832 : స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు

    “నా పేరు సీత - నే గీసిందే గీత!” అని సీత ఊతపదం. కానీ ఎమ్మెల్యే పెట్టే ట్విస్టులకి తనే పరుగులు తీస్తూ వుంటుంది. ఇదలా వుంచితే, ప్లాట్ పాయింట్ వన్ లో సీత భూటాన్ బయల్దేరడం చూశాం. ఈ ప్లాట్ పాయింట్ వన్ లో కథని ప్రారంభించడానికి సీతకి సమకూరిన కోరిక, పణం, పరిణామాల హెచ్చరిక, ఎమోషన్ అనే నాల్గు గోల్ ఎలిమెంట్స్ ఎలా వున్నాయో చూద్దాం. ఈ దృశ్యంలో సీతకి మంగళ సూత్రం మాత్రమే దక్కి, ఐదు వేల కోట్లూ మంగళ హారతి అయిపోయాయి. తండ్రి ఈ ఆస్తిని భూటాన్ లో రామ్ అనే వాడికి రాసేశాడు. కథలో ఇంతవరకూ భాగ్యరాజ్ రామ్ కేమవుతాడో మనకి రివీల్ చేయలేదు. ఇప్పుడు సీత తల్లి మంగళ సూత్రమని సీతకి చెందేలా వీలునామా రాసి చనిపోవడం చూస్తే, సీతకి తండ్రి అవచ్చని ఒక అనుమానం వేస్తుంది. అప్పుడు రామ్ కేమవుతాడు తెలుగు సినిమా ప్రకారం మేనమామే అవుతాడు. ఇప్పుడు సీతారాములు బావామరదళ్ళే  అవుతారు సినిమా ప్రకారమే.

        ఇది ఆడియెన్స్ కి ఇంకా రివీల్ చేయకపోయినా ఈ సీన్లో సీతకీ, లాయర్ కీ తెల్సు. సీతకి ఇంకా చాలా తెల్సు. ఇంకా మనకి చూపెట్టని ఫ్లాష్ బ్యాక్ ప్రకారం, ఈ ఆస్తి ఆల్రెడీ ఎవరి పరమై వుందో ఆమెకి బాగా తెల్సు. తను ఏం చేస్తే ఆస్తిని అనుభవించగలదో కూడా స్పష్టంగా తెల్సు. బావ అయిన రామ్ ని చేసుకుంటేనే ఆస్తిని అనుభవించ గలదు. ఆ ఫ్లాష్ బ్యాక్ లో ఇదంతా తండ్రి చెప్పేశాడు. సీత సొంతంగా ఎదగడానికి యాభై కోట్లు అడిగినప్పుడు జరిగిన విషయమిది. అప్పుడు ఆస్తి మ్యాటర్ చెప్పేసి, తన సొంత డబ్బు ఏడు కోట్లూ ప్లస్ హైదరాబాద్ లో వుండడానికి ఇల్లూ ఇచ్చేసి పంపించేశాడు మాట వినని సీతని. ఏడాదికల్లా వంద కోట్లు సంపాదించి చూపిస్తానని చెప్పేసింది. 

          ఈ నేపథ్యంలో ఇప్పుడు ప్లాట్ పాయింట్ వన్ సీను చూసినప్పుడు, తండ్రి మరణ వార్త విని ఐదువేల కోట్లూ తనవే నని, దాంతో చందూలాల్ అప్పు ఐదు కోట్లూ తీర్చేస్తాననీ చెప్పి వచ్చింది. అలా ఎలా అనుకుని వస్తుంది - ఆస్తిని ఆమె పెళ్ళితో లింకు పెట్టి తండ్రి చెప్పేశాక? ఆస్తి రామ్ దని తెలిశాక? అసలు తండ్రి ఇచ్చిన ఇల్లే అమ్మేసి చందూలాల్ అప్పు తీర్చేయవచ్చుగా? 

          ఇంకా రివీల్ చేయని ఈ ఫ్లాష్ బ్యాక్ నేపధ్యంలో, విషయాలన్నీ తెలిసిన సీత, తండ్రి అంత్యక్రియలు పూర్తిచేసి, తండ్రి కిచ్చిన మాట గుర్తుచేసుకుని దండం పెట్టుకోవాలి (ఆమెకి  డబ్బే కావాలి, ఇలా చెయ్యదంటే కుదరదు. పాత్రకి అప్ అండ్ డౌన్స్ వుంటాయి నైతిక ప్రతిపాదికన) పెట్టుకుని, లాయర్ వీలునామా చదవబోతే, ‘అదంతా నాకు తెల్సు, మా అమ్మ మంగళ సూత్రమిలా ఇవ్వం’ డని తనే అడిగి తీసుకుని భూటాన్ బయల్దేరాలి. 

          కానీ ఫ్లాష్ బ్యాక్ నేపథ్యంలో ఇలా జరగలేదు. ఇలా చేయకుండా సీత,  ఐదువేల కోట్ల ఆస్తి నీకు రాయలేదని లాయర్ అనగానే షాక్ అవుతుంది. నిజానికి ఇంకా ఫ్లాష్ బ్యాక్ తెలియని ప్రేక్షకులకి ఇలా షాక్ ఇస్తే, ప్లాట్ పాయింట్ వన్ కి బావుంటుందని కవిహృదయం కావొచ్చు. విషయం తెలీని ఆడియెన్స్ కి, విషయమంతా తెల్సిన సీతతో ఇలా నకిలీ షాక్ ఇప్పించడం. అప్పుడామె మనసులో అనుకునే వుంటుంది- నాకు లోగుట్టు తెలుసు. కానీ దర్శకుడి ఆదేశాల మేరకు ఆడియెన్స్ ని డూప్ చేయడానికి, ఆత్మ వంచన చేసుకుని నకిలీ షాక్ నటిస్తున్నానని!  అసలు తండ్రి మాట ప్రకారం రామ్ ని చేసుకుని అంత ఆస్తినీ అనుభవించెయ్యడానికి వచ్చిన అభ్యంతర మేమిటో అర్ధం గాదు. ఏ మనీ మైండెడ్ అమ్మాయైనా ఎగిరి గంతేసి పెళ్లి చేసుకుంటుంది. మనీ మైండెడ్ అమ్మాయనే కాదు, డబ్బు పిచ్చి వున్న ఎవరైనా ఛాయిస్ కోరుకోరు, ఛాన్స్ కొట్టేస్తారు. అసలీ పాత్ర క్యారెక్టర్ బయోగ్రఫీయే సరిగా లేదు. ఎప్పుడెలా తోస్తే అలా నడిపించేసినట్టుంది. 

          కథనం ఇంత గందరగోళంగా వుంటే, ఈ చిక్కులు విదదీసి వివరించడం కష్టమైపోతుంది. చదివే వాళ్ళకీ అర్ధమవడం కష్టమైపోతుంది. ‘మహర్షి’ తో కూడా ఇదే ప్రాబ్లం. 

        ఇప్పుడు సినిమాలో చూపించిన ప్రకారమే, ఈ ప్లాట్ పాయింట్ వన్ కొచ్చేసరికల్లా సీత ఎమోషనల్ మజిలీ ఏమిటి? ఆస్తి పొందుదామని వస్తే ఆస్తి ఇంకెవరికో పోయింది. ఇంతకన్నా ఎమోషనల్ సెట్ బ్యాక్ లేదు. 1. ఆమె కోరికేమిటి? చందూలాల్ అప్పుతీర్చేసి ఎమ్మెల్యేని దెబ్బ కొట్టడం. ఇది జరిగే పనేనా? దీంతో ఎమ్మెల్యే ఆగుతాడా? సమస్యకి మూలాన్ని పెకిలించి వేయక,  దాని సైడ్ ఎఫెక్ట్స్ కి చికిత్స చేయడమేమిటి? తను రాసిచ్చిన అగ్రిమెంట్ పత్రాన్నే చెల్లకుండా చేస్తే, ఎమ్మెల్యే పీడా విరగడై పోతుందిగా? అప్పుడీ చం దూలాల్ ఎవడు?  కాబట్టి ఈ ప్లాట్ పాయింట్ వన్ కథా ప్రారంభంలో,  సీత గోల్ ఎలిమెంట్స్ లో మొదటిదైన ఆమె పెట్టుకున్న కోరిక నిర్వీర్యమై పోయింది. 

