మనం ‘లా లా ల్యాండ్‌’, ‘మ్యాడ్ మాక్స్: ఫ్యూరీ రోడ్’, ‘అమేలీ’ వంటి అద్భుత హాలీవుడ్ సినిమాలు చూసినప్పుడు వర్ణించలేని దివ్యానుభూతికి లోనై వుంటాం. వాటి దృశ్యాల్లో రంగులు, లైటింగ్, మొత్తం వాతావరణమంతా కూడా ఎలా సరిగ్గా ఒకదానితో వొకటి మ్యాచయ్యాయో చూసి, తనివితీరా అనుభవించి మంత్రముగ్ధులై వుంటాం. ఇదేం సినిమాటోగ్రఫీ ఇంత అద్భుతంగా వుందని ప్రశ్నించుకునీ వుంటాం. అయితే ఇది సినిమాటోగ్రఫీ ఏమీ కాదు, కావాలని పోస్ట్ ప్రొడక్షన్లో మనమీద కలర్స్ తో ప్రయోగించిన సమ్మోహనాస్త్రం! తెరపై ఈ రంగుల విభజన చాలా యాదృచ్ఛికంగా అన్పిస్తూ, కథతో వున్న మానసిక స్థితినీ, స్వరాన్నీ, భావోద్వేగ ప్రభావాన్నీ పెంచుతూ ఉద్దేశించిన -బాగా ఆలోచించి చేసిన డిజైన్‌లో భాగమే ఇది!

ఈ వర్ణ వైవిధ్యానికి త్రీ కలర్ రూల్ పనిచేస్తుంది. త్రీ కలర్ రూల్ ని సినిమాలు అరువు తెచ్చుకున్నాయి. ఎక్కడ్నించి? యాడ్ ఫిలిం మేకింగ్ నుంచి. ఇదేమిటంటే, ఏదైనా సీనులో దాని అర్ధాన్ని, భావోద్వేగాలనూ తెలియజేయడానికి రంగుల్నిఉపయోగించే టెక్నిక్. ఇది సీన్లో వస్తువుల్ని అందంగా కనిపించేలా చేయడం గురించి మాత్రమే కాదు- ఆ వస్తువు లేదా పాత్ర గురించి ఒక వ్యాఖ్య చేయడం గురించి కూడా వుంటుంది. 

ఉదాహరణకి పక్క ఇమేజి చూడండి- స్టీవెన్ స్పీల్ బెర్గ్ తీసిన బ్లాక్ అండ్ వైట్ క్లాసిక్ ‘షిండ్లర్స్ లిస్ట్’ లోని ఈ సీనులో మిగతా అంతా బ్లాక్ అండ్ వైట్ లో వుంటూ, బాలిక మాత్రం ఎర్ర కోటు తొడుక్కుని కొట్టొచ్చినట్టూ వుంది. ఇంత వరకూ ఈ కలర్ బొమ్మ చేసే వ్యాఖ్య ఏమిటంటే- ఈమె ఎర్ర కోటు రెండవ ప్రపంచ యుద్ధ సమయంలో యూదులపై హిట్లర్ జరుపుతున్న మారణ

హోమానికి సహాయం కోసం కేకలు వేస్తూ మిత్రరాజ్యాల శక్తులపై ఊపుతున్న ఎర్ర జెండా అన్న మాట!

ఇలాగే ఏదైనా సీనులో ఫర్నిచర్ రంగు అయినా, గోడల టోన్ అయినా, లేదా పాత్ర దుస్తుల రంగులైనా -తెరపై ప్రత్యేకంగా చూపించాలనుకున్నప్పుడు- ప్రతి రంగునూ ఒక ఉద్దేశ్యంతో ఎంచుకుంటారు. పైన చెప్పుకున్న ‘లా లా ల్యాండ్‌’, ‘మ్యాడ్ మాక్స్: ఫ్యూరీ రోడ్’, ‘ అమేలీ’ ల వంటి దృశ్యపరంగా విభిన్న సినిమాల్ని చూస్తే రంగుల వాడకం ఒక ఉద్దేశంతో జరిగినట్టు అనిపిస్తుంది. యాదృచ్ఛికంగా రంగుల్ని కలిపి వుంచినట్టు గాక ఆ ఎంపికల వెనుక తెలివైన ఆలోచన వున్నట్టు అన్పిస్తుంది.

