెకండాఫ్ కథలో వరకూ మనకి తెలీదు.

       
అసలు మాయా ఇలా డ్రైవింగ్ నేర్చుకోవడానికి రావడం ఆమె పన్నిన కుట్రలో భాగంగానే జరిగినప్పటికీ, అసలామెని ఇక్కడికి తన స్కెచ్ ప్రకారమే వచ్చేటట్టు చేశాడు రాకీ. అంటే రాకీని ట్రాప్ చేసే పనిపెట్టుకుని వచ్చిన మాయాకి, రాకీ వేసిన స్కెచ్ ప్రకారమే వచ్చి తనే ఇరుక్కుందని తెలీదన్న మాట1

       
మరొకటేమిటంటే, మొదటి సీనులో చూపించిన ఆత్మహత్యకి కారకురాలు ఈ మాయే. ఇది కూడా సెకెండాఫ్ లో బయటపడుతుంది. అంటే మాయా ఆల్రెడీ ఒక బకరాని బలితీసుకుని, రెండో బకరాగా బలి చేద్దామని రాకీ దగ్గరికి వచ్చిందన్న మాట. ఒక దాని తర్వాత ఒకటి ఆమెకి కనెక్ట్ అవుతున్న ఈ రెండు సీన్లూ కథనానికి మంచి డైనమిక్స్ ని క్రియేట్ చేశాయి. ఇలా సెకండాఫ్ లో వచ్చే సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ కథకి పనికొచ్చే ఈ ఇద్దరి గేములూ నిగూఢంగా ఇలా ఈ రెండు సీన్లలో ఎస్టాబ్లిష్ అయ్యాయన్నమాట. ఇందుకే ఇది మంచి క్రియేషన్ అన్నాం.

5. నిల్వ మాస్ మసాలా!

    ఇప్పుడు పై మొదటి రెండు ఇంటలిజెంట్ సీన్ల తర్వాత ఇక మొదలయ్యేదే ఉపోద్ఘాతమనే ప్రేక్షకుల పాలిట శరాఘాతం. ఫ్రిజ్ లోంచి తీసి వేడి చేసిన నిల్వ మాస్ మసాలా. దీని ప్రారంభమే తేడా కొడుతుంది. ఎలాగంటే, డ్రైవింగ్ నేర్చుకోవడానికొచ్చిన  ఆమెకి కారులో తన కథ చెప్పుకుంటూ కూర్చుంటే డ్రైవింగ్ ఎలా నేర్చుకుంటుంది? డ్రైవింగ్ ఇలాగే నేర్పిస్తారా? ఈ అసహజ సెటప్ తేడా కొట్టింది. ఇలా తన కథ చెప్పుకోవడానికి లీడ్ ఏమిటి? బ్యాంకు పని గురించి అతను ఆందోళనగా వుంటే ఆమె అడిగితే తన కథంతా చెప్పుకొస్తాడు. ఇదీ కల్పించిన లీడ్. కారు పోతూనే వుంటుంది. ఆమె నడుపుతూనే వుంటుంది. అతను ఫ్లాష్ బ్యాకుల మీద బ్యాకులు చెప్తూనే వుంటాడు. ఇలా కారులోనే గంట స్క్రీన్ టైము గడిచాక ఫ్లాష్ బ్యాకులు చెప్పడం పూర్తయి ప్రెజెంట్ టైమ్ లోకొస్తారు.

        
‘మాది రాయలసీమ, మా తాత కరుడుగట్టిన ఫ్యాక్షనిస్టు...’ అంటూ చెప్పుకొస్తాడు. ఆ తాత కామెడీగా ఫ్యాక్షన్ దాడిలో గాయపడి హైదరాబాద్ వచ్చేయడం, ఇక్కడ గ్యారేజీ తెరిచి బ్రతికెయ్యడం, చనిపోతూ కొడుకు రామకృష్ణకి గ్యారేజీ అప్పగించడం పూర్తయ్యాక, రామకృష్ణకి రాకీ పుట్టడం దగ్గర్నుంచీ చిన్నప్పటి విశేషాలూ మొదలుకొని కాలేజీ చదువు వరకూ చెప్పుకుంటూ వస్తాడు. ఈ కాలేజీలోనే ప్రియాతో ప్రేమ, ఆమె అన్నతో బాండింగ్ వుంటాయి. ఈ అన్న శేఖర్ తో రాకీ స్నేహం ప్రత్యేకంగా ఎస్టాబ్లిష్ అవుతుంది.