          కోరికే నిర్వీర్యమై పోయాక ఇక గోల్ ఏముంటుంది? లేని గోల్ కి 2. పణంగా పెట్టాల్సిం దేముంటుంది? లేని గోల్ కి 3. పరిణామాల హెచ్చరి కేముంటుంది? గోలే లేకపోయాక  ఇక 4. ఎమోషన్ ఏముంటుంది?  కాబట్టి గోల్ ఎలిమెంట్స్ నాల్గూ లేవు, గోలే లేదు. ఇందుకే చందూలాల్ బాకీ గురించి ఈ కథ నడపకూడదని ముందు నుంచీ చెబుతున్నది. అసలీ బాకీ కథ సినిమా స్థాయి కథ కాదని కూడా చెప్తున్నది. 

          ఇప్పుడామె కల్పించుకున్న ఫిరాయింపు  గోల్ ఏమిటి? నేతలు పార్టీ ఫిరాయిస్తారు. ఇలాటి సీతలు గోల్ ఫిరాయిస్తారు. రామ్ కి రాసిన ఆస్తిని తను రాయించుకోవడమే ఇప్పుడు సీత ఫిరాయిస్తున్న గోల్. ఇదామె ఇక్కడ చెప్పదు. పైగా వాణ్ణి పెళ్లి చేసుకునే ప్రసక్తే లేదని అనేస్తుంది. అసలామె వచ్చిందే ఆస్తికోసం. దక్కింది మంగళ సూత్రం. అది తీసుకుని కోపంతో వెళ్ళిపోతుంది. ఇంత అవమానం జరిగాక మంగళ సూత్రం ఎందుకు తీసుకుంటుంది. లాయర్ మీదికే విసిరేసి వెళ్లిపోవాలి. మళ్ళీ వచ్చి తీసుకోవాలి.  అప్పుడు ‘వాణ్ణి పెళ్లి చేసుకోవడానికి అనుకుంటున్నారేమో...నా మదర్ సెంటిమెంటుతో మాత్రమే దీన్ని తీసుకుంటున్నా’ అనేస్తే క్యారెక్టర్ బాగా అర్ధమయ్యే అవకాశముంది. క్లయిమాక్స్ దగ్గర్లో ఇంకో ఫ్లాష్ బ్యాక్ వస్తుంది. దాని ప్రకారం తల్లి బుద్ధులే తన కొచ్చాయి. ఈ జస్టిఫికేషనుతో, ఇంత అవమానం జరిగినా మళ్ళీ వచ్చి మంగళ సూత్రం తీసుకెళ్ళడానికి ఆర్ధముంటుంది. ఇంకా ఫ్లాష్ బ్యాక్ తెలియని ప్రేక్షకుల పాయింటాఫ్ వ్యూలో - ఏదో ప్లానేస్తోంది సీత అన్నట్టు వుంటుంది. 

       ఇప్పుడు సీత కల్పించుకున్న కొత్త గోల్ ప్రకారం ఎలిమెంట్స్ చూద్దాం : 1. కోరిక వచ్చేసి, రామ్ కి రాసిన ఆస్తిని తన పేర బదలాయించుకోవడం, 2. ఈ కోరిక సాధించుకోవడానికి  సీత ‘పణం’ గా పెడుతున్నది ఏమీ లేదు. వస్తే ఆస్తి వస్తుంది, రాకపోతే పోయేదేమీ లేదు పెట్టుబడిగా పెడుతున్న శ్రమవృథా అవడం తప్పితే, 3. పరిణామాల హెచ్చరికలేమిటి? ఈ ప్రయత్నంలో తానెర్కోబోయే అత్యంత తీవ్ర పరిణామాలేవై వుండొచ్చు? చీటర్ గా అరెస్టయి జైలు కెళ్ళవచ్చు. కానీ ఇలా జరగనివ్వడు ఎమ్మెల్యే. తనకింత డబ్బొస్తోందని తెలిస్తే  ఇక సహజీవనం కాదు, ఎత్తుకెళ్ళి ఇదే మంగళ సూత్రం ఇదే తన మెళ్ళో కట్టేయ వచ్చు, 4. ఏ ఎమోషన్ తనని ఈ గోల్ కి పురిగొల్పుతోంది? ఇప్పుడు చందూలాల్ బాకీ ఒక ఎమోషనే కాదు, ఈ నడమంత్రపు సిరితో దిమ్మదిరిగే రిచ్ అయిపోతుంది తను. బాగా రిచ్ అవ్వాలన్న ఏకైక ఎమోషనే కదా తనకున్నది? 

          మరి ఈ గోల్ ఎలిమెంట్స్ ప్రకారమైనా మిడిల్ కథ నడిచిందా అంటే లేనేలేదు. గోల్ ఎలిమెంట్స్ లో కోరిక ఒక్కటి తప్ప మిగతావి కథలో లేవు. పణంగా ఒడ్డిందేమీ లేదు. పరిణామాల హెచ్చరిక ప్రకారం ఆస్తిని కొట్టేసే ప్రయత్నంలో చీటర్ గా అరెస్టయ్యే సూచనలుగానీ, ఇంత ఆస్తి కోసం ప్రయత్నిస్తోందని అసలు ఎమ్మెల్యేకి తెలియడం గానీ లేనే లేవు. ఉన్నదల్లా చందూలాల్ చెక్ బౌన్స్ కేసులోంచి బయట పడే ప్రయత్నాలతోనే కథ! ఇక ఎమోషన్ రిచ్ అవడం గురించి కాక, చెక్ బౌన్స్ కేసులోంచి బయట పడడం గురించే వుంది! 

          ఇలా కూడా ప్లాట్ పాయింట్ వన్ కి బలం లేకుండా పోయింది. అంటే ఇక ఇక్కడ్నించీ ప్రారంభమయ్యే రెండు గంటలా పది నిమిషాల సుదీర్ఘమైన కథకి బలం లేదని ముందే తెలిసిపోతోంది - ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ఎనాలిసిస్ ద్వారా.  

         ఇక మిడిల్ - 1 కథనం :  భూటాన్ వెళ్ళిన సీతకి మఠంలో రామ్ (బెల్లంకొండ శ్రీనివాస్)  అమాయక బాలుడిలా ఎదురవుతాడు. పెద్దయాక వచ్చిన సీతని చూసి ఆనందంతో ఒక పాటేసుకుంటాడు. చిన్న పిల్లాడిలా బిహేవ్ చేస్తున్న అతణ్ణి ఛీత్కరించుకుని, మంగళ సూత్రం చూపిస్తూ, ‘అసలు మా నాన్నతో నాకు గొడవేంటో తెల్సా?’ అంటుంది నేస్తం రూపతో (మిన్నారా చోప్రా). 

          ఫ్లాష్ బ్యాక్ : వైజాగ్ లో తండ్రి దగ్గరి కెళ్ళి యాభై కోట్లు అడుగుతుంది. రామ్ ని చేసుకుంటానంటే ఇస్తానంటాడు. ససేమిరా అంటుంది. ఐతే నీ దారి చూసుకోమంటాడు. సంపాదించి చూపిస్తానంటుంది. ఎంత సంపాదించి చూపిస్తావంటాడు. వంద కోట్లు అంటుంది. ఎంత కాలంలో అంటాడు. ఏడాదిలోగా అంటుంది. ఏడుకోట్లు సొంత డబ్బు చెక్కు రాసిచ్చేస్తాడు. వెళ్ళిపోతుంది. ఫ్లాష్ బ్యాక్ ఓవర్. 

