దర్శకులు రాసుకుంటున్న స్క్రీన్ ప్లేలు గత 26 ఏళ్ళుగా 90 శాతం ఫ్లాప్స్ కే దారితీస్తున్న విషయం తెలిసే వుంటుంది. అయినా ఇప్పటి స్ట్రీమింగ్ యుగంలో కూడా అదే పాత మూసలో స్క్రీన్ ప్లేలు రాయడం, ఫ్లాపుల పరంపర కొనసాగించడం మానడం లేదు. వారం వారం విడుదలవుతున్నసినిమాలు ఇందుకు సాక్ష్యం. ఇలా ఇంకెంత కాలం? స్క్రీన్ ప్లేలకి ఎప్పటికప్పుడు అప్డేట్ అవుతున్న నిర్మాణాత్మక సూత్రాల్ని ఈ బ్లాగు ద్వారా దృష్టికి తెస్తున్నా పరిస్థితిలో మార్పు కనిపించడం లేదు. సినిమా నిర్మాణంలో నటీనటులు, సాంకేతికులూ శ్రద్ధగా పనిచేసుకుపోతారు. ఒక్క స్క్రీన్ ప్లేల విషయంలోనే దర్శకులు ఇష్టారాజ్యంగా చేసుకుపోతున్నారు. దీని ఫలితం అనుభవిస్తున్నారు. బ్లాగులో కొత్త సినిమాల స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు పేజీలకి పేజీలు విడమర్చి వాడుక భాషలో రాసినా పరిస్థితిలో మార్పు లేదు. ఈ సైన్స్ కొందరికి అర్ధంగాక పోవడం కారణం కావచ్చు.  ఇవన్నీ దృష్టిలో పెట్టుకుని ఈ బ్లాగు ఒక నిర్ణయం తీసుకుంది. దర్శకులకి కథల్ని స్క్రీన్ ప్లేలుగా మార్చడానికి తగిన సహాయం అందించాలని. ఇది చాలా కాలంగా జరుగుతున్నదే అయినా, ఎప్పటికప్పుడు కొత్తగా వస్తున్న దర్శకులకి తెలియడం కోసం ఈ ప్రకటన. స్క్రీన్ ప్లే రచన ఆషామాషీ వ్యవహారం కాదనీ, దీన్ని సీరియస్ బిజినెస్ గా తీసుకోవాలనీ గనుక మనస్ఫూర్తిగా భావిస్తే, రండి –స్క్రీన్ ప్లేలకి ఫ్లాపుల బెడద వదిలిద్దాం! 90 శాతం ఫ్లాపుల సంఖ్యని వీలైనంత తగ్గించడం బాధ్యతగా చేపడదాం! కాంటాక్ట్స్ ఈ కింద ఇస్తున్నాం.

-సికిందర్

WhatsApp : 9247347511

Email : msikander35@gmail.com

 

1439 : స్క్రీన్ ప్లే రివ్యూ!

 

 

రచన, దర్శకత్వం: మురళీ కిషోర్ అబ్బూరి
తారాగణం : అక్కినేని అఖిల్, భాగ్యశ్రీ బోర్సే, ఈశ్వరీ బాయి, ప్రమోద్ పంజు, సునీల్, శివాజీ, బ్రహ్మాజీ, రాంకీ తదితరులు
సంగీతం: ఎస్.ఎస్.తమన్, ఛాయాగ్రహణం : లియోన్ బ్రిట్లో, కూర్పు : నవీన్ నూలి
బ్యానర్స్: మనం ఎంటర్టైన్మెంట్స్, సితార ఎంటర్టైన్మెంట్స్     
నిర్మాతలు: నాగార్జున అక్కినేని, సూర్యదేవర నాగవంశీ
విడుదల : జులై 10, 2026
***

      రెండేళ్ళ వయస్సు ప్రశ్న కాలేదు, 32 ఏళ్ళ వయస్సూ వృధా కాలేదు. ఈ రెండిటి మధ్య ముప్పయ్యేళ్ళ కాలం పరీక్ష కాలేదు, కొత్త జన్మకి తయారీ. అఖిల్ అక్కినేని కి రెండేళ్ళ వయస్సులో 1995 లో ప్రధాన పాత్రలో నటించిన ‘సిసింద్రీ’ అనే తొలి సూపర్ హిట్ తర్వాత, మళ్ళీ 32 ఏళ్ళ వయస్సులో 2026 లో ‘లెనిన్’ అనే రెండో సూపర్ హిట్ కాకుండా ఓ హిట్ గా మాత్రం  దక్కింది. 2014 లో హిట్టయిన తన రెండో మూవీ  ‘మనం’ సోలో హీరోగా నటించింది కాదు. ‘మనం’ తర్వాత సోలోగా చేసిన 5 సినిమాలూ ఫ్లాపయ్యాయి. చివరికిప్పుడు ‘లెనిన్’ తో ‘సిసింద్రీ’ పక్కన సక్సెస్ తో నిల్చున్నాడు. ఈ సక్సెస్ చెప్పుకోదగ్గది కాదు. ఎందుకంటే బడ్జెట్ మీద కేవలం 10 కోట్లు బాక్సాఫీసు సంపాదించగల్గి బయటపడింది. నాన్ థియేట్రికల్ బిజినెస్ 30 కోట్లు చేస్తూ. మొత్తం కలిపి 100 కోట్లకి చేరుకోలేకపోయింది. ఇంతేనా దీని పూర్తి సామర్ధ్యమంటే, కాదనే చెప్పాలి. ఒక్క బాక్సాఫీసు వసూళ్లే కనీసం 100 కోట్లు రాబట్టే సామర్ధ్యమున్న కంటెంట్, సరైన నిర్వహణ లేక, తొలి రోజునుంచే మిశ్రమ స్పందనలతో సతమతమైంది. దర్శకుడు మురళీ కిషోర్ అబ్బూరి కి తను చేసిందే కరెక్ట్ అన్పించవచ్చు. కానీ ఇంకా కరెక్టుగా చేసి కంటెంట్ పూర్తి సామర్ధ్యాన్ని ఎలా వినియోగించుకుని వుండొచ్చో, ఈ కింది స్క్రీన్ ప్లే రివ్యూలో తెలుసుకుందాం...

1. కథ సంగతి

    చిత్తూరు జిల్లా రామాపురంలో ఊరి పెద్దగా జయంతమ్మ (ఈశ్వరీ రావు) వుంటుంది. ఇక్కడ ప్రతీ ఏటా భారతం మిట్ట జాతర జరుగుతూంటుంది. ఈ జాతరలో ధర్మరాజుగా  ఎవర్ని  నిలబెట్టాలి, జాతరని  ఎవరు నిర్వహించాలి ఈమే నిర్ణయిస్తూంటుంది. ఈమెకి  కొడుకు వసంత్ (ప్రమోద్ పంజు), పెంపుడుకొడుకు లెనిన్ (అఖిల్ అక్కినేని) వుంటారు. ఈమె మరిది యతిరాజు (శివాజీ) అక్రమ సంతానమని దూరంపెడుతూ జాతరలో ధర్మరాజు పాత్ర ఇవ్వదు. ఈ పాత్ర ఎలాగైనా దక్కించుకోవాలని యతిరాజు ప్రయత్నిస్తూంటాడు. ఆ నియోజకవర్గం ఎమ్మెల్యే రాఘవరెడ్డి వుంటాడు. ఇతడికి జయంతమ్మ కుటుంబమంటే పడదు. జాతరలో లెనిన్ తన కటౌట్‌ని తీసి పారేశాడని పగ పెంచుకుని వుంటాడు.

వూళ్ళో  నీలకంఠం (రాంకీ) అనే అతడికి ఇద్దరు కూతుళ్ళు వైదేహీ, భారతి (భాగ్యశ్రీ) వుంటారు. భారతిని లెనిన్ ప్రేమిస్తాడు. మద్రాసులో చదువుకుని డాక్టరై వచ్చిన వసంత్ కి  పెద్దకూతురు వైదేహీనిచ్చి పెళ్ళి చేయాలనుకుంటాడు నీలకంఠం. కానీ ఆమె ప్రేమించిన వాడితో పారిపోతుంది. దీంతో చిన్న కూతురు భారతిని చేసుకొమ్మని వసంత్ ని ప్రాధేయ పడతాడు నీలకంఠం. వసంత్ ఒప్పుకుంటాడు. కానీ పెళ్ళి  సమయంలో భారతి తను లెనిన్ ని ప్రేమిస్తున్నానని  చెప్పడంతో వసంత్ తీసికెళ్ళి ఆమెని లెనిన్ చేతుల్లో పెడతాడు. అదే సమయంలో శత్రువులు వసంత్ మీద దాడి చేస్తారు. వసంత్ ని కాపాడుతూ లెనిన్ ఎదురు తిరుగుతాడు. ఆ తర్వాత జరిగిన కొన్ని పరిణామాల ఫలితంగా జైలు కెళ్ళి పోతాడు.

ఇప్పుడు జైలు నుంచి తిరిగొచ్చిన లెనిన్, శత్రువుల మీద పగదీర్చుకోవడం మిగతా కథ.

2. కాన్సెప్ట్ ఏమిటి?