ఈ త్రీ కలర్ రూల్ లో రంగుల శాతం 60-30-10 గా వుంటుంది. ఈ రూల్ కొత్తదేం కాదు. చాలా పురాతనమైనది. మొదట పెయింటింగ్స్ లో, డిజైన్స్ లో ఉపయోగించారు. తర్వాత యాడ్ ఫిలిమ్స్ కి వాడారు. అక్కద్నుంచి సినిమాల్లోకి, ఇంటీరియర్ డిజైన్లలోకీ, ఆర్కిటెక్చర్‌లోకీ కూడా విస్తృతంగా వాడకంలోకి తెచ్చారు. 

60-30-10 రూల్ ఇలా!

1. ఫ్రేమ్‌లో 60% ఒకే డామినేటింగ్ కలర్ వుంటుంది, 2. అదే ఫ్రేమ్‌లో 30% అవసరమైన సెకండరీ కలర్ తో వుంటుంది, 3. అదే ఫ్రేమ్‌లో 10% భాగం హైలైట్ కలర్ తో వుంటుంది. ఈ రూల్ సన్నివేశంలో సమతుల్యతనీ, లోతునూ సృష్టిస్తుంది. దీంతో సన్నివేశం మరింత పొందికగా కనిపిస్తుంది. కానీ ఎందుకని డామినేటింగ్ కలర్ 60 శాతమే వుండాలి, పూర్తి ఫ్రేమ్‌ని ఎందుకు డామినేట్ చేయకూడదు? అంటే డామినేటింగ్ కలర్ నిలా అర్ధంజేసుకోవాలి- ఫ్రేమ్‌లో 60% వుండే డామినెంట్ కలర్, ఆ సన్నివేశపు మొత్తం మూడ్ నీ, టోన్‌నూ సెట్ చేస్తుంది. 

అయితే, ఇది కేవలం ఫ్లాట్ గా పులిమిన కలర్ లాగా వుండకుండా, ఆ ఫ్రేమ్‌ కి లోతునూ కోణాన్నీ జోడించడానికి - ఆ కలర్ లో తేలికైన షేడ్, ముదురు షేడ్, ఇంకేవైనా విభిన్న షేడ్స్ వాడొచ్చు.

సన్నివేశపు భావోద్వేగపరమైన  అవసరాల ఆధారంగా డామినేటింగ్ కలర్ ని ఎంచుకోవడం ముఖ్యం. సన్నివేశం పవర్ఫుల్ గా వుందా, లేక విషాదకరంగా వుందా, పట్టపగలు జరుగుతోందా, లేక నీడ పట్టున జరుగుతోందా అన్న నేపథ్య వాతావరణాన్ని డామినేటింగ్ కలర్ సెట్ చేస్తుంది. ఇంతేగాక పాత్రలు ఏం అనుభవిస్తున్నాయో దాన్ని ప్రేక్షకులు అనుభూతించేలా చేయడానికి ఈ 60% డామినేటింగ్ కలర్ సహాయపడుతుంది.

ఉదాహరణకు, కింది ‘మ్యాడ్ మాక్స్: ఫ్యూరీ రోడ్‌' ఇమేజీలో, 60% డామినేటింగ్ కలర్ - నారింజ రంగు దృశ్యంలో కఠిన వాతావరణాన్నీ, జరుగుతున్న యాక్షన్ తీవ్రతనీ ప్రతిబింబిస్తుంది. దీనికి విరుద్ధంగా, ‘అమేలీ’ లో విచిత్రమైన టోన్ ని సృష్టించడానికి వెచ్చదనంగా అనిపించే ఎల్లో, గ్రీన్ కలర్స్ ని  ఉపయోగించారు. 