    ఇక్కడ ప్రశ్నేమిటంటే ఈ ఫ్లాష్ బ్యాక్ ఎవరికి చెప్తున్నాడు? తాను స్కెచ్ వేసి ట్రాప్ చేయబోతున్న మాయా అనే ఇన్సూరెన్స్ ఫ్రాడ్ కి చెప్తున్నాడు. అలాంటప్పుడు ఆమెకి తన తాత ముత్తాతల దగ్గర్నుంచీ చెప్పుకురావాల్సిన అవసరమేమిటి? ఆమె బ్యాంకు పని గురించి దేనికి వర్రీ అవుతున్నావో చెప్పమంది, అప్పుడు రంకిరెడ్డి అనేవాడు గ్యారేజీని కబ్జా చేస్తానని బెదిరిస్తూంటే ఆ డబ్బుకోసం బ్యాంకు లోను ప్రయత్నిస్తున్నానని చెప్తే సరిపోతుందిగా? ఆ రంకిరెడ్డితో ప్రాబ్లంకి సంబంధించి ఫ్లాష్ బ్యాక్ మాత్రమే చెప్పాలిగా? ఇది ఆమెకి కనెక్ట్ అవుతుందిగా? ఆమె చేయబోయే ఫ్రాడ్ ని పసిగట్టే బ్యాంకు పని గురించి మాట్లాడుతున్నాడుగా? సెకండాఫ్ కథలోకెళ్తే అక్కడ ఆమె ఫ్లాష్ బ్యాక్ లో ఆమె రంకిరెడ్డితో అతడి ప్రాబ్లం సహా బ్యాంకు లోను కోసం అతను ప్రయత్నించడం సీక్రెట్ గా ఆమె కనిపెడుతూనే వుందిగా?

       
అంటే ఇక్కడ రాకీ ఆమెకి ఏ ఫ్లాష్ బ్యాక్ చెప్పాలో అది చెప్పకుండా తన పుట్టుపూర్వోత్తరాలన్నీ చెప్పుకొస్తున్నాడంటే, ఇవి  అతను చెప్తున్న ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ కావు. తన స్కెచ్ లో భాగంగా ఆమెకి చెప్పేది వుంటే రంకిరెడ్డి ఎపిసోడ్ మాత్రమే చెప్పేవాడు రాకీ. కానీ తన పుట్టుపూర్వోత్తరాలన్నీ చెప్పుకొస్తున్నాడు. అంటే కథకుడు జోక్యం చేసుకుని, రాకీ పుట్టుపూర్వోత్తరాలు తెలుసుకోవడం ప్రేక్షకుల కవసరమని ఇలా రాకీ చేత ప్రేక్షకులకి చెప్పిస్తున్నాడు, మాయాకి కాదు. పాత్రల మధ్య కథకుడు జోక్యం చేసుకుంటే ఇంతే- కథ చెడిపోవడమే! ఇందుకే గంట పాటు ఆమెకి అవసరం లేని ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ చెప్పించాడు రాకీ చేత. ఇదెంత రాంగ్ కథనం! దీని వల్ల ఎంత బడ్జెట్ వృధా అయింది?

6. ఇంకా పెద్ద డ్యామేజీ!

    కథకుడు మాయాకి కాక ప్ర్క్షకులకి రాకీ ఫ్లాష్  బ్యాక్స్ చెప్పడంతో ఒక పెద్ద డ్యామేజీ కూడా జరిగిపోయింది కథకి. కాలేజీలో రాకీ సస్పెండ్ అవడంతో ప్రియా బ్రేకప్ చెప్పేసినట్టు పైన తెలుసుకున్నాం. రాకీ తండ్రి రామకృష్ణ తిట్టి, చదువు మాన్పించేసి,  గ్యారేజీ పనిలో పెట్టాడు. అలా మెకానిక్ గా మారిన రాకీ మెకానిక్స్ తో మాస్ గ్రూప్ సాంగ్ వేసుకున్నాడు. సాంగ్ తర్వాత రంకిరెడ్డి నుంచి ప్రాబ్లం మొదలయింది. తర్వాత గ్యారేజీకి అదనంగా డ్రైవింగ్ స్కూల్ ప్రారంచించాడు. రంకిరెడ్డి గ్యాంగ్ మళ్ళీ వచ్చి పడడంతో ఓ ఫైట్ సీను వేసుకున్నాడు. ఇక రాకీ నేరుగా రంకిరెడ్డి దగ్గరికెళ్ళి పోయి మళ్ళీ గ్యారేజీ జోలికొస్తే బావుండదని వార్నింగ్ ఇచ్చాడు.