    ఆంధ్రప్రదేశ్‌లోని చిత్తూరు జిల్లా భారతం మిట్టలో, మహాభారత యజ్ఞం లేదా వీధి నాటకోత్సవాలు 18 రోజుల పాటు వైభవంగా జరుగుతాయి. ద్రౌపది గౌరవార్ధం జాతరలాగా జరుపుకునే ఈ ఉత్సవాల్లో ద్రౌపదీ సమేత ధర్మరాజు తదితర పాండవుల్ని కొలుస్తూ, కురుక్షేత్ర సంగ్రామ ఘట్టాలు, దుర్యోధన వధ వంటి దృశ్యాలతో జాతరని పవిత్రంగా నిర్వహిస్తారు.

దీన్ని బ్యాక్ డ్రాప్ గా తీసుకుని ‘లెనిన్’ లో ఆధునిక కురుక్షేత్ర సంగ్రామం చూపాలనుకున్నారు. అయితే ఈ కాన్సెప్ట్ లేదా ఐడియా తట్టినప్పుడు, కురుక్షేత్ర సంగ్రామాన్ని ఎన్ని పాత్రలతో, ఏ విధంగా చెప్పాలన్న పరిశీలన చేసుకున్నట్టు లేదు. ఎందుకంటే ఎక్కువ పాత్రలతో కురుక్షేత్ర సంగ్రామం ఆధారంగా ఆధునిక కురుక్షేత్ర సంగ్రామంగా సినిమా తీసినప్పుడు వర్కౌట్ కాలేదు. మనకి గుర్తున్నంత వరకు తీసింది ఒక్కసారే అయినా (లెనిన్ తో రెండో సారి కావచ్చు), కథగా అర్ధంగాక అది గందరగోళాన్ని సృష్టించింది.

ఆ గందరగోళం 2010 లో  హిందీలో ప్రకాష్ ఝా ఆధునిక కురుక్షేత్రమంటూ తీసిన ‘రాజనీతి’ తో జరిగింది. ఏడుగురు స్టార్స్ ని భారతంలోని వివిధ పాత్రల్లో చూపిస్తూ, ఇంకెందరో నటులతో కలిపి  ‘రాజనీతి’ అనే రాజకీయ మల్టీ స్టారర్ డ్రామాని కురుక్షేత్రం ఆధారంగా తీస్తే - ఎవరు ఏ పాత్ర పోషిస్తున్నారో జ్ఞాపకం పెట్టుకోలేక, ప్రత్యర్ధుల మధ్య బలాబలాల సమీకరణకి స్పష్టత లేక, అంతా గందరగోళంగా  తయారయ్యింది. హీరోలతో బాటు విడివిడి విలన్లూ ఎక్కువైపోయారు.

సినిమాకి విలన్లు ఎక్కువైపోతే ఆధునిక పురాణాల పేరుతో తీసేవే కాదు, మామూలు యాక్షన్ థ్రిల్లర్లు కూడా బాక్సాఫీసులో గాయపడి బావురుమంటాయి. 2019 లో సుజీత్ దర్శకత్వంలో ప్రభాస్ నటించిన ‘సాహో’లో జాకీ ష్రాఫ్, నీల్ నితిన్ ముఖేష్, చంకీ పాండే, అరుణ్ విజయ్, మందిరా బేడీ, మహేష్ మంజ్రేకర్, లాల్ ...ఇలా విలన్లంతా అధిక జనాభాగా చేరిపోయి- వెండి తెర మీద జనాభా నియంత్రణ శాసించే బాక్సాఫీసుకి కోపం తెప్పించారు.

పురాణాన్ని పురాణం లాగే తీస్తే, వాటిలో వుండే తెలిసిన మొత్తం అన్ని పురాణ పాత్రలతో అవి అలరిస్తాయి. 2025 లో నెట్ ఫ్లిక్స్ లో ప్రారంభమైన ‘కురుక్షేత్ర: ది గ్రేట్ వార్ ఆఫ్ మహాభారత’ పౌరాణికం ఇలాటిదే కాబట్టి సక్సెస్ అయింది. 2013 లో అమాన్ ఖాన్ దర్శకత్వంలో మొత్తం అన్ని పాత్రలతో ‘మహాభారత్’ పౌరాణిక యానిమేషన్ తీస్తే కూడా హిట్టయ్యింది.

2/a మరి కమర్షియల్ సినిమాకేం చేయాలి?

    మనం చెప్పడం కాదుగానీ, చేసి చూపించారు గొప్ప దర్శకులు-  1981లో దర్శకుడు శ్యాం బెనెగల్, శశి కపూర్ ని కర్ణుడి పాత్రలో, రాజ్ బబ్బర్ ని యుధిష్ఠిరుడి పాత్రలో, అమ్రిష్ పురిని కృష్ణుడి పాత్రలో చూపిస్తూ-  మూడు పాత్రలతో రెండు కార్పొరేట్ వ్యాపార కుటుంబాల మధ్య వైరాన్ని మహాభారతం చేసి చూపించారు. దీనికి పేరొచ్చింది.

అలాగే 2006 లో దర్శకుడు మధుర్ భండార్కర్ కూడా, కేకే మీనన్, రాజ్ బబ్బర్, బిపాషా బసు లతో తీసిన ‘కార్పొరేట్’ కథ రెండు కార్పొరేట్ కంపెనీల మధ్య మూడు పాత్రలతో మహాభారతంగానే హిట్టయ్యింది.

ఇంకా ముందు 1978 లో, బాపు దర్శకత్వంలో  కృష్ణంరాజు, చిరంజీవి, ప్రసాద్ బాబు, గుడిపాటి శ్రీనివాసరావు, మురళీ మోహన్ లతో తీసిన ‘మనవూరి పాండవులు’ మహాభారతానికి ఆధునిక కథనమే. ఇందులో హీరోలు ఐదుగురు, విలన్ ఒక్కడే – రావుగోపాలరావు!

ఇక 1990లో ‘ద్వాపర యుగమున  చరితను నడిపిన దాయాదుల కథ మహాభారతం’ అని  టైటిల్ సాంగేసి, తర్వాత ఎదురెదురు రెండు భవనాల్ని చూపిస్తూ- ‘ఎన్ని యుగాలు గడిచినా ఈ కుటుంబాల మధ్య కురుక్షేత్రం మాత్రం చల్లారడం లేదు. ఈ అడ్డు గోడలు ఎప్పుడు తొలగుతాయో, అనాదిగా వస్తున్న  అన్నదమ్ముల  కలహాలతో విడిపొయి అడ్డు గోడ  కట్టుకున్న ఓకే కుటుంబం కథ ఇది- ఎదురెదురుగా వున్న దాయాదుల మాత్సర్యం’  అంటూ  వాయిసోవర్ కూడా వేసి, విషయ పరిచయం చేసేశారు కోడి రామకృష్ణ-  బాలకృష్ణ, విజయ శాంతి లతో తీసిన ‘ముద్దుల మేనల్లుడు’ లో! ఇందులో బాలకృష్ణ, నాజర్ ఇద్దరి పాత్రల మధ్యే పోరు- ఒకరు హీరో, మరొకరు విలన్.

    హీరోలు ఒక్కరున్నా, ఐదుగురున్నా విలన్ ఒక్కడే ఎందుకుండాలి? ఎందుకంటే వెండితెర మీద కదలాడేది ప్రేక్షకుల మానసిక ప్రపంచపు చిత్రణే  కాబట్టి. ఆ మానసిక ప్రపంచంలో కాన్షస్ మైండ్- వచ్చేసి సబ్ కాన్షస్ మైండ్ ఠో సంఘర్షిస్తుంది కాబట్టి. అందులో కాన్షస్ మైండ్ హీరోయితే, సబ్ కాన్షస్ మైండ్ విలన్ అవుతాడు  కాబట్టి. ఇలా మనిషికి  సబ్ కాన్షస్ మైండ్ ఒక్కటే వుంటుంది కాబట్టి, దానికి గుర్తుగా విలన్ ఒక్కడే వుంటాడు కాబట్టీ!!

అందుకని ఒక కథకి హీరో ఒకరున్నా, ఎందరున్నా విలన్ ఒక్కడే వుంటాడు. ఎక్కువ మంది విలన్లు వుంటే అది కథ అవదు. ఎందుకంటే అప్పుడు కథ మీద ఫోకస్ చెదిరిపోవడమే గాక, భావోద్వేగ శక్తి కూడా వీగిపోతుంది. కాబట్టి విలన్ ఒక్కడే వుంటాడు. ఒకవేళ ఎక్కువ మంది విలన్లు వుంటే, వాళ్ళందరికీ కలిపి ప్రాతినిధ్యం వహించే మెయిన్ విలన్ ఒక్కడే వుంటాడు.

ప్రఖ్యాత రచయిత్రి జేన్ అస్టెన్ నవలల్లో ఏకకాలంలో హీరోయిన్ ఇద్దరితో ప్రేమలో పడదు. ముందు ఒకరి మీదే  ఫీలింగ్స్ బాగా పెంచుకుంటుంది. అతడి అసలు వ్యక్తిత్వం బయటపడ్డాక ఫీలింగ్స్ ని ఆపేస్తుంది. అప్పుడు రెండో అతడికి హృదయాన్ని విప్పుతుంది.  ఈ రెండు సందర్భాల్లోనూ  హీరోయిన్ ఒక సమయంలో ఒకే  సబ్ కాన్షస్ మైండ్ తో ఇంటర్ ప్లేలో వుంటోందని గమనించాలి. అందుకని ఆవిడ నవలలు చిరస్థాయిగా నిలిచి పోయాయి.