          ఇది చెప్పి రామ్ దగ్గరికెళ్ళి, ఆస్తి కోసం నిన్నుచేసుకునేది లేదని మంగళ సూత్రం మీద పడేస్తుంది. మఠం గురువుకి విషయం చెప్పేస్తుంది. అతను బయటి ప్రపంచంలో కుట్రలూ కుతంత్రాలూ తెలీని అమాయకుడమ్మా అంటాడు గురువు. వదిలేసి వెళ్ళిపోతుంది. వెళ్లిపోతుంటే ఎమ్మెల్యే కాల్ చేసి, చందూలాల్ చెక్ బౌన్స్ కేసులో అరెస్టు వారెంట్ వచ్చిందని ట్విస్ట్ ఇస్తాడు. వెనక్కి పరుగెత్తు కొచ్చి, రామ్ ని ‘కిడ్నాప్’ చేసుకు హైదరాబాద్ వచ్చేస్తుంది.

          ఇక్కడ బ్యాంక్ కెళ్ళి పోయి, రామ్ డబ్బు తనకి ట్రాన్స్ ఫర్ చేయమంటుంది. రామ్ ఎక్కౌంట్ లోనే డబ్బు లేదు, వీలునామా ప్రాసెస్ పూర్తి చేసుకుని రమ్మంటాడు మేనేజర్. లాయర్ దగ్గరికి వెళ్తుంది. ఆమెని అరెస్ట్ చేయడనికి సీఐ గాలిస్తూంటాడు. సాయంత్రం ఐదింటికల్లా చందూలాల్ డబ్బు కట్టక పోతే అరెస్ట్. నాల్గింటికే కట్టేస్తానని ఆమె ఛాలెంజ్. ఇక్కడ లాయర్ తో లీగల్ ప్రాసెస్ కుదరదు. ఇంకో లాయర్ దగ్గరికి పరుగు. అక్కడ ఆస్తి బదలాయింపు పత్రాల మీద రామ్ సంతకం పెట్టడు. పెళ్లి ప్లానేస్తుంది. గుళ్ళో పెళ్లి డ్రామా చేస్తూ, రూప చేత కాల్ చేయించుకుంటుంది పోలీసులు అరెస్ట్ చేయడానికి వచ్చేస్తున్నారనీ. ఇప్పుడెలా అని ఏడ్చేస్తూంటే, సంతకం పెట్టేస్తాడు రామ్. ఇప్పుడే వచ్చేస్తానని బ్యాంకుకి జంప్ అవుతుంది. మంగళ సూత్రం పట్టుకుని ఆమెకోసం ఎదురుచూస్తున్న రామ్ మీద రౌడీలు కన్నేస్తారు.

          సీత బ్యాంకులో వుందని తెలుసుకున్న ఎమ్మెల్యే ఈ విషయం సీఐ కి చెప్తాడు. సీఐ వచ్చేస్తున్నాడని తెలుసుకున్న సీత డీలా పడిపోతుంది. అటు గుడి దగ్గర మంగళ సూత్రం కోసం రామ్ ని కొడుతూంటారు రౌడీలు. ఇంకా అటు హేపీగా వుంటాడు ఎమ్మెల్యే. ఇంటర్వెల్.

పద, సరీగ్గా ఎంట్రీ ఇవ్వు!

     సీత భూటాన్ వెళ్తే అక్కడ హీరోగా బెల్లంకొండ శ్రీనివాస్ ఎంట్రీ సీను, పాత్ర పరిచయం వ్యూహాత్మకంగా, యూత్ అప్పీల్ తో వుండవు. ఇరవై ఏళ్ళూ మఠంలో వున్నా, చిన్నప్పటి మానసిక స్థితిలోనే వుండిపోతాడు. చిన్న పిల్లాడిలా మారాం చేస్తాడు. అతడికి ఉదయం పదిన్నర కల్లా టీ, రెండు బటర్ బిస్కెట్లు, ఒక ఎర్ర మాత్ర, ఇంకో పచ్చ మాత్రా కావాలి. లేకపోతే ఫిట్స్ వచ్చిన వాడిలా వణికిపోతాడు. అతను ఏదైనా కోరుకుంటే దానికోసం మారాం చేసి సాధించు కుంటాడు. పదిన్నరకి ‘టీ కావాలీ!  టీ కావాలీ!!  టీ కావాలీ!!!’ అని మారాం చేస్తాడు. హైదరాబాద్ వచ్చాక లాయర్ దగ్గరి కెళ్తే  ‘బుక్ కావాలీ! బుక్ కావాలీ!! బుక్ కావాలీ!!!’ అని మారాం చేస్తాడు. ఇంకో లాయర్ దగ్గరి కెళ్తే  ‘టాయిలెట్ కావాలీ! టాయిలెట్ కావాలీ!! టాయిలెట్ కావాలీ!!!’ అని మారాం చేస్తాడు. కోర్టు కెళ్తే జడ్జి ముందు ‘టీ కావాలీ!  టీ కావాలీ!!  టీ కావాలీ!!!’ అని మారాం చేస్తాడు. 

          ఆధ్యాత్మిక గురువు ఇలా తయారు చేసి వదిలాడు. మఠంలో చేరితే మఠం వస్త్ర ధారణలోకి మార్చెయ్యకుండా జీన్సు - టీస్ లో అలాగే వదిలేశాడు. ఇంగ్లీషు మందులతో నయం చేద్దామనుకున్నాడు. ఇరవై ఏళ్లయినా నయం చేయలేకపోయాడు. వాణ్ణి కుదేసి బౌద్ధుల హఠ యోగానే చేయిస్తే, రోగమంతా వదిలిపోయి, స్కిల్స్ డెవలప్ అవుతాయి. మానసికంగా కత్తిలా, శారీరకంగా శక్తిమాన్ లా వుంటాడు. ఈ స్కిల్స్ ప్రదర్శించలేదని కాదు. సీత ‘కిడ్నాప్’ చేసి తీసి కెళ్తున్నప్పుడు, రోడ్డు మీద అడ్డున్న కంటెయినర్ ని ఏనుగులతో కలిసి నెట్టేస్తాడు. ఎవరైనా తన మీదికొస్తే ఫైట్ చేస్తాడు. పుల్లలు కుప్పగా పడేస్తే అవెన్నున్నాయో చూసి చెప్పేస్తాడు. లా బుక్ ఒక్క లుక్కేసి, కోర్టులో కేసు కూడా వాదించి సీతని గెలిపించేస్తాడు. ఇవేవీ వార్కౌట్ కాలేదు. మరోవైపు ఫిట్స్ తో బతుకు బండి లాగిస్తాడు. మానసికంగా కిండర్ గార్టెన్ క్వాలిటీతో వుంటాడు. 

          ఈ స్కిల్స్ ఎలా డెవలప్ అయ్యాయి? ఇది చూపించలేదు. ఇందుకే హీరో ఎంట్రీ సీను స్కిల్స్ ప్రదర్శనతో పవర్ఫుల్ గా వుండాలనేది. సీత వెళ్లేసరికి కాషాయ వస్త్రధారియై బ్రహ్మాండమైన శారీరక, మానసిక శక్తుల ప్రదర్శన చేస్తూండాలనేది. ఫిట్స్ గిట్సు, కిండర్ గార్టెన్ నాన్సెన్స్ అంతా లేకుండా - సీతకి గట్టి షాకివ్వాలనేది. వీణ్ణి బుట్టలేసుకుని ఆస్తి కొట్టేద్దామని వస్తే, వీడేంటి మనకి మించి వున్నాడని ఆమెకి అన్పించాలనేది. సినిమా ప్రారంభంలో రామ్ ని మఠంలో చేర్పిస్తున్నప్పటి మిస్టీరియస్ వాతావరణం ఇలా పే ఆఫ్ కావాలనేది. ఆ ఓపెనింగ్ ఇమేజి రామ్ పాత్రకి ఇలా బదలాయింపు అయి కలవాలనేది. మఠం అనే ఆధ్యాత్మిక కేంద్రపు ఓపెనింగ్ ఇమేజి, ఇలా భౌతిక వాదపు కథకి కాంట్రాస్ట్ కావాలనేది. సీత భౌతికవాదానికి, ఆమె గోల్ కి -  మఠ వాసియైన రామ్ ఆధ్యాత్మిక వాదం ప్రతిబంధకం కావాలనేది. ఆమె గోల్ కి ఇక్కడే గట్టి బ్రేకు పడాలనేది. ఎంత గట్టి బ్రేకు (పరీక్ష) పడితే పాత్ర అంత ఆసక్తి రేపుతుందనేది. 