ఇంతవరకూ రాకీ ఈ ఫ్లాష్ బ్యాక్ చెప్పాక- ప్రియా ఏమైందని మాయా అడుగుతుంది. ఇక్కడే రాకీచేత మహా తప్పులో కాలేయిస్తాడు కథకుడు! ఈ ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ ప్రేక్షకులకి చెప్పాలన్న అత్యుత్సాహంతో మళ్ళీ పాత్రల మధ్య జోక్యం చేసుకుని చేతులు కాల్చుకున్నాడు కథకుడు! ప్రియా గురించి కూడా ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ చెప్పించేశాడు కథకుడు!!

       
ప్రియా జీవితం, కుటుంబం, బిల్డర్ దగ్గర ఆమె జాబ్ చేయడం జరిగి డ్రైవింగ్ నేర్చుకోవడానికి తన గ్యారేజీకే రావడంతో తిరిగి కనెక్ట్ అయినట్టు, ప్రేమ కుదిరినట్టు, ఓ డ్యూయెట్ కూడా వేసుకున్నట్టూ చెప్పించేశాడు!

       
ఈ ఉపోద్ఘాతంలో ప్రియా గురించి రాకీ మాయాకి ఇలా చెప్పేస్తూంటే కథ వుండాలా, కర్సై పోవాలా? ప్రియా తండ్రి మరణించాక, ఆమె అన్న శేఖర్ తో ఇన్సూరెన్స్ ఫ్రాడ్ చేసి అతడి ఆత్మహత్యకి కారకురాలైన మాయకే ఇది చెప్పేస్తాడా?

       
కథకుడి అత్యుత్సాహం ఇక్కడితో ఆగలేదు- ఒక రోజు ప్రియా అన్న గురించి అడగాలని ఆమె ఇంటికెళ్ళాడు రాకీ. ఆమె లేదు. ఆమె చెల్లెల్ని అడిగితే ఆమె ఫ్లాష్ బ్యాక్ లోకెళ్ళింది. ఆమె తండ్రి గుండెపోటుతో మరణించాడు. అన్న శేఖర్ కుటుంబాన్ని పట్టించుకోక పోవడంతో, ప్రియా చిన్న ఉద్యోగంలో జాయినైంది. పని చేయకుండా తిరుగుతున్న శేఖర్ ఆమె డబ్బులు దొంగిలించాడు. తర్వాత నగలు దొంగిలించాడు. ఆమె నిలదీసి కొట్టేందుకు చెయ్యెత్తితే ఉరేసుకుని ఆత్మహత్య చేసుకున్నాడు. ఇదే ఈ సినిమాకి హుక్ గా వాడుకున్న ఓపెనింగ్ సీను.

       
ఇలా శేఖర్ చావుకి కారకురాలై, ఇంకో ఎజెండాతో రాకీని ట్రాప్ చేయడానికి వచ్చిన తన ప్రత్యర్ధి- కిల్లర్ మాయకే శేఖర్ ఆత్మహత్యగురించి చెప్పేశాడు రాకీ! ప్రేక్షకులకి కథ తెలియాలని మధ్యలో జోక్యం చేసుకుని కథని పూర్తిగా డ్యామేజీ చేసేసిన కథకుడి అత్యుత్సాహం ఈ నిర్వాకంతో గానీ తీరలేదు!

ఇలా ఇక్కడే పై ఫ్లాష్ బ్యాకులో ప్రియా చెల్లెలి ద్వారా తన మిత్రుడు శేఖర్ మరణం గురించి తెలుసుకున్న రాకీకి గోల్ ఏర్పడింది. దోషిగా మయాని పట్టుకునే గోల్. ఇది రహస్యంగా వుంచి సెకండాఫ్ లో రివీల్ చేశాడు.