2/b ‘లెనిన్’ లో జరిగిందేమిటి?

    లెనిన్ అనే హీరోకి ఎందరో విలన్లతో సంఘర్షణని సృష్టిస్తూ కురుక్షేత్రం కథ చూపాలనుకున్నారు. చివరికి వసంత్ పాత్రని మెయిన్ విలన్ గా చేస్తూ, మిగతా అందర్నీ అతడి ఛత్రం కిందికి తెచ్చారు బాగానే వుంది గానీ, అప్పటికి ఆ విలన్లందరూ వాళ్ళ వాళ్ళ సొంత లక్ష్యాలతో పని చేస్తున్నారు. ఇలా విలన్లందరూ మెయిన్ విలన్ ఛత్రం కిందికి రావాలంటే, మొదట్నుంచీ వాళ్ళందరూ మెయిన్ విలన్ తో ఒకే మహా కుట్రలో భాగస్వాములై, ఉమ్మడి లక్ష్యం కోసం కలిసి  పనిచేస్తూ వుండాలి. అప్పుడు వాళ్ళంతా కలిసి ఒకే సబ్ కాన్షస్ మైండ్ పరిధిలో  కొస్తారు. ‘లెనిన్’ లో ఇది కూడా జరగలేదు. ఈ విధంగా కురుక్షేత్రం సంగ్రామాన్ని బ్యాక్ డ్రాప్ గా తీసుకున్నాక,  దాంతో సినిమా అనుమతించే  ఎదురెదురు పాత్రల పరిమితిని అతిక్రమించడంతో, మొత్తం కథ పూర్తి సామర్ధ్యానికి రీచ్ కాలేక పోయింది.

ఇలా కాన్సెప్ట్ లేదా స్టోరీ ఐడియా గరిష్ట సామర్ధ్య వినియోగం విఫలమయ్యాక, తీసుకున్న ఐడియాకి  స్ట్రక్చర్ కూడా మిస్సవడంతో, దాని సామర్ధ్యం 50% దగ్గర స్థంభించి పోయింది. ఇదెలాగో కింద చూద్దాం...

3. ఐడియా దగ్గరే జాతకం!

    ఒక స్టోరీ ఐడియా దగ్గరే దాంతో సినిమా జాతకం ఏమిటో  తెలిసిపోతుంది. ఆ ఐడియాలో స్ట్రక్చర్ వుందో లేదో చూసుకుంటే చాలు. ఐడియాలో స్ట్రక్చర్ ఏమిటి? మహావృక్షంగా ఎదిగే విత్తనంలో కూడా స్ట్రక్చర్ వుంటుంది. ఆ విత్తనం స్ట్రక్చర్ ప్రకారమే మహావృక్షం గా నిలబడుతుంది. అలాగే స్క్రీన్ ప్లే అనే మహా సౌధం స్ట్రక్చర్ ఐడియా నుంచే మొదలవుతుంది. ఐడియాలో స్ట్రక్చర్ వుంటే స్క్రీన్ ప్లేకీ స్ట్రక్చర్ వుంటుంది, లేకపోతే లేదు.

ఐడియాలో స్ట్రక్చర్ ని ఎలా చూడాలి? ఐడియాని మూడు వాక్యాలుగా లాగ్ లైన్ రాసుకుని చూడాలి. ఉదాహరణకి- ‘హీరో హీరోయిన్ని ప్రేమిస్తే, హీరోయిన్ని పొందాలనుకున్న ఒక డాక్టర్ హీరోని కురూపిని చేస్తే, దీనికి ప్రతీకారంగా ఆ డాక్టర్నీ అతడి అనుచరుల్నీ కురూపుల్ని చేస్తాడు హీరో’. ఇదీ శంకర్ తీసిన ‘ఐ’ స్టోరీ ఐడియా స్ట్రక్చర్.

1. హీరో హీరోయిన్ని ప్రేమిస్తాడు (బిగినింగ్), 2. దాంతో హీరోయిన్ని పొందాలనుకున్న ఒక డాక్టర్ హీరోని కురూపిని చేస్తాడు (మిడిల్), 3. దీనికి ప్రతీకారంగా డాక్టర్నీ అతడి అనుచరుల్నీ కురూపుల్ని చేస్తాడు హీరో (ఎండ్). ఇలా మూడు పరస్పరాధార విభాగాలుగా త్రీయాక్ట్స్ స్ట్రక్చర్ లో వుంది ఐడియా.

‘లెనిన్’ లో చూద్దాం : లెనిన్ భారతిని ప్రేమిస్తే, డాక్టర్ వసంత్ కూడా భారతిని ప్రేమించి, ఆమెని పెళ్ళాడాలంటే ఆమె ఇంటికి తానొక్కడే అల్లుడుగా వుండాలని, ఆమె అక్క వైదేహీని చంపించేస్తాడు (బిగినింగ్).  కానీ లెనిన్ ని ప్రేమించిన భారతి డాక్టర్ వసత్ తో పెళ్ళికి తిరస్కరించడంతో, ఆమెని లెనిన్ కే ఇచ్చి, ఆమె మీద పగపెంచుకుని చంపేస్తాడు (మిడిల్). ఇది లెనిన్ తెలుసుకుని వసంత ని చంపేస్తాడు (ఎండ్).

ఈ స్టోరీ ఐడియా చూస్తే ఇది వసంత్ కథలా వుంది తప్ప లెనిన్ కథలా లేదు. ‘ఐ’ లో లాగా హీరోతో మూడు వాక్యాల లాగ్ లైన్ గా కూడా  కుదరడం లేదు. గివ్ యువర్ హీరో ఏ క్లీన్ లైన్ ఆఫ్ యాక్షన్ అన్నాడు బిల్లీ వైల్డర్. ఇక్కడ లైనాఫ్ యాక్షన్ కన్ఫ్యూజింగ్ గా కన్పిస్తోంది. ఈ లైన్ లో లెనిన్ కి మిడిల్ లో  చాలా విషయాలు తెలియడం లేదు. ఎండ్ లోనే వసంత్ నమ్మక ద్రోహం తెలిసి తిరగబడ్డాడు. అందువల్ల స్ట్రక్చర్ చెదిరిపోయిన లాగ్ లైన్లో ఒకటి కాదు, రెండు తప్పులు జరిగాయి : హీరో పాసివ్ డమ్మీ క్యారక్టర్ అవడం, స్క్రీన్ ప్లే మిడిల్ మటాష్  అవడం. ఇలా ఎండ్ (క్లయిమాక్స్)  విభాగం వరకూ హీరోకి అసలు విషయం తెలియలేదంటే ఆ కథ మిడిల్ మటాషే అవుతుంది.

కాబట్టి ముందు ఐడియా స్ట్రక్చర్ లోకి వచ్చేట్టు మూడు వాక్యాల్లో లాగ్ లైన్ ని కుదించి మెరుగులు దిద్దాలి. అప్పుడు లెనిన్ పూర్తి విషయాలు తెలిసి సంఘర్షించే యాక్టివ్ (డాషింగ్) క్యారక్టర్ అవుతాడు.

పైగా పై లాగ్ లైన్ లో జరిగిన ఇంకో విషయమేమిటంటే, ప్లాట్ పాయింట్ వన్ మిస్సవడం. ఎలా మిస్సయ్యింది? ఎందుకు మిస్సయ్యింది? మిస్సయి ఎక్కడ తేలింది? ఇవి తెలుసుకోవడానికి సెకండాఫ్ కథలోకి వెళ్దాం ...

4. ఇదిగో ప్లాట్ పాయింట్ వన్!

    ఈ కథ మొదట్నుంచీ లెనిన్ ఒక కుర్రాడికి ఫ్లాష్ బ్యాకుగా చెప్తూంటాడు. సెకండాఫ్ లో యతిరాజులు తన విలనీ తనే కుక్కకి చెప్పుకుని ఒక విలన్ గా రివీలవుతాడు. ఆ తర్వాత వసంత్, యతిరాజులు, ఎమ్మెల్యే వ్ రాఘవరెడ్డి, దామోదరం, ఇంకొకరు – తనతో వీళ్ళందరి దుష్టత్వాలు బయటపెట్టి తన కోసం పని చేసేలా బ్లాక్ మెయిల్ చేస్తాడు. వాళ్ళందరూ వసంత్ తో చేయి కలుపుతారు. వసంత్ ఫ్లాష్ బ్యాక్ చెప్పుకుని,వైదేహీని ఆమె బాయ్  ఫ్రెండ్ తో కలిపి హత్య చేయించింది తానేనని చెప్పడంతో, అసలు విలన్ గా తను బయటపడి కథని మలుపు తిప్పుతాడు.