          ఎమ్మెల్యేని (విలన్) ని ఎదుర్కోలేక ఇక్కడికొచ్చి, అమాయకుడైన రామ్ ని మాయ చేసి బయటపడదామనుకునే పాత్ర ఓ పాత్రేనా? యాక్షన్ హీరో బెల్లంకొండ శ్రీనివాస్ ని ఇలా హీరోయిన్ వెంట వుండే,  పప్పుసుద్ద పాసివ్ పాత్రలో ఎవరు చూస్తారు? ఈ పాత్ర నటించి మెప్పించడం సాధ్యం కూడా కాలేదు. సరే, ఇప్పుడిక బెల్లంకొండ శ్రీనివాస్ ఈ అమాయక పాత్రతో ఇది హీరోయిన్ ఓరియెంటెడ్ కథ అని స్పష్టమైంది.

        మిడిల్ వన్ అంటే కేవలం గోల్ కోసం సమస్యతో జరిగే సంఘర్షణ. కన్పిస్తున్న కథ ప్రకారం చందూలాల్  అప్పు తీర్చడమే గోల్. దీంతో సంఘర్షణే మిడిల్ వన్ కథాంశం. ఇప్పుడు మఠంలో రామ్ అమాయకుడిలా పరిచయమయ్యాక, సీత ఫ్లాష్ బ్యాక్ అసలు విశ్లేషణ ఒక్క ముక్కలో చూద్దాం : ‘అసలు మా నాన్నతో నాకు గొడవేంటో తెల్సా?’ అని చెప్తుంది. ఇందులో రామ్ తో పెళ్లిని తిరస్కరించడమే వుంటుంది. తనకి  డబ్బిస్తే వంద కోట్లు సంపాదించి చూపిస్తాననే వుంటుంది. మరిప్పుడు ప్రాబ్లం ఏమిటి? ఫాదర్ డబ్బిచ్చాడు. ఆ వంద కోట్లు సంపాదించే పనిమీద వుండక, వద్దనుకున్న రామ్ దగ్గరికే  ఎందుకొచ్చింది? ఇక్కడికి తన రాకనే ప్రశ్నించే ఫ్లాష్ బ్యాక్ చెప్పుకోవడంలో ఏమైనా అర్ధముందా? అర్ధం పర్ధం, సరైన ప్రణాళికా అంటూ లేని క్యారెక్టర్ వంద కోట్లు సంపాదిస్తుందా? 

          ఇక రామ్ ని ఛీకొట్టి వెళ్లిపోతూంటే, ఎమ్మెల్యే ఫోన్ చేసి చందూలాల్ కిచ్చిన చెక్ బౌన్స్ కేసులో అరెస్ట్ వారెంట్ అంటూ ఇంకో ట్విస్టు ఇస్తాడు (ఈ చందూలాల్ ఎవడండీ బాబూ, ఒకప్పటి కాబూలీ వాలాలాగా ఏనాటి పాత్ర!). అప్పుడు గబుక్కున వెనక్కొచ్చి మాయమాటలు చెప్పి రామ్ ని కిడ్నాప్ చేసి తీసి కెళ్ళి పోతుంది. ఈ పనేదో ముందే చేయవచ్చుగా?  తను పెట్టుకున్న ఆస్తి కొట్టేసే గోల్ కి, ఎంతో ప్లానింగ్ గా వచ్చి,  రామ్ అనే బచ్చాని గభాల్న ఎత్తుకెళ్ళి పోవచ్చుగా? చిన్నపిల్లల కిడ్నాపులు ఎన్ని జరగడం లేదు? ఎమ్మెల్యే ట్విస్టు ఇస్తేనే ఏం చేయాలో తెలిసివచ్చిందా? ఎందుకింత వేస్టుగా భూటాన్ దాకా వచ్చినట్టు? 

          హైదరాబాద్ వచ్చేశాక బ్యాంకెళ్ళి రామ్ ని చూపించి, ఎమౌంట్ తన ఎక్కొంట్ కి ట్రాన్స్ ఫర్ చేయమంటుంది. ‘పోవమ్మా వీడికి ఎక్కౌంటే లేదు, ముందు వీలునామా ప్రాసెస్ చేసుకుని వీడి ఎక్కౌంట్ లో డబ్బు పడ్డాక ట్రాన్స్ ఫర్ చేయించుకో ఫో!’ అని ఇంత రఫ్ గా అనకపోయినా, బాగానే అంటాడు మేనేజర్. సీతమ్మ తెలివి తేటలిలా వున్నాయి. ఐదువేల కోట్ల ఆస్తి వ్యవహారం ఇప్పటికిప్పుడు సాయంత్రం ఐదింటికల్లా తేలిపోకపోతే ఐదుకోట్ల చెక్ బౌన్స్ కేసులో అరెస్ట్ అవుతుంది తను! 

          లండన్లో మాల్యా లాగా తను భూటాన్ లోనే వుంటే సరిపోయేది కదా? ‘మిస్టర్ రామ్, నాకు ఐదుకోట్లే కావాలి. వందకోట్లు సంపాదించాక నీ కిచ్చేస్తాను. నీ డాక్యుమెంట్స్  బ్యాంకులో చూపించి నాకు ష్యూరిటీ మాత్రమే ఇవ్వు  చాలు’ అంటే సమస్య చెల్లు కదా? ఆమెకి హైదరాబాద్ లో తండ్రి ఇచ్చిన ఇల్లు వుందన్న సంగతి మర్చిపోదాం విశ్లేషణా సౌలభ్యం కోసం. అలాగే తన దగ్గర డబ్బు లేనప్పుడు చందూలాల్ కి చెక్కు ఎందుకిచ్చిందని కూడా వదిలేద్దాం. అసలు తనేం చేస్తోందో తనకి తెలిస్తేగా?  పదికోట్ల స్థలం తనకుండి  కూడా ఈ పరుగులు. 

          ఎత్తుకున్న ఎకనమిక్స్ కథ కూడా ప్రాక్టికల్ గా, నాలెడ్జబుల్ గా  లేకపోతే ఎలా? అంతా మూస ఫార్ములా రొడ్డకొట్టుడేనా ఇంకా? 

          ఇక ఈమెని అరెస్ట్ చేయడానికి సీఐ తిరగడం, ఎమ్మెల్యే పెట్టిన కామెడీ గ్యాంగ్ సీత ఎక్కడి కెళ్తోందో ఫాలో అయి సమాచారమివ్వడం, ఆ సమాచారాన్ని ఎమ్మెల్యే సీఐకి   అందించడం - ఈ ఇంటలిజెన్స్ నెట్వర్క్ సీక్రెట్ గా ఓ పక్క!

          ఎమ్మెల్యే ఒక లాయర్ దగ్గరి కెళ్ళి, సీత వస్తే ఆపి వుంచమంటాడు సీఐ అరెస్ట్ చేయడానికి. ఈమాట చెప్పడానికి పెద్ద బిల్డప్ సీను, ఒక కాల్ చేస్తే పోయేదానికి. ఐదు వేల కోట్ల ఆస్తికి సీత గీత గీసిందని తెలిసి కూడా, చెక్ బౌన్సు పట్టుకుని కూర్చున్నాడు ఎమ్మెల్యే.  బిగినింగ్ విభాగంలో, డబ్బు తన దగ్గర చాలా మూల్గుతోందనీ, డబ్బు కాదు కావాల్సింది, నీతో సహజీవనమనీ అంటాడు. ఇప్పుడు సీత ఐదువేల కోట్లతో తన కంటే పవర్ఫుల్ అవుతోంటే ఇంకెక్కడి సహజీవనం! 