       
ఫ్లాష్ బ్యాక్ కొనసాగిస్తూ, తండ్రిని తీర్ధయాత్రలకి పంపినట్టు కూడా చెప్పిన రాకీ, ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ ముగించి - ఆ తండ్రి చనిపోయాడని చెప్తాడు. ఇలా ఉపోద్ఘాతం పూర్తవుతుంది.

       
ఇప్పుడు ప్రెజెంట్ లో కొస్తే, ఇది స్క్రీన్ ప్లేలో బిగినింగ్ విభాగమే. ఇప్పుడు రాకీ తండ్రి చనిపోయాడని తెలుసుకున్న మాయా ఎలర్ట్ అవుతుంది. ఆమెకి కావాల్సిందిదే. అతడితో ఇన్సూరెన్స్ గేమ్ ఆడుకోవడానికి. ఇలా ఆమెని తన ట్రాప్ లో బిగించాడు రాకీ.

       
ఇప్పుడు గ్యారేజీ గొడవలు పెరిగిపోయి రంకిరెడ్డికి 50 లక్షలిస్తానని రాకీ చెప్పడంతో, ఆ 50 లక్షలు ఎక్కడ్నించి తెస్తాడో తెలియని రాకీకి- తండ్రి చేసిన రెండు కోట్ల పాలసీ గురించి చెప్తుంది మాయ. కానీ నామినీగా రాకీ పేరు గాక ఎవరో రాజేష్ అని వుందని చెప్తుంది మాయా. దీంతో గంటా 20 నిమిషాల ఫస్టాఫ్ ముగిసి ఇంటర్వెల్ పడుతుంది.

7. ఫస్టాఫ్ తో ప్రాక్టికల్స్?

    ఇంత గజిబిజిగా బారెడు సాగుతూ వున్న పైన వివరించిన ఫస్టాఫ్ ని, సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ జానర్ ని ప్రధానంగా దృష్టిలో పెట్టుకుని, చప్పున గంటలో ముగిసే స్క్రీన్ ప్లే చేస్తే ఎలా వుంటుందన్న ప్రాక్టికల్స్ కి ఇప్పుడొద్దాం. ఈ ప్రాక్టికల్స్ స్వయంగా ఎవరైనా చేసుకుని, కథనాన్ని ఇంకెలాగైనా మార్చుకుని, ఆల్టర్నేట్ వెర్షన్స్ క్రియేట్ చేసుకోవచ్చు- స్ట్రక్చర్ కి లోబడి.

       
ముందుగా బిగినింగ్ లో, ఓపెనింగ్ ఆత్మహత్య సీను అలాగే వుంటుంది. తర్వాత గ్యారేజీలో మాయా ఎంట్రీ సీను, కంటెంట్ అలాగే వుంటాయి. తర్వాత మారుతుంది- మాయాకి డ్రైవింగ్ నేర్పుతూ, బ్యాంకు పని గురించి ఆమె అడిగితే, రంకిరెడ్డితో గొడవ గురించి మాత్రమే చెప్తాడు. ఆ పూట ఆమెకి నేర్పడం ముగిస్తాడు. డైనమిక్స్ ని దృష్టిలో పెట్టుకుని ఇప్పుడు ప్రియా పరిచయమవుతుంది. ఆమెతో ప్రేమలో వుంటాడు. డ్రైవింగ్ నేర్పుతూ వుంటాడు. ఇక గ్యారేజీలో తండ్రి రామకృష్ణ పరిచయమవుతాడు. రాకీ ఎలా మెకానిక్ అయ్యాడో క్లుప్తంగా సంభాషణ. రంకిరెడ్డితో గొడవ గురించి సీన్లు. రాకీ డ్రైవింగ్ నేర్పుతూ మాయాతో కూడా రోమాన్స్ ప్రారంభిస్తాడు. దీంతో ప్రియాతో గొడవ. ఈ గొడవ, రంకిరెడ్డితో గొడవ ముదిరి పోతాయి- ఇంతలో రాకీ తండ్రి చనిపోతాడు. ఇప్పుడు గ్యారేజీని కాపాడుకోవాలంటే ఎట్టి పరిస్థితిలో రంకిరెడ్డికి 50 లక్షలు కట్టాల్సి వచ్చేసరికి- ప్రేమలో పై చేయి కోసం - రాకీ కి హెల్ప్ చేస్తూ అతడి తండ్రి తీసుకున్న రెండు కోట్ల పాలసీ విషయం బయట పెడుతుంది మాయా. అయితే నామినీగా అతడి పేరు లేదంటుంది. దీంతో ఓ 30 నిమిషాల్లో బిగినింగ్ విభాగం (యాక్ట్ 1) ముగుస్తూ ప్లాట్ పాయింట్ 1 వస్తుందన్న మాట.