ఇది ట్విస్టు కాదు. ట్విస్టు అంటే పజిల్. చిక్కుముడి. చిక్కుముడి విప్పడం గురించి కథ వుంటుంది. ఇక్కడ వసంత్ ఏ చిక్కుముడీ వేయలేదు, తన గుట్టు తను చెప్పుకుని మెయిన్ విలన్ గా రివీలయ్యాడు. కనుక కథని మలుపు తిప్పాడు.

సెకండాఫ్ లో ఈ మలుపే ఫస్టాఫ్ లో దాచిపెట్టిన  ప్లాట్ పాయింట్ వన్. దారితప్పి వచ్చి ఇక్కడ రివీలయ్యింది. నిజానికి ఫస్టాఫ్ లో వైదీహీ- ఆమె బాయ్ ఫ్రెండ్ ల హత్యలు జరిగినప్పుడే ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ఏర్పడింది. కానీ ఆ సంఘటన పూర్వాపరాలు అప్పుడు చెప్పకుండా, ఇప్పుడు సెకండాఫ్ లో వసంత్ చేత చెప్పించారు. దీంతో ఫస్టాఫ్ లో ప్లాట్ పాయింట్ వన్ వచ్చిన సంగతి తెలియ లేదు.

ఇప్పుడు వసంత్  ఫ్లాష్ బ్యాక్ చెప్తున్నప్పుడు వెనక్కి వెళ్ళి, ఫస్టాఫ్ లో వసంత్ తల్లి జయంతి వసంత్ పెళ్ళి గురించి చెబుతూ- జయంతికి ఒక్కడే కొడుకు, అలాగే నీలకంఠం (వైదేహీ తండ్రి) కి ఒక్కడే అల్లుడు వుండాలని చెప్పిన సీనే ప్లాట్ పాయింట్ వన్ అన్నమాట. దాన్ని పూర్తిగా చూపించకుండా ఆపి, సెకండాఫ్ లో వసంత్ చెప్పే ఫ్లాష్ బ్యాక్ తో పూర్తి సీను వేశారు. దీంతో మేలు జరిగిందా, నష్టం జరిగిందా చూద్దాం...

5. డమ్మీ హీరో, మిడిల్ మటాష్, ఎమోషన్ లాస్

    ఫస్టాఫ్ లో భారతం మిట్ట ఉత్సవాల సందర్భంగా లెనిన్ చిన్నప్పుడు ఎలా జయంతికి పెంపుడు కొడుకుగా చేరాడో చూపించాక, కొన్నేళ్ళు కథ ముందుకెళ్ళి  - ఎదిగిన లెనిన్ గా జైలు నుంచి విడుదలై ఊళ్ళోకి వస్తాడు. జైలుకెందు కెళ్ళాడు, ఏం జరిగిందీ అన్నవి చెప్పడానికి ఫ్లాష్ బ్యాక్ మొదలవుతుంది.

భారతం మిట్ట ఉత్సవాలతో ప్రారంభమయ్యే ఈ ఫ్లాష్ బ్యాక్ లో ఉత్సవాల నిర్వాహకుడుగా వుంటాడు లెనిన్. అదే ఉత్సవాల్లో భారతిని  చూసి ప్రేమిస్తాడు. ఆమె కూడా ప్రేమిస్తుంది. మరో పక్క యతిరాజులు,  దామోదరం, ఎమ్మెల్యే రాఘవరెడ్డి తదితర విలన్లు పరిచయమవుతారు. ఇంతలో మద్రాసులో డాక్టరీ పూర్తి చేసిన జయంతి కొడుకు వసంత్ వచ్చేసి హాస్పిటల్ ప్రారంభిస్తాడు.

మరో పక్క నీలకంఠంకి వైదేహీ, భారతీ అనే ఇద్దరు కూతుళ్ళు వుంటారు. వైదేహీ బాయ్ ఫ్రెండ్ తో ప్రేమలో వుంటుంది. ఈ విషయం తెలీక నీలకంఠం వసంత్ తో సంబంధం ఖాయం చేసుకుంటాడు. దీంతో బాయ్ ఫ్రెండ్ తో పారిపోతున్న వైదేహీ బాయ్ ఫ్రెండ్ తో సహా హత్యకి గురవుతుంది.

ఇక్కడ ఈ హత్యలకి జయంతి సంతోషిస్తున్నట్టు, తనకి ఒక్కడే కొడుకు వున్నట్టు, నీలకంఠంకి ఒక్కడే అల్లుడు వుండాలంటుంది.  వైదేహీ ప్రేమించిన వాడితో పారిపోయింద నుకుంటున్న నీలకంఠం, అదే మూహూర్తానికి చిన్న కూతురు భారతిని చేసుకొమ్మని వసంత్ ని వేడుకుంటాడు. వసంత్ ఒప్పుకుంటాడు. కానీ పెళ్ళి సమయంలో తను లెనిన్ ని ప్రేమించానని భారతీ అడ్డం తిరుగుతుంది. దీంతో చేసేది లేక వసంత్ భారతిని  తీసికెళ్ళి లెనిన్ కి అప్పజెప్తాడు. అప్పుడు శత్రువుల దాడిలో  గాయపడతాడు. లెనిన్ ఆ శత్రువుల్ని ఎదుర్కొంటాడు.

ఈ ఫస్టాఫ్ కథలో ఎక్కడా ప్లాట్ పాయింట్ వన్ వచ్చినట్టు కనపడదు. వైదేహీ ఆమె బాయ్ ఫ్రెండ్ ల హత్యలకి జయంతి సంతోషించడం దగ్గర, ఈ హత్యలతో ఆమెకి సంబంధమున్నట్టు చూపించలేదు. సెకండాఫ్ లోనే వసంత్ ఫ్లాష్ బ్యాకులో వసంత్ వొత్తిడితో జయంతియే ఈ హత్యలు చేయించినట్టు బయటపడుతుంది.  అంటే నిజానికి ఫస్టాఫ్ లో ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ఏర్పడింది! కానీ ఆ సంఘటన పూర్తి వివరాల్ని అక్కడ దాచి పెట్టి, సెకండాఫ్ లో కథని వసంత్ మలుపు తిప్పడానికి వాడుకున్నారు. అంటే స్ట్రక్చర్ చెదిరిపోయి ముఖ్యంగా లెనిన్ పాత్ర గల్లంతై పోయింది.

5/a దీంతో ఏం జరిగింది?

    ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ని ప్రేక్షకులకి, ప్రధాన పాత్రకి కనపడకుండా దాచిపెడితే 1. కథ బలహీన పడి మిస్టరీ/ క్రైం థ్రిల్లర్ ఫీల్ ఏర్పడుతుంది. ఉదాహరణకి : ఒక హత్య లేదా నేరం జరిగితే, అది ఎవరు చేశారు, ఎందుకు చేశారనే అసలు సంఘటన (ప్లాట్ పాయింట్ వన్) బయటపడకుండా దాచినప్పుడు, కథ బలహీన మిస్టరీ/ క్రైం థ్రిల్లర్ గా మారుతుంది. దీనికి విరుగుడు ఏమిటంటే, ప్రేక్షకులకీ ప్రధాన పాత్రకూ ఇద్దరికీ దాచిపెట్టకుండా, ప్రేక్షకులకి చూపించి, ప్రధాన పాత్రకి దాచడం వల్ల - ప్రధాన పాత్ర ఎప్పుడు తెలుసుకుంటాడన్న సస్పెన్స్ ప్రేక్షకులకి ఏర్పడి కథ సవ్యంగా సాగుతుంది. అయితే ఇంటర్వెల్ కల్లా ప్రధాన పాత్ర తెలుసుకోవాలి. లేకపోతే  డమ్మీ క్యారక్టరై పోతాడు. ‘లెనిన్’ లో వైదేహీ ఆమె బాయ్ ఫ్రెండ్ ల హత్యల్ని ప్రేక్షకులకీ, హీరోకీ ఇద్దరికీ తెలియకుండా దాచిపెట్టారు.

2. ప్లాట్ పాయింట్ వన్ సాధారణంగా 20-30 నిమిషాల మధ్య రావాలి. మరీ ఎక్కువగా లాగితే బిగినింగే బారుగా సాగి, కథ ప్రారంభంకాక, ప్రేక్షకులకి అర్థంకాక బోరు కొట్టేస్తుంది.

3. ప్రధాన పాత్ర గోల్ ఏమిటో స్పష్టంకాక, అసలు కథలో ఎందుకున్నాడో అర్ధంగాక, ప్రేక్షకులు కథతో ఎమోషనల్‌గా కనెక్ట్ కాలేరు. హీరో దిశ లేని పాత్రలా కన్పిస్తాడు.

4. ఇంటర్వెల్ పై  భారం పెరుగుతుంది.  ఫస్టాఫ్ ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర  చెప్పాల్సిన సమాచారాన్ని దాచిపెడితే, అది మిడిల్ మటాష్ స్క్రీన్ ప్లేకీ దారి తీస్తుంది. చాలా సినిమాల్లో ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ని దాచి పెట్టకుండా, అసలు ఫస్టాఫ్ లో దాని ఊసే లేకుండా, సెకండాఫ్ క్లయిమాక్స్ ముందు ప్లాట్ పాయింట్ టూ రావాల్సిన సమయంలో, ఆ ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ని తెచ్చి పెడతారు. అంటే ఇంతసేపూ బిగినింగే ముగియకుండా జీడి పాకంలా సాగి, మిడిల్ విభాగాన్ని తినేస్తుందన్న మాట. అందుకే మిడిల్ మటాష్ స్క్రీన్ ప్లే.