          ఆ లాయర్ దగ్గరికి సీత రామ్ తో వస్తే, రామ్ టాయిలెట్ కావాలంటూ మారాం చేస్తాడు. లాయర్ ఇద్దర్నీ వెళ్లగొట్టేస్తాడు. ఇంకో లాయర్ దగ్గరి కెళ్తే  బుక్ కావాలీ అంటూ మారాం చేస్తాడు. నిమిషంలో ఆ లా బుక్ లో  చట్టాలు మొత్తం చదివేసి జీర్ణం చేసుకుంటాడు. ఇక్కడ ఆస్తి బదలాయింపు పని పూర్తి చేసుకుంటుంది. ప్రభుత్వంతో పని లేకుండా లాయర్ ముద్ర కొట్టి ఆస్తులిచ్చేస్తాడా!  కానీ రామ్ సంతకం పెట్టడు. దీంతో వొళ్ళు మండిపోయిన సీత ఉత్తుత్తి పెళ్లి ప్లానేస్తుంది. ఈ ఆలోచన రావడానికామె బాత్ టబ్బులో ఐసు గడ్డల మధ్య పవళించాల్సి వచ్చింది.  భూటాన్ మంచుకొండల మధ్య ఎప్పుడో రావాల్సిన ఆలోచన. వచ్చుంటే ఇంతవరకూ రోమాంటిక్ కామెడీ వుండేది. 

          గుళ్ళో పెళ్లి డ్రామా నడిపిస్తూ ఫ్రెండ్ చేత పోలీసు లొచ్చేస్తున్నారని కాల్ చేయించుకుని, రామ్ ని ఎమోషనల్ బ్లాక్ మెయిల్ చేస్తుంది. సంతకం పెట్టేస్తాడు. మంగళ సూత్రం అతడి చేతిలో పెట్టేసి సంతోషంగా బ్యాంకుకి జంప్ అవుతుంది

       ఈ మిడిల్ వన్ ని ఇంకా విశ్లేషిండం అవసరం లేదు. ఒక్క పూటలో ఎన్నెన్ని జరిగి పోతున్నాయి. ఎన్నెన్ని ట్విస్టులు. అప్పుడే బ్యాంకు పనులు, అప్పుడే లాయర్లతో పనులు, అప్పుడే ఆస్తి బదలాయింపులు, అప్పుడే పెళ్లి పనులు... సెకండాఫ్ లో చెక్ బౌన్సు కేసు కూడా కోర్టులో అప్పుడే గెలిచిపోతుంది సాయంత్రం ఐదింటికల్లా. ఈ మిడిల్ వన్ కథనంలో సంఘర్షణంతా సినిమాకి చాలని ఆఫ్టరాల్ చందూలాల్ చెక్ బౌన్సు కేసుతోనే. ఇదంతా తూతూ మంత్రపు కథనమే. ఐదువేల కోట్లు అనే కిల్లర్ పాయింటు మీదికి వెళ్ళకుండా, ఆమెకి అరెస్టు భయం కల్పించి లొంగ దీసుకోవాలని విలన్ ఆచితూచి కోరుకోవడం; పాత్రచిత్రణ లేక సీత, అసలు పాత్రే కాక రామ్, లేని కథలో పరుగులు పెట్టడం గంటన్నర పాటూ సాగుతూ వుండే ఆ ఫస్టాఫ్ ని  వృధా చేశాయి.  

―సికిందర్

831 : స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు

     

  “కథ మొదలయ్యాక పూర్తి అవ్వాలి.  పూర్తయ్యే వరకూ వుండేదే కథ.  అది చూడకుండా క్యాలిక్యులేటర్‌ పట్టుకుని అది బావుంది, ఇది బాలేదు అని కూర్చుని లెక్కలు వేస్తే ఎలా? కామన్‌ ఆడియన్‌ మాత్రం సినిమా బావుండాలని ఆలోచనతో మాత్రమే వెళ్తాడు. మనం (రివ్యూ రైటర్స్ నుద్దేశిస్తూ) మాత్రం చెక్‌ చేయడానికి మాత్రమే వెళ్తాం. ఏది బాలేదో చూసి దర్శకుడి కంటే మనం గొప్ప అని నిరూపించుకోవడానికి సినిమా చూస్తాం. సినిమాని ఆస్వాదించాలి. సినిమానే కాదు జీవితాన్ని కూడా. పోలికలు ఆపేయాలి. ఆడు ఇది చేశాడు, ఈడు ఇది చేశాడని పోలికలు పెట్టుకుంటే కష్టం. అందుకే రివ్యూల కంటే ఆడియన్స్‌ ఏం చెబుతారన్నదే ముఖ్యం” ―దర్శకుడు తేజ

            (అంటే కథ రాయడానికి క్యాలిక్యులేటర్ ఉపయోగించడం లేదా? క్యాలిక్యులేటర్ లేకుండానే  ఏదో మొదలెట్టామా ముగించామా అన్నట్టు రాసేస్తున్నారా? కథ మొదలుకీ, ముగింపుకీ మధ్య ప్రేక్షకులకి వుండే యమ చిత్ర హింసని తప్పించడానికే క్యాలిక్యులేటర్ అవసరం. దర్శకుడి కంటే మనం గొప్ప అని నిరూపించే పనిపెట్టుకుని రివ్యూలెవరు రాస్తారు - ప్రేక్షకులే స్పాట్  ట్విట్టర్ రివ్యూలు రాసేసి వైరల్ చేస్తున్నారు. బొమ్మ పడ్డ అరగంటకే లైవ్ అప్డేట్స్ ఇచ్చి తేల్చేస్తున్నారు. క్యాలిక్యులేటర్ ఒకరి చేతిలో కాకుండా అందరి చేతుల్లోకి వెళ్ళిపోయిందిప్పుడు).

          తేజ దర్శకత్వం వహించే సినిమాల స్క్రీన్ ప్లేల్లో మిగతా విషయాలెలా వున్నా, ఇతరులు తీసే సినిమాల్లాగా కాకుండా, చప్పున అరగంటలో బిగినింగ్ ముగిసిపోయి కథేదో ప్రారంభమై పోతుంది. ఇంతవరకూ బాగానే వుంది. అయితే కథంటూ ప్రారంభమయ్యాక ఇక హీరో హీరోయిన్లు పారిపోవడమే జరుగుతుంది చాలా సార్లు. నువ్వు నేను, జయం, నీకూ నాకూ డాష్ డాష్, తర్వాత ఇప్పుడు ‘సీత’... పదేళ్ళ క్రితం ఒక రచయిత రాసుకున్నకథ హీరో హీరోయిన్లు పారిపోవడం గురించి లేదు. కానీ తేజ దగ్గరికి తీసికెళ్తే పారిపోయేలా మార్చేస్తారని భయపడ్డాడు. ఆఫ్ కోర్స్, అప్పట్లో తేజ ఇంకొకరి కథలు తీసుకునే మూడ్ లో లేరన్నది వేరే సంగతి. మళ్ళీ ఇన్నేళ్ళ తర్వాత ‘సీత’ కథని పారిపోయే పురాణంగానే మార్చేశారు. ఈ మార్చడంలో సినిమాటిక్ గా విలువైనవి చాలా కోల్పోయారు. 

          ముందుగా బిగినింగ్ కథనం చూద్దాం : భాగ్యరాజ్ ఒక ఐదేళ్ళ అబ్బాయిని చైల్డ్ స్పెషలిస్టుకి చూపించడంతో ప్రారంభమవుతుంది. టార్చర్ పెట్టడం వల్ల పిల్లాడు మానసికంగా దెబ్బతిన్నాడనీ, మళ్ళీ అలాటి వాతావరణంలో వుంచకూడదనీ, దూరంగా వుంచమనీ స్పెషలిస్టు సలహా ఇస్తాడు. దీంతో భాగ్యరాజ్ పిల్లవాణ్ణి  భూటాన్ దేశం తీసికెళ్ళి బౌద్ధుల మఠంలో చేర్పిస్తాడు. డాక్టర్ రాసిన మందుల లిస్టు ఇచ్చి,  పిల్లవాడికి నయం చేయమంటాడు. పిల్లవాడి పేరు రామ్ అని చెప్తాడు. రామ్ సీత ఏదని అడుగుతాడు. పెద్దయ్యాక సీత వస్తుందనీ, వచ్చి తీసికెళ్తుందనీ నచ్చ జెప్పి, బాధగా వెళ్ళిపోతాడు భాగ్యరాజ్. 