       
పైన బిగినింగ్ విభాగం బిజినెస్ నియమాల ప్రకారం చూస్తే -1. కథా నేపథ్యం ఏర్పాటు - ఇది సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ నేపథ్యపు కథ అని తెలుస్తూనే వుంది, 2. పాత్రల పరిచయం- ముఖ్య పాత్రలు రాకీ, అతడి తండ్రి, ప్రియా, మాయా, రంకిరెడ్డి పాత్రలు పరిచయమయ్యాయి, 3. సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పన- గ్యారేజీ స్థలం కోసం రంకిరెడ్డితో గొడవలు, రాకీ తండ్రి మరణం, 4. సమస్య ఏర్పాటు - గొడవలు పరాకాష్టకి కి చేరి 50 లక్షలు కట్టాల్సి వస్తే, రెండు కోట్ల పాలసీ బయటపెట్టి మాయా హెల్ప్ చేయడం. కానీ అందులో నామినీ రాకీ కాకపోవడం.

       
ప్లాట్ పాయింట్ 1 దగ్గర పై సమస్యా ఏర్పాటులో ఆటోమేటిగ్గా రాకీకి గోల్ ఏర్పాటయ్యింది. ఎలాగైనా ఈ రెండు కోట్ల పాలసీ మొత్తాన్ని సాధించి, రంకిరెడ్డి పీడా విరగడ చేసుకునే గోల్. ఇలా ఇక్కడే ఫస్టాఫ్ అరగంటలో బిగినింగ్ విభాగం ముగిసిపోయి, ప్రేక్షకులు ఎదురు చూసే కథ ప్రారంభమై పోయిందన్న మాట.

8. మిడిల్ -1 సంగతి?

    ఇప్పుడు కథతో ఫస్టాఫ్ మిడిల్- 1 (యాక్ట్ 2 /ఏ) లోకి ఎంటరైతే, పాలసీ డబ్బుల కోసం రాకీ సంఘర్షణ. దీనికి కావాల్సిన కథ ఈ సినిమా సెకెండాఫ్ ప్రారంభం నుంచే వుంది. దాన్ని యథాతథంగా ఇక్కడ వాడుకోవచ్చు : ఇప్పుడు పాలసీలో నామినీగా రాజేష్ పేరుని రాకేష్ గా మార్చే ఉపాయం చెప్తుంది ఇన్సూరెన్స్ ఏజెంట్ మాయా. దీని ప్రకారం మాయా, రాకీ, హర్షవర్ధన్ ని కలుస్తారు. అతను 5 లక్షలు డిమాండ్ చేస్తాడు. రాకీ ఆ 5 లక్షల కోసం ప్రయత్నిస్తూంటే, ప్రియా ఆ డబ్బు ఇచ్చి హెల్ప్ చేస్తుంది. ఆ డబ్బు తీసుకుని పేరు మార్చేస్తాడు హర్షవర్ధన్. ఇప్పుడు పోలీస్ ఇన్స్ పెక్టర్ రోడీస్ రఘు వచ్చేసి హర్షవర్ధన్ ని పట్టేసుకుంటాడు. హర్షవర్ధన్ రాకీనీ, మాయానీ పిలుస్తాడు. రోడీస్ రఘు ముగ్గుర్నీ కలిపి బ్లాక్ మెయిల్ చేస్తాడు. పాలసీ మొత్తంలో 20 శాతం, అంటే 40 లక్షలు తనకివ్వకపోతే ఫ్రాడ్ కేసులో ముగ్గుర్నీ లోపలేస్తానంటాడు. బేరసారాలాడి వారంలో ఈ డబ్బు చెల్లిస్తానంటాడు రాకీ.