‘లెనిన్’ లో ఫస్టాఫ్ లో ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ని దాచి పెట్టి, సెకండాఫ్ మధ్యలో వసంత్ చేత చెప్పించి రివీల్ చేసినా ఇక్కడ కూడా ప్లాట్ పాయింట్ వన్ వచ్చినట్టు కాదు. ఎందుకంటే, ఈ సన్నివేశంలో ప్రధాన పాత్ర  లెనిన్ లేడు. లెనిన్ కి ప్లాట్ పాయింట్ వన్ అనేది  తర్వాత క్లయిమాక్స్ ముందు, ప్లాట్ పాయింట్ టూ స్థానంలో ఏర్పడింది. అప్పుడే అతను వసంత్  విలన్ అని తెలుసుకుని పగదీర్చుకోవాలని గోల్ పెట్టుకున్నాడు. ఇలా స్ట్రక్చర్ గజిబిజిగా మారిపోవడంతో,  దిశా దిక్కూ లేని లెనిన్ పాత్రతో ఎమోషనల్ కనెక్ట్ లేకుండా పోయింది. క్రియేటివిటీకి (పాత్ర చిత్రణకి) సంబంధించిన ఈ సూక్ష్మాంశాలు చెబితే అర్ధం జేసుకుని మార్చుకుంటారా?  అస్సలు అర్ధం జేసుకోరు, మార్చుకోరు, సందేహమే లేదు! స్ట్రక్చరూ వద్దు, క్రియేటివిటీ చెప్పొద్దూ అంటే ఎలా?

6. పాత్రచిత్రణల సంగతి!

    లెనిన్ ఫస్టాఫ్ లో ఏం చేస్తున్నాడో, ఎందుకున్నాడో అతడికే తెలీదు. వైదేహీనీ ఆమె బాయ్ ఫ్రెండ్ నీ చంపేశారన్న సంగతీ అతడికి తెలీదు. పురాణ నేపథ్యపు కథలో కమ్యూనిస్టు లెనిన్ పేరెందుకు పెట్టుకున్నాడో తెలీదు. రష్యన్లు ఈ సినిమా చూస్తె జుట్టు పీక్కుంటారేమో. సెకండాఫ్ లో తను పెళ్ళి చేసుకున్న భారతిని కూడా వసంత్ చంపేశాడనీ తెలీదు. ఈ తెలియడం కూడా ప్లాట్ పాయింట్ టూ లో వసంత్ రికార్డు చేసిన టేపు ద్వారా తెలియజేసేవరకూ తెలియదు. అసలు లెనిన్ కేమీ తెలీదు. అతను జైలు కెందుకెళ్ళాడో ఇంటర్వెల్లో కూడా చెప్పలేదు. వసంత్ సెకండాఫ్ లో తన కుట్ర రివీల్ చేసి ప్రధాన విలన్ గా ఎస్టాబ్లిష్ అయ్యాడన్న సంగతీ తెలీదు. మిగతా విలన్ల గురించి అసలే తెలీదు. ఇన్ని విషయాలు తెలియని హీరో హీరో ఎలా అవుతాడు?

ప్రధానంగా ఈ కథ ట్రాజిక్ ప్రేమ కథయిన్నప్పుడు, భారతీతో బలమైన రిలేషన్ షిప్ తో కూడిన ఎమోషనల్ త్రెడ్ కూడా సృష్టించుకోలేదు. అసలెందుకు ప్రేమించాడో తెలీదు. లెనిన్, భారతిల బంధంలో ప్రేక్షకుల్ని కట్టిపడేసేంత ఎమోషనల్ వెయిట్ లేదు. పాటలు కథనానికి వేగనిరోధకాల్లా మారాయే తప్ప, వాళ్ళిద్దరి  మధ్య కెమిస్ట్రీని బలపరచలేకపోయాయి. ప్రేమలో అసలెందుకు పడ్డారో కదిలించే కారణముంటే, ఆ కారణం వెంటాడుతూ చివరికి ప్రేమ ట్రాజడీగా మారినప్పుడు అలజడి రేపే అవకాశ ముంటుంది.

ఒక బలమైన విషాదాంత ప్రేమకథ (ట్రాజిక్ లవ్ స్టోరీ ) కేవలం బాధ వల్ల మాత్రమే గొప్పది కాదు- అన్నీ సవ్యంగా జరిగితే ఎంత బాగుండేదన్న ఆశకూ, తప్పించుకోలేని చేదు నిజానికీ మధ్య వుండే సంఘర్షణ వల్లే గుండెల్ని పిండేస్తుంది. విషాదం అనేది అనుకోకుండా జరిగే ప్రమాదంలా వుంటే చెల్లుబాటు కాదు కూడా. ఆ విషాదం మొదట్లోనే చీకటి నీడలా కనిపిస్తూ కథ ముందుకు సాగేకొద్దీ పెద్దదవ్వాలి.  విధి, సమాజం లేదా ప్రేమికుల బలహీనతలు వాళ్ళని  విడదీస్తాయని ప్రేక్షకులకి లోలోపల తెలిసినా, ఎలాగైనా సుఖాంతమైతే చాలు- అని చివరి క్షణం వరకూ పరితపించేలా చీకటి నీడతో కథనం సాగాలి. ప్రేమికుల మధ్య బంధం సాధారణ ఆకర్షణగా కాకుండా, వాళ్ళా ఆత్మల్ని తాకేంత గాఢంగా వుంటూ, ఒకరి జీవితానికి మరొకరు లేకపోతే శూన్యమే అన్నంతగా ఆ ప్రేమ రూపుదిద్దుకోవాలి. ఇవన్నీ జరగాలంటే ఈ కథలో ఫీల్ లేని పాటల్ని సవరించి, కథని తినేస్తున్న విలన్ల సంఖ్యా తగ్గించి- ప్రేమ కథ మీద ఫోకస్ పెరిగేలా చేసుకోవాలి. విలన్ క్రూరత్వానికి ఎదురుగా ప్రేమ పవిత్రతని నిలబెట్టే కథనంతో గెలుపెవరిదన్న ప్రశ్నకి వీలయ్యే స్పేస్ ప్రధానంగా వుంటేనే ఇది ‘ఎపిక్ లవ్ స్టోరీ’ అనడానికి వీలవుతుంది.

6/b ఏది దేనికి నేపధ్యం?

    ‘ఆంధ్రా కింగ్ తాలూకా’ లో తిరునాళ్ళు జరుగుతున్నప్పుడు అక్కడికి దగ్గరలోనే రామ్ అభిమాన స్టార్ ఉపేంద్ర సినిమా షూటింగ్ జరుగుతూంటుంది. కానీ రామ్ హీరోయిన్ భాగ్యశ్రీ బోర్సేని  వూళ్ళో జరుగుతున్న తిరునాళ్ళకి ఆహ్వానించేందుకు ఆమె ఇంటికెళ్తాడు. తనకెంతో ముఖ్యమైన  అభిమాన స్టార్ షూటింగ్ కి ఆహ్వానించాలి గానీ, తిరుణాళ్ళేమిటి?

ఇలాగే, ‘లెనిన్’ లో 18 రోజుల భారతం మిట్ట ఉత్సవాల మధ్య పెళ్ళి ముహూర్తాలేమిటి? హత్యలేమిటి? వసంత్ హాస్పిటల్ ప్రారంభోత్సవం ఏమిటి? ఉత్సవాలు జరిపిస్తున్న కుటుంబం పెళ్ళిళ్ళూ హాస్పిటళ్ళూ పెట్టుకోవడం విచిత్రంకాక ఏమిటి? ఇలా ఉత్సవాల బ్యాక్ డ్రాప్ తో సంబంధం లేకుండా ఈ సినిమా కథ సాంతం జరుగుతుంది.

నీలకంఠం పెద్ద కూతురి పెళ్లి పెట్టుకుంటే ఆమె ఒకడితో లేచిపోవడం, అదే పెళ్ళి చిన్న కూతురికి  చేయబోతూంటే ఆమె లెనిన్ ని ప్రేమించానని అడ్డం తిరగడం చూస్తే- నీల కంఠం అసలు కూతుళ్ళు ఏం చేస్తున్నారో తెలుసుకోలేని అసమర్ధ తండ్రి పాత్రగా మిగిలాడు.

విలన్లు తమ కుట్రల్ని, పథకాల్ని వేరొక పాత్రకి  సుదీర్ఘ డైలాగుల  రూపంలో వివరించడం ద్వారానే కథని  ముందుకు తీసుకెళ్తారు. స్క్రీన్ ప్లే లో సహజత్వం లోపించిందనడానికి ఇది ఒక ఉదాహరణ. వీళ్ళ ఒక్కొక్క కుట్రని లేనినే తెలుసుకుని బయట పెట్టడం పాత్రకీ కథకీ బలాన్నిస్తుంది.