          దీని తర్వాత టైటిల్స్ పూర్తయ్యాక హైదరాబాద్ బంజారా హిల్స్ ప్రాంతంలో ఆక్రమణలు తొలగిస్తూంటారు పోలీసులు. ఆందోళన చేస్తున్న ప్రజల దగ్గరికి సీత (కాజల్ అగర్వాల్) వస్తుంది. బాగా రిచ్ గా, తలపొగరుతో వున్న ఈమె ఆ స్థలం తనదనీ, ఖాళీ చేయాల్సిందేననీ పట్టుబట్టి ఖాళీ చేయించేస్తుంది. ఆ తర్వాత పబ్ కెళ్ళి ఎంజాయ్ చేస్తుంది. అక్కడికి ఎమ్మెల్యే బసవరాజు (సోనూసూద్) వచ్చి అగ్రిమెంట్ విషయం మర్చిపోయావా అని తనతో పదమంటాడు. 

          ఆ అగ్రిమెంట్ ఏమిటనేది వీడియో క్లిప్పింగ్స్ లో చూపిస్తాడు. బంజారా హిల్స్ లో సీత పదికోట్లకి స్థలం కొన్నది. అందులో ఐదు కోట్లు చందూలాల్ దగ్గర అప్పు తెచ్చింది. తీరా ఇప్పుడు చూస్తే ఆ స్థలంలో జనం ఇళ్ళేసుకుని వుంటున్నారు. వాళ్ళని ఎమ్మెల్యే ఖాళీ చేయిస్తే పర్సెంటేజీ ఇస్తుంది. ఇది వింటూ సీతనే అదోలా చూస్తున్న బసవరాజు ఆమెని కామిస్తాడు. తనని పెళ్లి చేసుకుంటే ఇళ్ళు ఖాళీ చేయిస్తానంటాడు. పెళ్లి గిళ్ళీ తనకి పడవని అంటుంది.  అయితే సహజీవనానికి ఒప్పుకోమంటాడు. నెల రోజులకి ఒప్పుకుంటుంది. ఆ మేరకు అగ్రిమెంట్ మీద సంతకం చేస్తుంది. 

          వీడియో క్లిప్పింగ్స్ లో ఇదీ విషయం. ఇప్పుడు సీత అడ్డం తిరుగుతుంది. మేనిఫెస్టోలో ప్రజలకిచ్చిన హామీలనే పట్టించుకోని నువ్వు, నాతో అగ్రిమెంటుని ప్రశ్నించలేవని వెళ్ళిపోతుంది. బసవరాజు రెచ్చిపోయి అధికారులతో సమావేశం పెట్టి, సీతని అన్ని విధాలా ఇబ్బందులు పెట్టి, తనతో శోభనం జరిపించాలని పట్టుబడతాడు. ఆమె ఆర్ధిక లావాదేవీలు కట్ చేయిస్తాడు. సీఐకి చెప్పి తిరిగి ఆ ప్రజలు స్థలాన్ని అక్రమించుకునేలా చేస్తాడు. అప్పిచ్చిన చందూలాల్ ని కూడా ఎగదోస్తాడు. 

        ఇరుకున పడ్డ సీత చందూలాల్ అప్పు ఐదు కోట్లు, ఇంకా ఇతర కమిట్ మెంట్స్ అయిదు కోట్లూ మొత్తం పది కోట్లు ఎక్కడ్నించి తేవాలా అని ఆందోళన పడుతోంటే, వైజాగ్ లో తండ్రి చనిపోయాడని వార్త వస్తుంది. ఐతే తండ్రికున్న ఐదువేల కోట్ల ఆస్తి తనకే వస్తుందని బయల్దేరుతుంది. అంత్యక్రియలు పూర్తయ్యాక, లాయర్ తండ్రి రాసిన వీలునామా చదివి,  సీతకి ఆమె తల్లి ఇచ్చిన మంగళ సూత్రం అందిస్తాడు. సీతకి ఇంతే రాశాడనీ, ఆస్తంతా భూటాన్ లో ఒకడికి  రాశాడనీ అంటాడు. షాక్ తిన్న సీత భూటాన్ బయల్దేరుతుంది. 

     ఇదీ బిగినింగ్ లో వుండే కథనం : 25 నిమిషాల పాటు సాగే ఈ బిగినింగ్ కథనంలో ప్రధాన పాత్రగా సీత పరిచయమవుతుంది. ఆమె ప్రత్యర్ధి పాత్రగా ఎమ్మెల్యే బసవరాజు పరిచయమవుతాడు. ఇక ప్రారంభంలో మఠంలో చేరిన పిల్లాడు రామ్ హీరో పాత్ర అని తెలిసిపోతూ వుంటుంది. ఈ మూడు కీలక పాత్రల పరిచయంతో బాటు, కథకి నేపధ్యం ఏర్పాటయ్యింది. ఈ నేపధ్యం రెండు పొరలుగా వుంది. మొదటి పొర సుమారు ఇరవై ఏళ్ల  క్రిందట మఠంలో చేరిన రామ్ తో వుంది.  రెండో పొర ఇప్పుడు స్థలం కొని ఇరుక్కున్న సీత వ్యవహారాలతో వుంది. చిన్నప్పటి రామ్ తో మొదటి పొర ఒక మిస్టీరియస్ వాతావరణాన్ని సృష్టిస్తూ సినిమాకి ప్రారంభంగా వుంది. ఇది కొన్ని ప్రశ్నల్ని రేకెత్తిస్తోంది. రామ్ కి భాగ్యరాజ్ తండ్రి అన్నట్టు వుంటుంది. మరి రామ్ ని వాతలు పెట్టి కాల్చిందెవరు? సవతి తల్లా? మఠం లో రామ్ ని చేర్పించి వెళ్తూ సీత పెద్దయాక వస్తుందని అంటాడు భాగ్యరాజ్. ఈ సీతెవరు? భాగ్యరాజ్ కేమవుతుంది? ఈ ప్రశ్నలతో మిస్టీరియస్ గా మొదటి పొర వుంటుంది. అసలు మఠంలో చేరడమే ఏదో ఆధ్యాత్మిక, అతీత, విపరీత మానసిక శక్తుల మిస్టీరియస్ కోణం ఈ కథ ఓపెనింగ్ ఇమేజిగా వుంది. మరి ఈ అర్ధంలో ఓపెనింగ్ ఇమేజి రామ్ పాత్రకి బదలాయింపు జరిగిందా? ఇది కూడా చూద్దాం. 

          అయితే పిల్లాణ్ణి ఎక్కడో భూటన్ లో బౌద్ధుల మఠంలో చేర్పించడం లోని ఔచిత్యం అర్ధంగాదు. డాక్టర్ రాసిన ఇంగ్లీషు మందుల చీటీ వాళ్ళెందుకు తీసుకుంటారో తెలియదు. మఠం అంటేనే ఆధ్యాత్మిక కేంద్రం. కొన్ని సినిమాల్లో కేరళలో ఆయుర్వేద చికిత్సా కేంద్రాల్ని చూపిస్తూంటారు. అక్కడ పేషెంట్లు వుంటారు. ఈ మఠంలో  అలాటి పేషంట్ల వాతావరణ మేమీ వుండదు. పిల్లవాడు రామ్ ఒక్కడ్నే మానసికారోగ్యం బాగు చేయడానికి తీసుకోవడం వింతగా వుంటుంది. సన్యాసుల మఠంలో చేరడమంటే సన్యాసిగా మారిపోవడం కాదా? 