30% సెకండరీ కలర్ పాత్ర:

ఫ్రేమ్‌లో 30% వుండే సెకండరీ కలర్. 60% గా వుండే  డామినేటింగ్ కలర్ ని సపోర్టు చేసే  నీడలా, పరిపూర్ణతని సాధించేందుకు  పనిచేస్తుంది. ఇంకా సమతుల్యతని అందించడం, ఫ్రేమ్ చదునుగా లేదా కృత్రిమంగా అనిపించకుండా నిరోధించడం కూడా చేస్తుంది. ఈ సెకండరీ కలర్ లేకపోతే  ఫ్రేమ్ అంతా ఒకే లైటింగ్ లో మునిగిపోయినట్టు అసహజంగా అనిపించవచ్చు బాగా ఎంచుకున్న సెకండరీ కలర్ వాస్తవికతని  సృష్టించడంలో కూడా సహాయపడుతుంది. ఏ దృశ్యం కూడా శూన్యంలో వేలాడుతూ వుండదు కదా? అందుకని దృశ్యాన్ని గ్రౌండ్ చేయడానికి సెకండరీ కలర్ సహాయపడుతుంది.

ఉదాహరణకి ‘బ్లేడ్ రన్నర్ 2049’  లో ఈ దృశ్యాన్ని చూద్దాం : మ్యూట్ చేసిన  60% డామినే టింగ్ గ్రే, బ్లూ కలర్స్  ఒక డిస్టోపియన్ (ప్రజలు అత్యంత దౌర్భాగ్యమైన, భయానక

మైన,అణచివేతకి గురయ్యే ఊహాజనిత సమాజం లేదా ప్రపంచం) మూడ్‌ని సృష్టిస్తున్నాయి. దీనికి 30% సెకండరీ కలర్ గా నారింజ రంగు  కాంట్రాస్ట్ ని, అనీజీ ఫీలింగునీ  జోడించడానికి పని చేస్తోంది. 

10% హైలైట్ కలర్: 

ఇది స్టేట్‌మెంట్ నిస్తుంది- అంటే వ్యాఖ్య చేస్తుంది.పైన ‘షిండ్లర్స్ లిస్ట్’  ఇమేజిలో ఇది చూశాం. ‘బ్లేడ్ రన్నర్ 2049’ లోని పక్క ఇమేజిలో కూడా 10% హైలైట్ కలర్ ని -తెల్లని కొవ్వొత్తి రూపంలో చూడొచ్చు. ఇదేం వ్యాఖ్య చేస్తోందో అర్ధం జేసుకోవచ్చు. 

60-30-10 త్రీ కలర్ రూల్ ఎలా?

కలర్ డిజైన్‌, లేదా కలర్ గ్రేడింగ్ సమయంలో ఈ రూల్  సాధ్యం కాదు.  పోస్ట్ ప్రొడక్షన్లో అన్ని రంగుల్నీ మార్చడం సాధ్యం కాదు. షూటింగ్ దశ నుంచే రంగుల్ని దృష్టిలో వుంచుకుని డిజైన్ చేయడం ఒక్కటే మార్గం. దృశ్యంలో ఎర్ర కుర్చీ లేదా ఆకుపచ్చ స్వెటర్ వంటి వాస్తవ ప్రపంచ వస్తువులు కాంతిని ప్రతిబింబిస్తాయి. అందుకని  సెట్‌లో వాస్తవమైన, స్పష్టమైన రంగుల్ని ఉపయోగించినప్పుడు ఈ రూల్ తో  ప్రామాణికమైన, పొందికైన దృశ్యానుభవాన్ని సృష్టించ వచ్చు.

ప్రొడక్షన్ డిజైన్లో 60-30-10 రూల్:

కలర్స్  విషయానికొస్తే దర్శకుడి దృష్టిని అమలు చేయడానికి ప్రొడక్షన్ డిజైనర్ లేదా ఆర్ట్ డైరెక్టర్ బాధ్యత వహిస్తారు సెట్లు, దుస్తులు, వస్తువుల కలర్స్ ని నిర్ణయిస్తారు, కావలసిన లుక్ ని, అనుభూతినీ  సాధించడానికి ఇక్కడే కలర్స్ ని జోడిస్తారు. దీని ప్రకారం పోస్ట్ ప్రొడక్షన్లో డిజిటల్ కలర్ గ్రేడింగ్ లో రూల్ ని అమలు పరుస్తారు.  

***