వసంత్ కథని మలుపు తిప్పుతున్నాననుకుంటూ తన కుట్రల్ని ఇతర పాత్రలకీ, లెనిన్ కీ తనే చెప్తున్నాడు. మరి చెబితే తప్ప తెలియని లెనిన్ ఈ కథలో ఏం చేస్తున్నట్టు? ఏమీ చేయడం లేదు- మరొకరు చెబితే తప్ప తెలియని పాసివ్ రియాక్టివ్  క్యారక్టర్ లా యాక్షన్లోకి దిగుతున్నాడు. అంటే డాషింగ్ హీరో (యాక్టివ్ పాత్ర) కాకుండా డమ్మీ హీరో (పాసివ్, పాసివ్ రియాక్టివ్ పాత్ర) గా తనని సరిపెట్టుకున్నాడు.

విలన్ వసంత్ కి భారతిని చంపేంత పగకీ  బలమైన కారణం కనిపించదు. అతడి విపరీత ప్రవర్తనకి, అంత పగతో రగిలిపోవడానికీ  బలమైన కారణాన్ని చూపించక పోవడంతో అతడి పరంగా కూడా ఎమోషన్ వర్కౌట్ కాలేదు. కథలో కీలక ఘట్టాలు సంఘటనలతో కాకుండా డైలాగులతో చెప్పడంతో ఈ పరిస్థితి. లెనిన్- భారతీలు ఒక సంఘటనలో ప్రేమలో ఎలా పడలేదో, భారతి అలా వసంత్ తో పెళ్ళిని కాదనడం సంఘటనతో జరగలేదు. ఆమె ఈ పెళ్ళి చేసుకోను, లెనిన్ ని ప్రేమించానని అన్నప్పుడు, ఉడుకురక్తం గల వసంత్, పథకం ప్రకారం భారతిని పెళ్ళి చేసుకోవడానికి ఆమె అక్కనే చంపించిన విలన్ వసంత్, తీవ్రంగా రియాక్ట్ అయి వుంటే- దాంతో ఆమె లాగి చెంప మీద కొట్టి వుంటే- అనుకోని ఆ  సంఘటన వసంత్ ని పగబట్టిన రాక్షసుడిగా మార్చిందనడం లాజికల్ గా వుంటుంది. ‘మరో చరిత్ర’ లో సరిత, విలన్ మిస్ బిహేవ్ చేసినందుకు అతడి చెంప చెళ్ళుమనిపిస్తేనేగా అది మనసులో పెట్టుకుని చివర్లో చంపి పగదీర్చుకున్నాడు? సంఘటన జరక్కుండా పగలూ ప్రతీకారాలూ విజువల్ మీడియాకి వర్కౌట్ కావు.

చివరికేమిటి?

    ‘లెనిన్’ హిట్టే గానీ, పూర్తి హిట్ కాదు. దీని కంటెంట్ పరంగా పూర్తి సామర్ధ్యాన్ని పిండి వెండి తెర మీద పిండార బోసినట్టు ప్రదర్శించలేదు. ఇంతవరకూ ఎవరూ చేయని విధంగా ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ని దాచిపెట్టడంతో కథ, పాత్రలు చెదిరి స్క్రీన్ ప్లే స్ట్రక్చర్ కి అందకుండా పోయింది. మహాభారత పోలికలు, ద్రౌపది జాతర నేపథ్యం వంటి విభిన్న అంశాలు వున్నాకూడా వాటిని ప్రేమకథకి  సపోర్టుగా వాడుకోలేదు. చివరికి కథ సాధారణ, తీవ్ర హింసతో కూడిన పాతకాలపు పగ-ప్రతీకారాల డ్రామాగా మిగిలిపోయింది.

మణిరత్నం రజనీకాంత్, మమ్ముట్టి లతో  ‘దళపతి’ ని తీసినప్పుడు అందులో మహాభారతంలోని అన్ని పాత్రల్నీ కూడేసి తీయకుండా, సింపుల్ గా కర్ణుడు , దుర్యోధనుడుల మధ్య వున్న స్నేహం ఆధారంగా తీశారు. ఈ సింప్లీసిటీ బదులుగా కురుక్షేత్రాన్ని అడ్డుపెట్టుకుని ఎంతో చెప్పాలనుకున్న ‘లెనిన్’ కాన్సెప్ట్ సరైన రీసెర్చి లేకుండా, ఐడియా దగ్గర్నుంచీ ప్లానింగ్ వరకూ ఒడిదుడుకుల ప్రయాణంగా మారింది. ‘సిసింద్రీ’ లో రెండేళ్ళ  అఖిల్ విలన్లని ముప్పుతిప్పలు పెట్టి మట్టి కరిపించిన చరిత్రతో పోలిస్తే, ‘లెనిన్’ లో మాస్ యాక్షన్ హీరోగా ప్రూవయ్యాడుగానీ, క్యారక్టర్ గా సిసింద్రీని బీట్ చేయలేక పోయాడు.

-సికిందర్  

 

1438 : సందేహాలు- సమాధానాలు

  

Q : లెనిన్ స్క్రీన్ ప్లే రివ్యూ కోసం ఎదురు చూస్తున్నాను. ఈ సినిమాని ఎలా విశ్లేషిస్తే అసలు సమస్య తెలుస్తుందో అర్ధమయ్యేలా చెప్పండి. సినిమా మాత్రం హిట్టయ్యిందని టాక్. కానీ చూస్తే మాత్రం ఏదో అసంతృప్తి కలుగుతుంది. చాలామంది ఫస్ట్ హాఫ్ వీక్ అంటున్నారు. దయచేసి వివరించండి. నేను మీ బ్లాగ్ రెగ్యులర్ పాఠకుడిని.

-ఎం కె ఆర్, అసోసియేట్

A : సినిమా స్క్రిప్టులు కొన్ని అంచనాలు పెట్టుకుని రాస్తున్నారు. ఆ అంచనాలకి స్క్రీన్ ప్లే రచనకి సంబంధించిన సాంకేతిక పునాది వుండడం లేదు. ఇది నిరంతర అధ్యయనం వల్లే తెలుస్తుంది. కానీ అంత ఆసక్తి లేకపోవడం వల్ల, కొన్ని అంచనాలు పెట్టుకుని సొంత క్రియేటి విటీలకి పాల్పడడం వల్ల, ‘లెనిన్’ లాంటివి హిట్ అనిపించుకుంటాయి గానీ, వాటి కథా బలం సూచిస్తున్న పూర్తి సామర్ధ్యాన్ని వినియోగించుకుని, ఏ స్థాయిలో హిట్టవ్వాలో ఆ స్థాయికి దూరంగా వుండిపోతున్నాయి. కీకారణ్యం లాంటి ‘లెనిన్’ కథా కథనాల్లోంచి మీరడిగిన అసలు స్క్రీన్ ప్లే సమస్యేమిటో వెతికి పట్టుకుని, పూర్తి వివరాలతో స్క్రీన్ ప్లే రివ్యూ రేపు!

Q : నమస్తే అండి, ‌ ప్రశ్నోత్తరాలు రావడం లేదు బ్లాగు లో‌‌ ఎందుకని?  మీ బ్లాగు ఫాలో అయ్యాక  రాజమౌళి గారి సినిమాలు అర్దం అవుతున్నాయి. ఇంకేం సినిమాలు అవసరం లేదు అన్పించింది.  ఎందుకంటే మెదడుకి భారం అవుతున్నాయి. స్టూడెంట్ నెంబర్ వన్ నుంచి మొన్నటి RRR వరకు ప్రతి సినిమాలో ఓపెన్ సస్పెన్స్, సీన్ టు సీన్ సిక్వెన్సెస్ రాజమౌళి గారి సినిమాల్లో ఉంటాయి. మొదటి గంటలోపే ప్లాట్ పాయింట్ రావడం కచ్చితంగా ఉంటుంది. ప్లాట్ పాయింట్ 2 కచ్చితంగా రివర్స్ ఉంటుంది . ఎక్కడ కూడా రస భంగం కలిగించే సీన్స్ ఉండవు. ప్రతి క్యారెక్టర్ కి స్క్రీన్ స్పేస్ ఇస్తారు. అన్నింటి కంటే ముఖ్యంగా పాసివ్ గా ఉండే హిరో క్యారెక్టర్ ఎక్కడా ఉండదు. కొంత మంది అడపాదడపా ఇలా రాసి తీస్తుంటే రాజమౌళి గారి సినిమాల్లో ఇవి మాత్రం కంటిన్యూ చే‌స్తారు. కథ బలహీనంగా ఉన్నా హిరో క్యారెక్టర్ మాత్రం ఎక్కడా కూడా వీక్ గా ఉండదు‌‌. అవకాశం ఉంటే నేను చెప్పిన విషయాలు కరెక్టో కాదో చెప్పగలరు.