       ఇక రెండో పొరలో పరిచయమయ్యే సీత పాత్ర తీరుతెన్నులు ఎస్టాబ్లిష్ అయ్యాయి. మానవత్వం కంటే డబ్బు సంపాదనే ఎక్కువన్న తత్వం ఆమెదనీ, తలపొగరుతో ఎవర్నీ లెక్క చెయ్యదనీ తెలుస్తుంది. ఇప్పటి సినిమాల్లో హీరోయిన్ పాత్రలు నేటి యువ ప్రేక్షకుల్లో  యువతులకి కనెక్ట్ కాని వెనకటి తరం పోకడలతోనే ఇంకా వుంటున్నాయి. సీత కూడా అలాటి వాస్తవ దూరమైన ఫార్ములా పాత్రే. ఆమె అడ్డ మార్గాల్లో ఆర్ధికంగా ఎదిగి పోవాలనుకుంటోంది మంచిదే. సాటి మనుషులతో సెంటిమెంట్లు పక్కన బెట్టి తన ఎదుగుదల మాత్రమే చూసుకోవడం. ఇది చాలామందిలో వుండే పోకడే. అయితే ఈ నెగెటివ్ పోకడతో ఇప్పటి కాలపు అమ్మాయిలా ప్రొఫెషనల్ గా లేక పోవడమే పాత్రని నిర్ణయించడంలో జరిగిన ప్రధాన లోపం. ఒకప్పుడు తేజ టీనేజి లవ్ సినిమాలు తీస్తున్నపుడు, టీనేజర్లతో కనెక్ట్ అయ్యే మనస్తత్వాలతో పాత్రలుండేవి. ఇప్పుడు మారిన కాలంలో సీతని అలా నేటి యూత్ కి కనెక్ట్ చేయలేకపోయారు. 

          సీత పాత్ర ఎంట్రీ మిర్రర్ ఎఫెక్ట్ తో వుండడం ఇక్కడ విశేషం. సీత పెద్దయాక వస్తుందని భాగ్యరాజ్ మఠంలో రామ్ కి చెప్పాక, బస్తీ వాతావరణంతో తర్వాతి సీను ఓపెనవుతుంది. ఈ సీనులో తల్లి పిలుస్తూంటే ఒక పేద బాలిక ఖాళీగా వున్న డ్రైనేజీ గొట్టం లోంచి వస్తూంటుంది. ఆమె గొట్టం దాటిందో లేదో, భళ్ళున అది పగిలిపోతుంది. ఒక్కసారిగా ఈ షాకింగ్ దృశ్యాన్నిపరికిస్తే, ఈ గొట్టాన్ని ఒక క్రేన్ పగుల గొట్టడం కన్పిస్తుంది. ఇక వైడ్ షాట్ లో మొత్తం బస్తీలో ఇళ్ళు కూల్చే కార్యక్రమం మొదలై పోతుంది. అయితే మొదట గొట్టంలోంచి బాలిక బయటికి వస్తున్నప్పుడు - డైనమిక్స్ ప్రశ్నార్థకంగా వుంటాయి. భాగ్యరాజ్ చెప్పిన సీత ఇంత పేద పిల్లగా వుందేమిటి? ఇంత పేద పిల్ల భాగ్యరాజ్ కేమవుతుంది? ఏమీ కాదా? పేద పిల్ల సీతతో, గొప్పింటి రామ్ స్నేహమే అతణ్ణి టార్చర్ పెట్టడానికి కారణమయ్యిందా? లవ్ స్టోరీ ఇలా ఎస్టాబ్లిష్ అవుతోందా?... లాటి ప్రశ్నలతో మిస్టీరియస్ వాతావరణం కొనసాగడం.

          ఇంతలో ఇదంతా రివర్స్ అయిపోతుంది. ఇదే సీన్లో  ఒక ఖరీదైన కారు ఎంటరై,  రిచ్ గా కాజల్ అగర్వాల్ దిగడంతో షాకింగ్ గా పై ప్రశ్నలన్నీ పటాపంచలైపోతాయి. ఐతే ఆ పేద పిల్ల చిన్నప్పటి సీత కాదన్నమాట. రామ్ తో మొదలైన చిన్నప్పటి కథనం ఇంకా కంటిన్యూ కావడం లేదన్న మాట. కథనం వర్తమానంలో కొచ్చి ఏకంగా ఎదిగిన రిచ్ సీతనే  చూస్తున్నామన్నమాట. కాసేపు పజిల్ గా  వుండే ఇలాటి డైనమిక్స్, మిర్రర్ ఎఫెక్ట్ గా అమెరికన్ ఫిలిం నోయర్ లో,  దాని ఆధునిక రూపమైన నియో నోయర్ సినిమాల్లో వుంటాయి. అవసరాన్ని బట్టి ఒక సీను ముగిసి, ఇంకో సీను ప్రారంభమయ్యే సంధికాలంలో ఈ ఎఫెక్ట్ వేసి కాసేపు ప్రేక్షకుల మెదళ్ళని అటూ ఇటూ మెలికలు తిప్పి వదుల్తారు చావండని. నోయర్ సినిమాల్లో విధిగా వుండాల్సిన తొమ్మిది ఎలిమెంట్స్ లో మిర్రర్ ఎఫెక్ట్ ఒకటి. స్పెషలైజుడు జానర్ అయిన నోయర్ ఎలిమెంటు ఇక్కడ ఎందుకొచ్చిందంటే, రెగ్యులర్ కమర్షియల్స్ దేన్నైనా లాగేసుకుని సొంతం చేసుకుంటాయి మరి. రెగ్యులర్ కమర్షియల్స్ కి జానర్ మర్యాదలేముంటాయి. కొన్ని కమర్షియల్స్ కి మానమర్యాదలు కూడా వుండవు. 

          ఐతే ఇలా సీత పాత్ర ఎంట్రీతో ఈ రెండో పొర కథా నేపధ్యంతో,  ఇది హీరోయిన్ ఓరియెంటెడ్ మూవీ అని ఇంకా స్పష్టం కావడం లేదు. ‘సీత’ అని టైటిల్ వున్నంత మాత్రాన అలా భావించుకోలేం. హీరో పాత్ర పెద్ద వాడై కథలోకి వస్తేనే అతణ్ణి బట్టి ఏ విషయం తెలుస్తుంది. హీరో పాత్ర పోషిస్తున్నది కూడా ఎవరో చిన్న హీరో కాదు. ప్రేక్షకులకి బాగా తెలిసి వున్న యాక్షన్ హీరో బెల్లంకొండ శ్రీనివాస్. కాబట్టి అతడిది కూడా మంచి రేంజి వున్న పాత్రే అయి వుంటుందని ఎదురు చూస్తూంటారు ప్రేక్షకులు ఈ 25 నిమిషాల కథనంతో. మరి చిన్నప్పటి రామ్ తో ఆ ఆసక్తికర ‘సెటప్’,  పెద్దయ్యాక ప్రేక్షకులేసుకునే అంచనాల మేరకు ‘పే ఆఫ్’ అయ్యే క్యారెక్టర్ గానే ఎంట్రీ ఇస్తాడా లేదా చూడాలి. 25 నిమిషాలు గడుస్తున్నా హీరో ఎంట్రీ ఇవ్వలేదంటే, ఇచ్చినప్పుడు థ్రిల్ చేస్తూ ఎంట్రీ ఇవ్వాల్సి వుంటుంది. సీత ఒక్కతే మిర్రర్ ఎఫెక్ట్ వేసుకుని ధూంధాం చేస్తే చాలదు. ఆమె మిర్రర్స్ ని బద్దలు కొట్టుకుంటూ హీరో రావాలి. 

          మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ - ఎకనమిక్స్ :  బిగినింగ్ విభాగంలో సీత పాత్రతో ఈ రెండో పొర కథా నేపధ్యంతో, ఈ సినిమా మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ వచ్చేసి ఎకనమిక్స్ అని తెలుస్తోంది. నేటి ఎంటర్ టైనర్స్ యూత్ అప్పీల్ తో వుండాలంటే రెండే రెండు మార్కెట్ యాస్పెక్ట్స్ వున్నాయి - ఎకనమిక్స్ (మనీ), రోమాంటిక్స్ (లవ్). ఈ రెండూ కథాంశాలుగా నాడిని పట్టుకున్నఎంటర్ టైనర్స్ కి మార్కెట్ వుంటోంది. ఈ మధ్య ఎకనమిక్స్ తో వచ్చిన  ‘హుషారు’ స్లీపర్ హిట్టయిన విషయం తెలిసిందే. ఎకనమిక్స్ లేదా రోమాంటిక్స్  మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ ని పట్టుకున్న సినిమాలు -  అవి కూడా నేటి యువతీ యువకులకి సరీగ్గా రీసెర్చి సహిత దర్పణం పట్టేవైతేనే హిట్టవుతున్నాయి. డబ్బుగురించిన ఆరాటంతో ‘సీత’ ఇలా ఎకనమిక్స్ బ్రాకెట్లో చేరింది. అయితే ఈ ఎకనమిక్స్ యాస్పెక్ట్ తో,  క్రియేటివ్ యాస్పెక్ట్ వచ్చేసి యూత్ అప్పీల్ ని తీర్చే విధంగా లేదని, ఈ బిగినింగ్ విభాగంలోనే మూస ఫార్ములా పోకడలతో తెలిసిపోతోంది.    