       
అతను వెళ్ళిపోయాక, మాయా- హర్షవర్ధన్-రోడీస్ రఘూ ముగ్గురూ ఇన్సూరెన్స్ స్కామ్ ముఠా అని రివీలవుతుంది. ఇదీ ఇంటర్వెల్. అంటే సినిమాలో సెకండాఫ్ లో 20 నిమిషాలకి వచ్చే ఈ ట్విస్టు వెనక్కి జరిపి ఇంటర్వెల్లో ఇచ్చామన్న మాట.

       
ఇప్పుడు రాకీ ప్రేమిస్తున్న మాయా ఒక మాయలాడి అని ప్రేక్షకులకి తెలిసింది, రాకీకి తెలీదు. రాకీ ఎప్పుడు తెలుసుకుంటాడా అన్న ఉత్కంఠ ఏర్పడుతోంది. ఇంకా పై కథనంలో ప్రియా, మాయాలతో రోమాంటిక్ టెన్షన్ కూడా రాకీకి పెంచితే అతడికి రోమాన్స్ తో ఎమోషనల్ స్ట్రగుల్, పాలసీ డబ్బులతో ఫిజికల్ స్ట్రగుల్ కూడా ఏర్పడి పాత్రకి ఒక సమగ్రత వస్తుంది.

9. మిడిల్ -2 (యాక్ట్-2/బి)

    ఇప్పుడు సెకండాఫ్ ప్రారంభిస్తే సినిమాలో వున్నట్టుగానే మాంటేజెస్ తో మాయా-హర్షవర్ధన్-రోడీస్ రఘు త్రయం కుట్ర ఎలా పన్నారో రివీలవుతుంది. పబ్ లో ఎంజాయ్ చేయడం, కొత్త బకరా ఎవరని మాట్లాడుకోవడం, మెకానిక్ రాకీ దృష్టిలో పడడం, అతడి కోసం మయా రెక్కీ నిర్వహించడం, డ్రైవింగ్ నేర్చుకోవడానికి రాకీ దగ్గరికి వెళ్ళడం వగైరా.

        
ఈ మాంటేజెస్ తర్వాత కథలోకి వస్తే, సినిమాలో వున్నట్టుగానే  రోడీస్ రఘు డబ్బు కోసం వొత్తిడి పెంచడం, ఈ నకిలీ ఇన్స్ పెక్టర్ని ఇంకో ఇన్స్ పెక్టర్ అనుమానించడం జరిగి, ఎందుకైనా మంచిది మ్యాటర్ క్లోజ్ చేద్దామని దుష్టత్రయం అనుకోవడం జరుగుతాయి. దీనికి రాకీ ప్రియాని పూర్తిగా మర్చిపోయి, మాయాకి కమిటై పోవడమనే రోమాంటిక్ స్టోరీ ని కలపవచ్చు.

        
ఇప్పుడు సినిమాలో ఉన్నట్టుగానే తీర్ధ యాత్రలకెళ్ళి చచ్చిపోయాడనుకున్న రాకీ తండ్రి బ్రతికి రావడమనే  ట్విస్టు వుంటుంది. పాలసీ డబ్బుల కోసం తనని చంపేసిన రాకీ మీద అతను ఫైర్ అవడం, ఒక స్కెచ్ కోసమే ఇదంతా చేశానని రాకీ చెప్పడం వగైరా డ్రామా అంతా సినిమాలో ఉన్నట్టుగానే వుంటుంది. ఏమిటా స్కెచ్ అంటే, సినిమాలో వున్నట్టుగానే రాకీ ఫ్లాష్ బ్యాక్ చెప్పడం-

       
ఇందులో తన ప్రాణమిత్రుడు శేఖర్ ని మాయా ఎలా ట్రాప్ చేసిందీ వుంది. శేఖర్ తండ్రి చనిపోయాక  కుటుంబాన్ని పట్టించుకోకుండా శేఖర్ తిరుగుతూంటే, ప్రియా ఉద్యోగం చేయడం, తండ్రి చనిపోయిన శేఖర్ ని ఇన్సూరెన్స్ పేరుతో మాయా ట్రాప్ చేయడం, తండ్రి తీసుకున్న పాలసీలో నామినీగా అతడి తల్లి బదులు వేరొక ఆవిడ పేరుందని చెప్పడం, పేరు మార్చేందుకు డబ్బులు డిమాండ్ చేయడం, శేఖర్ ప్రియా దాచుకున్న డబ్బు పట్టుకెళ్ళి ఇవ్వడం, ఇప్పుడు ఇన్స్ పెక్టర్ గా రోడీస్ రఘు ఎంట్రీ ఇచ్చి ఇన్సూరెన్స్ ఫ్రాడ్ చేస్తున్నందుకు బెదిరించి డబ్బు డిమాండ్ చేయడం,శేఖర్ ప్రియా నగలు కూడా పట్టుకెళ్ళి ఇవ్వడం, నగల గురించి ప్రియా మందలించేసరికి శేఖర్ ఆత్మ హత్య చేసుకోవడం వగైరా వున్నాయి.