-మణి కుమార్ శర్మ, నల్లగొండ

A : ఇప్పుడు మీరు ఇంప్రూవ్ అయ్యారు. ఇంకా బాగా స్టడీ చేస్తూ వుండండి. తెలిసిందే నాలెడ్జి అని ఆగిపోకండి. నాలెడ్జిని ఆచరణలో పెట్టకపోతే వేస్ట్ అని కూడా గుర్తించండి. స్క్రిప్టులు రాయండి. నాలెడ్జి పరమార్ధం అదే. బ్లాగులో రెగ్యులర్ గా ప్రశ్నోత్తరాలు (సందేహాలు- సమాధానాలు) రాకపోవడానికి కారణం గతంలో ఒకసారి పేర్కొన్నాం. రెండేళ్ళ కోవిడ్ లాక్ డౌన్ తో సందేహాలు అడిగేవాళ్ళు చెల్లా చెదురై పోయారు. ఇక సమాధానాలు ఎక్కడ్నుంచి ఇస్తాం. ఇప్పుడు వాళ్ళందరూ సందేహాలు అడగక్కర్లేని విజ్ఞానవంతులై వుండొచ్చు. అయితే కొందరు ఫోన్లు చేస్తున్నారు, అంతవరకే. ఎవరు సందేహాలు అడిగినా అడగకపోయినా, ఈ బ్లాగు నాలెడ్జిని అందించే పని నిరంతరం చేస్తూనే వుంటుంది. ఎందుకంటే, వున్న దేశాలకి తోడై కొన్ని కొత్త  దేశాల్లో కూడా రీడర్స్ పెరుగుతున్నారు. ఈ ప్రేరణ బ్లాగు కంటెంట్ ని మరింత అప్డేట్ చేస్తూ వుండేలా నిర్బంధి స్తోంది, తప్పించుకోలేం.

-సికిందర్

 

1437 : కొత్త పాత్ర పరిచయం!

 

     అమెజాన్ థ్రిల్లర్ సిరీస్ ‘రీచర్’ కొత్త సీజన్ ఆగష్టు 12 నుంచి స్ట్రీమింగ్ అవబోతోంది. ఇది నాల్గవ సీజన్. దీన్ని లీ చైల్డ్ 13వ నవల ' గాన్ టుమారో' ఆధారంగా నిర్మించారు. ఇందులో సబ్‌వేలో జరిగిన ఒక సంఘటన తర్వాత జాక్ రీచర్ ఒక పెద్ద కుట్రలోకి ఎలా కూరుకుపోయాడన్న కథ వుంటుంది. జాక్ రీచర్ – నియమాల్ని తానే రాసుకునే డిటెక్టివ్ పాత్ర. 2000 నుంచి మన అభిమాన థ్రిల్లర్ నవలా రచయితగా  లీ చైల్డ్ వుంటూ వస్తున్నాడు. అతడి నవలలు చదవడమంటే  ఒక హై-వోల్టేజ్ యాక్షన్ సినిమాని  మనసులో చూడడం లాంటిది. అతను సృష్టించిన డిటెక్టివ్ జాక్ రీచర్ యాక్షన్ క్యారక్టర్ చాలా పాపులర్. టామ్ క్రూజ్ తో రెండు హాలీవుడ్  సినిమాలుగా  కూడా వచ్చాయి. విజువల్ గా రాస్తాడు. ఒక రకంగా నవలలకి స్టోరీ మేకింగ్ చేస్తాడు. యాక్షన్ని స్లో చేసి డ్రామా పెంచుతాడు.1998 లో రాసిన రెండో నవల ‘డై ట్రయింగ్’ లో యాక్షన్ని విజువలైజ్ చేస్తూ స్లో యాక్షన్- హై డ్రామా ఎలా క్రియేట్ చేశాడో చూస్తే...

      రీచర్ గురి చూసి గన్ పేల్చాడు. మరుక్షణం గన్ బ్యారెల్లోంచి వేడి వేడి పొగని బయటికి ఎగజిమ్మింది. బుల్లెట్లోని గన్ పౌడర్ సెకనులో మిలియన్ వంతు కంటే తక్కువ కాలంలో విస్ఫోటించడంతో, ఆ మండిపోతున్న పొగ బుడగలా పెద్దగా విప్పారింది.

బుడగలా విప్పారిన పొగని తిరిగి బ్యారెల్ గుంజేసుకుని, బ్యారెల్లోపల గ్రూవ్స్ రాపిడికి గిర్రున తిరుగుతున్న బుల్లెట్ వెనుకా, చుట్టూ పొగ కమ్మేసేలా చేసి, ఆ రాపిడికి బుల్లెట్ ఎగదన్ని బయటి వాతావరణంలోకి దూసుకు పోయేలా చేసింది బ్యారెల్.

బయటికి వెళ్ళిన పొగ బుడగ వాతావరణాన్నిచర్రున వేడెక్కించేసింది...బుల్లెట్ కి ముందు దూసుకుపోతున్న వేడివేడి పొగ, గాలిలోని ఆక్సిజన్ ని వేడెక్కించేసి మంట రేగే స్థాయికి తీసికెళ్ళింది. ఆ మంటలో మెరుపు. ఆ బుల్లెట్ పొగలోంచి బయటికి దూసుకొచ్చేసింది. మండుతున్న గాల్లోంచి గంటకి 1900 మైళ్ళ వేగంతో.

సెకనులో వెయ్యో వంతు కాలం తర్వాత, బుల్లెట్ ఇంకో మూడు గజాల దూరంలో వుంది. ఇంకో సెకనులో వెయ్యో వంతు కాలంలో, ఆరడుగుల దూరంలో వుంది. ఇక రొద చేసుకుంటూ టార్గెట్ ని తాకబోతోంది బుల్లెట్... 

ఇదీ లీచైల్డ్ యాక్షన్ విజువలైజేషన్. అతను విషయం చెప్పడం లేదు, చూపిస్తున్నాడు. ఇలా సినిమాల్లో చూపించాలంటే సీజీకి సమర్పించుకోవాలిగా లక్షలకి లక్షలు అన్పించొచ్చు. స్టార్ సినిమాలకి సీజీకి సీజీన్నర పెట్టుకోగలరు. ఇతర సినిమాలకి దీన్లోని అర్ధాన్ని చూడాలి. కవి హృదయాన్ని చూడాలి. ఏం తేల్చి చెప్తున్నాడు లీ చైడ్? స్లో యాక్షన్ - హై డ్రామా గా లేదూ పై సీను? ఇంతకీ ఆ బుల్లెట్ ఎవరికైనా తగిలిందా లేదా చెప్పడానికి ఇంత సస్పెన్స్ లో ముంచెత్తడమన్న మాట.

2. అతడొక సంచార యోధుడు!

    ‘డై ట్రైయింగ్’ లీ చైల్డ్‌ని ప్రపంచస్థాయి థ్రిల్లర్ రచయితగా నిలబెట్టిన నవలల్లో ఒకటి. జాక్ రీచర్ పాత్రలో వున్న నింపాదైన ఆత్మవిశ్వాసం, అతడి ఒంటరి యోధుడి స్వభావం, ప్రమాదాన్ని ఎదుర్కొనే ధైర్యం, ఈ నవలని మరచిపోలేని అనుభవంగా మారుస్తాయి. ఒక మంచి మనిషి చిన్న సహాయం చేస్తే, అతడిని దేశాన్ని కుదిపే కుట్రలో భాగంగా ఇరికించి నప్పుడు ఏం చేశాడన్నది ఈ కథ. జాక్ రీచర్ కథలు సామాన్యుల గుండెల్ని తడుముతాయి, ఏడ్పిస్తాయి, అన్యాయం మీద ఎగబడేలా చేస్తాయి.

సినిమాలు, నవలలు, వెబ్ సిరీస్‌ల ప్రపంచంలో ఎన్నో డిటెక్టివ్ పాత్రలు వచ్చాయి. కొందరు తెలివితో కేసులు ఛేదిస్తారు, కొందరు టెక్నాలజీతో, మరికొందరు హాస్యంతో. కానీ జాక్ రీచర్ మాత్రం వీళ్ళందరికీ  భిన్నమైన వ్యక్తి. ఇతను కేవలం డిటెక్టివ్ కాదు,ఒక సంచార యోధుడు. న్యాయం కోసం తిరిగే ఒంటరి మనిషి, ప్రమాదాన్ని ఎదుర్కోవడంలో వెనుకాడని పరిశోధకుడు.

ఈ క్యారక్టర్ 1997లో బ్రిటిష్ రచయిత లీ చైల్డ్ రాసిన  ‘కిల్లింగ్ ఫ్లోర్’ నవలతో ప్రారంభమైంది. ఆ తర్వాత వరుసగా వచ్చిన నవలలు (మొత్తం 31) రీచర్‌ని  ఆధునిక సాహిత్యంలో అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన డిటెక్టివ్ పాత్రల్లో ఒకటిగా నిలబెట్టాయి. రీచర్ మాజీ యూఎస్  మిలిటరీ పోలీస్ మేజర్. సైన్యాన్ని విడిచిపెట్టాక  ఎలాంటి స్థిర నివాసం లేకుండా, అమెరికా అంతటా ప్రయాణిస్తూ జీవిస్తాడు. అతడి  దగ్గర ఎక్కువ సామాను వుండదు—కొన్ని బట్టలు, ఒక టూత్ బ్రష్, అంతే. ఈ సాదాసీదా జీవన విధానం అతడి పాత్రకి ప్రత్యేక ఆకర్షణని తీసుకొచ్చింది.

అతడికి సాంప్రదాయ డిటెక్టివ్‌లా ఆఫీసు వుండదు, అసిస్టెంట్లూ వుండరు.కంప్యూటర్ల మీద ఆధారపడడు. అతడి  ప్రధాన ఆయుధాలు అసాధారణ పరిశీలనా శక్తి – చిన్న చిన్న వివరాల్ని  గమనించి పెద్ద నిజాల్ని బైటికి తీస్తాడు. తార్కిక ఆలోచన – సంఘటనల మధ్య సంబంధాలని వేగంగా గుర్తిస్తాడు. మానవ స్వభావంపై అవగాహన – అబద్ధం చెప్పేవాళ్ళని  సులభంగా గుర్తిస్తాడు. శారీరక సామర్థ్యం – అవసరమైతే ప్రత్యర్థుల్ని ఒంటరిగా  ఎదుర్కొనే బలమూ అతడికుంది. ఈ నాలుగు లక్షణాల కలయిక రీచర్‌ని  సాధారణ డిటెక్టివ్ కంటే ప్రమాదకర పరిశోధకుడిగా నిలబెడుతుంది.

న్యాయం కోసం పోరాడే ఒంటరి మనిషి అతను. అతడి కథల్లో ముఖ్యమైన అంశం న్యాయం. చట్టమంటే అతడికి చాలా గౌరవం. చట్టాన్ని కాపాడడంలో వ్యవస్థ విఫలమైతే బాధితుల కోసం స్వయంగా రంగంలోకి దిగి ఆ బాధితుల్నీ, చట్టాన్నీ కాపాడేస్తాడు. అవినీతిపరులైన అధికారులు, నేరస్థ ముఠాలు, అధికార దుర్వినియోగం చేసే వ్యక్తులు—ఎవరినీ వదిలిపెట్టడు. ఈ కారణంగానే రీచర్ పాత్రకి ‘ఎవరీడే యాక్షన్ హీరో’ గా పేరొచ్చింది. అతను హీరో కాదు, అన్యాయం కనిపిస్తే స్పందించే సాధారణ మనిషి.

అతడి బుద్ధిబలం, కండ బలం  అరుదైన కలయిక. చాలా కథల్లో తెలివైన పాత్రలు బలహీనంగా, బలమైన పాత్రలు తెలివి తక్కువగా వుంటాయి. రీచర్ మాత్రం ఈ రెండు పరిమితుల్ని చెరిపేస్తాడు. ఒక సమస్యని  ముందుగా విశ్లేషిస్తాడు, పోరాటాన్ని చివరి మార్గంగా మాత్రమే చూస్తాడు. పోరాటం తప్పనిసరైతే, అతడి మిలిటరీ శిక్షణ అతడ్ని అత్యంత ప్రమాదకర ప్రత్యర్థిగా శత్రువుల ఎదుట నిలబెడుతుంది.

3. పాత్రకి అలన్ రిట్చ్ సన్ కొత్త జీవం!

    ప్రస్తుత వెబ్ సిరీస్ లో ఈ పాత్రకి అలన్ రిట్చ్ సన్ కొత్త జీవం పోస్తున్నాడు. ముఖ్యంగా అలన్ శరీరాకృతి, నవల్లోని రీచర్‌కి దగ్గరగా వుంటుంది. రీచర్ చుట్టూ అల్లే కథల్లో ఒక చిన్న పట్టణం లేదా తెలియని  ప్రదేశానికి రీచర్ చేరడం, అక్కడ ఒక అనుమానాస్పద సంఘటనని గమనించడం, స్థానికులు దాచిపెడుతున్న నిజాన్ని గుర్తించడం, పెద్ద కుట్ర లేదా నేర వ్యవస్థ బయటపడడం, చివర్లో రీచర్ న్యాయం జరిగేలా చేయడం, ఆ తర్వాత మళ్ళీ తన ప్రయాణం కొనసాగించడం- ఇదే ఫార్ములా వుంటుంది నవలలన్నిట్లో.

ఇది రిపీట వుతున్నప్పటికీ, ప్రతి కథలో కొత్త ప్రదేశం, కొత్త మనుషులు, కొత్త ప్రమాదం వుండడం వల్ల ఆసక్తి తగ్గదు. ఆర్కే నారాయణ్  నవలల్లో కన్పించే మాల్గుడి అనే ఒక కల్పిత, పూర్తిగా పట్టణ ప్రాంతం ఎలాగో అలాగన్నమాట.

ఎందుకు ఈ పాత్ర ఇంత పాపులరైంది?  ఎందుకంటే, అతడి సాదా సీదా జీవితం, వ్యవస్థపై అనుమానం, అధికార వర్గాల్ని గుడ్డిగా నమ్మకపోవడం, బాధితుల పక్షాన నిలబడడం, బలహీనుల కోసం పోరాడే ధోరణి...ఇవీ అతడ్ని పాఠకులుకి/ ప్రేక్షకులకి దగ్గర చేస్తున్నాయి. అయితే అతను తరచూ ఒక్కడే పెద్ద నేరవ్యవస్థల్ని ఓడించడం వాస్తవికంగా అనిపించదు.

ఇందుకే ఈ సూపర్ హీరోయిజాన్ని తానే ఒప్పుకోక, ఒకనాటి సామాన్యమైన పాత యాక్షన్ హీరోల కథలు మళ్ళీ రావాలని ఒక పాడ్ కాస్ట్ లో అన్నాడు. దీన్ని నిన్నటి బ్లాగ్ ఆర్టికల్లో పేర్కొన్నాం. అలాగే కొన్ని కథల్లో లీ చైల్డ్ స్త్రీ పాత్రలకి తక్కువ ప్రాధాన్యమిచ్చాడన్న విమర్శ కూడా వుంది.

జాక్ రీచర్  కేవలం ఒక డిటెక్టివ్ పాత్ర కాదు. అతను  స్వేచ్ఛ కోసం, న్యాయం కోసం, వ్యవస్థకి ఎదురు నిలిచే మనిషికి ప్రతీక. అతడి కథలు మనకు ఒక ఆసక్తికర ప్రశ్నని  వేస్తాయి: ‘చట్టం వున్నప్పటికీ న్యాయం జరక్క పోతే, ఎవరు ముందుకు రావాలి?’ అని. ఒక కథలో స్పష్టంగా సమాధానమిస్తాడు రీచర్- ‘ఎవరైనా రావాలి, అవసరమైతే నేనే వస్తాను’ అని. ఇందుకే జాక్ రీచర్ ఆధునిక థ్రిల్లర్ ప్రపంచంలో చిరస్థాయిగా నిలిచిపోయిన డిటెక్టివ్ పాత్రగా గుర్తింపు పొందుతున్నాడు.

లీ చైల్డ్ 'ది న్యూయార్క్ టైమ్స్' ఇంటర్వ్యూలో, ‘ఈ డిటెక్టివ్ ఒక తాగుబోతుగా పరిచయమవుతాడు. తర్వాతి నవలలో విడాకులు తీసుకున్న తాగుబోతుగా వస్తాడు. ఆ తర్వాతి నవల్లో కూతురి ద్వేషాన్ని ఎదుర్కొనే తాగుబోతుగా వుంటాడు. ఆ తర్వాత, చీకట్లో పొరపాటున ఒక పిల్లాడిని కాల్చి చంపిన తాగుబోతుగా బయటపడతాడు. ఇక దాంతో తన మిగిలిన జీవితాన్ని అడవిలోని ఒక క్యాబిన్‌లో గడపడానికి వెళ్ళవలసి వస్తుంది’ అని పాత్ర గత చరిత్రని వివరించాడు.

4. ఇదంతా ఇప్పుడెందుకంటే...

    తెలుగు సినిమాల్లో ఇంకా డిటెక్టివ్ అనగానే లాంగ్ కోటు హేటూ తొడిగించి, చేతికి భూతద్దం పట్టించి, పడక్కుర్చీ మేధావి షెర్లాక్ హోమ్స్ గానే చూపించుకుంటూ పోతున్నారు. ఈ తరహా ప్రైవేట్ డిటెక్టివ్ ఎప్పుడో చచ్చిపోయాడు. ఫోరెన్సిక్ సాక్ష్యాధాలతో ఇన్వెస్టిగేట్ చేసే పోలీస్ యాక్షన్ డిటెక్టివ్ వచ్చేశాడు. దీన్నీ వెనక్కి నెట్టేస్తూ మళ్ళీ ప్రైవేట్ డిటెక్టివ్ వచ్చేశాడు జాక్ రీచర్ రూపంలో.అయితే ఇతను మాజీ సైనికాధికారి అయి వుంటాడు. వ్యక్తిగత జీవితంలో విఫలమై, దాన్ని మరువడానికి పరోపకారం కోసం వ్యవస్థతో పోరాడే యోధుడిగా బాధ్యత తీసుకుంటాడు. రీచర్‌లోని అంతర్గత సంఘర్షణ కేసుని పరిష్కరించడానికి అతను తాగుడు వ్యసనాన్ని అధిగమిస్తాడా? అనేది కాదు. అసలు అంతర్గత సంఘర్షణ ఏమిటంటే- రీచర్ చెడిన జీవితంతో తన మానాన  తను ఒంటరిగా వుండాలనుకుంటాడు, కానీ ఈ ప్రపంచం అతడ్ని ఒంటరిగా వుండనివ్వని చెడ్డవాళ్ళతో నిండి వుంది...

-సికిందర్