       
ఇలా ఇప్పుడు ఓపెనింగ్ హుక్ సీనుకి అర్ధం తెలిసింది. అంటే మాయా గురించి రాకీకి ఎప్పుడో తెలుసనీ, వాళ్ళని రెడ్ హేండెడ్ గా పట్టుకోవడం కోసమే స్కెచ్ వేసి మాయాని తన మీదికి తనే ప్రయోగించుకున్నాడనీ, ఇంటర్వెల్లో చెప్పిన అర్ధానికి వ్యతిరేకంగా రాకీ ఇలా అన్నీ ముందే తెలిసిన వాడిలా రివీలై ఇంకో ట్విస్ట్ ఇస్తే  క్యారక్టర్ ఎలివేట్ అవుతుంది.

        
అంటే బిగినింగ్ ప్లాట్ పాయింట్ -1 లో అతడికేర్పడిన గోల్  నిజమైన గోల్ కాదన్న మాట. అదసలు నిజమైన కథ కూడా కాదన్న మాట. అదంతా - ఇంకా ఇంటర్వెల్ వరకూ కూడా- మాయాని ట్రాప్ చేయడం కోసం అతను అల్లిన కల్పిత కథే అన్న మాట. గ్రేట్ క్యారక్టర్! అసలు నిజ కథ శేఖర్ గురించిన ఈ ఫ్లాష్ బ్యాక్ తోనే. ప్రాణమిత్రుడు శేఖర్ ఆత్మహత్యకి కారణమైన మాయాని పట్టుకోవడమే అసలు గోల్! మాయాతో ప్రేమ కూడా నిజం కాదు. ఆమెని నమ్మించే ఎత్తుగడలో భాగమే అది.

        

ఇలా దీంతో స్క్రీన్ ప్లేకి సంబంధించిన అన్ని  సమస్యలూ సాల్వ్ అయి, ప్లాట్ పాయింట్ 2 కి చేరుకుని, మిడిల్ -2 ముగుస్తుంది.  

10. ఎండ్ విభాగం

    ఎండ్ విభాగం అంటే క్లయిమాక్స్ ని సినిమాలో ఉన్నదున్నట్టు తీసుకోవచ్చు. ఇందులో కథ కోసం తీసుకున్న కాన్సెప్ట్ వెల్లడవుతుంది. పెరిగిపోతున్న వివిధ సైబర్ నేరాల గురించి. వీటికి బలి అవుతున్న ప్రజల గురించి. దొరక్కుండా తప్పించుకుంటున్న మాయా అండ్ కో లాంటి సైబర్ క్రిమినల్స్ గురించి. అయితే ఈ క్లయిమాక్స్ ని సీరియస్ యాక్షన్ తో చూపించకుండా రాకీ తండ్రితో ఫన్నీ – యాక్షన్ కామెడీ చేయడం దర్శకుడు రవితేజ ముళ్ళపూడి తీసుకున్న మంచి నిర్ణయం.

సినిమా కథ రాయడం చాలా సులభం. ఎందుకింత గందరగోళం చేసుకుంటారో గానీ, సినిమా కథ స్టోరీ రైటింగ్ కాదు, స్టోరీ మేకింగ్. అందుకనే ఈజీ. ఇది గుర్తిస్తే ‘మెకానిక్ రాకీ’ లాంటి ఆశాభంగాలు కలగవు. ఈ స్క్రీన్ ప్లే సంగతుల్లో ఎవరికైనా సందేహాలుంటే, లేదా సూచనలు చేయదలిస్తే, ఈ క్రింద కామెంట్ బాక్స్ వుంది, వినియోగించుకోగలరు.

—సికిందర్