              
          ఇలా బిగినింగ్ విభాగంలో 1. ముఖ్య పాత్రల పరిచయాలు, 2. కథా నేపథ్యాలనే మొదటి రెండు స్క్రిప్టింగ్ టూల్స్ ఏర్పాటయ్యాక, ఇక మూడో టూల్ అయిన ‘సమస్యకి దారి తీసే పరిస్థితుల కల్పన’ ఎలా వుందో చూద్దాం. 

          సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పన సీత ఎంట్రీ తోనే వుంది ఇళ్ళు పడగొట్టిస్తూ. అయితే చూస్తే ఎలా వుంటుందంటే, ఈ ఇళ్ళు పడగొట్టించడం సీత క్యారెక్టర్ ఎలాటిదో ఎస్టాబ్లిష్ చేస్తున్న ఓ శాంపిల్ సీను మాత్రమేననీ, కథకి సంబంధించి ఇంకా బిగినింగ్ కథనం మొదలవ లేదనీ అన్పించేలా వుంటుంది. కానీ కాదు. బిగినింగ్ విభాగాన్నిరొటీన్ గా,  లీనియర్ కథనంతో బలహీనంగా, బారుగా చూపించకుండా, డైనమిక్స్ తో నాన్ లీనియర్ బిగినింగ్ కథనం చేశారని, తర్వాతి సీను పబ్ సాంగ్ లో అర్ధమై ఆసక్తి రేపుతుంది. అంటే ఈ బిగినింగ్ విభాగపు కథనాన్ని, బిగినింగ్ విభాగాన్ని విభజిస్తే అందులో వుండే మిడిల్ తో ప్రారంభించి, బిగినింగ్ కొచ్చి, ఎండ్ తో ముగించారన్నమాట. 

          స్ట్రక్చర్ ఎప్పుడూ ఒక్కటే, అది మారదు. అది మెకానికల్. స్ట్రక్చర్ తో ఇలాటి చలన శీలమైన క్రియేటివిటీలే స్ట్రక్చర్ కి జీవాన్ని పోస్తాయి. స్థలం ఖాళీ చేయించి పబ్ సాంగే సుకుంటున్న సీత దగ్గరికి ఎమ్మెల్యే బసవరాజు వచ్చి, అగ్రిమెంట్ గుర్తుచేయడంతో ముందుకు పోతోందనుకుంటున్న బిగినింగ్ కథనం ఒక్కసారిగా యూ టర్న్ తీసుకుంటుంది. ఈ బిగినింగ్ కథనం ఆఫ్ స్క్రీన్ లో అసలెప్పుడో ప్రారంభమై, ఇప్పుడు మిడిల్ లో వున్నామని ఇప్పుడర్ధ మవుతుంది. మరి ఈ బిగినింగ్ విభాగంలో ఆఫ్ స్క్రీన్ లోవున్న బిగినింగ్ విభాగపు ఆ బిగినింగ్ కథనం ఏమిటి? 

          ఇది వీడియో క్లిప్పింగ్స్ లో తెలుస్తుంది. ఇప్పుడు ఈ క్లిప్పింగ్స్ లో కనపడే బిగినింగ్ సీన్స్  ఫ్లాష్ బ్యాక్ అనుకోవాలి. ఇందులో స్థల సమస్య కోసం ఎమ్మెల్యేతో సీత నెలరోజులపాటు అతడితో సహజీవనం చేసే ఒప్పందం చేసుకున్నట్టు వుంటుంది. ఇప్పుడు తిరిగి మిడిల్ కంటిన్యూ అవుతుంది. ఇప్పడు ఆ ఒప్పందాన్ని తిప్పికొట్టి అడ్డం తిరుగుతుంది. ఇది ఈ నాన్ లీనియర్ కథనానికి ఎండ్ విభాగం. ఇక ఇప్పుడు కథనం ప్రెజెంట్ టైంలో ముందుకు వెళ్తుంది. ఆమెని కామించిన బసవరాజు రెచ్చిపోయి ఆమెకి ఇబ్బందులు సృష్టించడం, ఆ ఇబ్బందుల్లో చందూలాల్ అప్పు తీర్చే ఇబ్బంది ప్రధాన మైనది కావడం వంటి కథనం వుంటుంది. ఇలా సమస్యకి దారి తీసే పరిస్థితుల కల్పనలో ఒక పార్టు  చేసుకొచ్చారు. అయితే ఇది తూతూ మంత్రంగా వుంటే సరిపోతుందా? ఇది ఈ బిగినింగ్ విభాగపు ముగింపులో వచ్చే ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర్ సీతకి సరైన గోల్ ని ఏర్పాటు చేస్తుందా? చూద్దాం...

       సీతకి ఆ స్థలం ఖాళీ చేయించడం కావాలి : ఎమ్మెల్యేకి బదులుగా ఆమెతో సహజీవనం కావాలి. అప్పుడా ఎమ్మెల్యే ఏమనాలి? ముందు సహజీవనం చెయ్, అప్పుడు ఖాళీ చేయిస్తాననాలి. సింపుల్. అంతేగానీ ఖాళీ చేయించి పడుకోబోతే తంతుంది. ఇప్పుడా పనే చేసింది. ముందు పడుకో, తర్వాత అడుక్కో అనాలి. సింపుల్. అయితే తను రాస్తున్న కథకి కథా సౌలభ్యం కోసం కథకుడు కామన్ సెన్సు నీ, పాత్రల్నీ కిల్ చేస్తున్నాడు. సరే ఎమ్మెల్యే ఏదో అనుకున్నాడు. మళ్ళీ దీనికి రిటెన్ అగ్రిమెంటు ఆమె సంతకంతో సహా దేనికి? తనే ఇరుక్కోవడానికా ఆమె కంప్లెయింట్ చేస్తే? ఆ వీడియో క్లిప్పింగ్స్ ఏమిటి తన వెధవాయి తనానికి సాక్ష్యంగా?  

          ఇక సీత వైపు చూస్తే, ఆ కబ్జా చేసి వున్న స్థలాన్ని ఎలా కొంది పదికోట్లు పెట్టి? ఆ స్థలం ఎప్పుడో పాతికేళ్ళ క్రితం దేశాంతరం వెళ్ళిపోయిన ఎన్నారై దన్నారు. ఇంకెవరో దొంగ పత్రాలతో అమ్మితే కొనేయడమేమిటి? ఇక్కడ షాపింగ్ కాంప్లెక్స్ కట్టాలని ఆలోచన. అందుకు లోను తీసుకోవాలన్నా ఒరిజినల్ పత్రాలుండాలిగా? 

          సీత కథకి ఒక ఫ్లాష్ బ్యాక్ వుంటుంది. ఇది మిడిల్ విభాగంలో వస్తుంది. అందులో సీత ఈ స్థలం ఎలా ఎందుకు కొన్నదో తెలుస్తుంది. ఆమె రిచ్ గా ఎదగడానికి తండ్రిని యాభై కోట్లు అడిగితే, అతను కష్టంగా ఏడు కోట్లు ఇస్తాడు. ఆ డబ్బుతో సంవత్సరంలో వంద కోట్లు సంపాదించి చూపిస్తానని వచ్చేస్తుంది. ఆ ఏడు కోట్లకి ఇంకో ఐదు కోట్లు చందూలాల్ దగ్గర ఆప్పు చేసి,  పది కోట్లతో ఈ స్థలం కొందన్నమాట.

          అసలే ఎన్నారై స్థలం, దాన్ని ఇంకెవరో అమ్మాడు, ఆ స్థలంలో ఇళ్ళేసుకుని జనాలు. ఐనా కొనేయడమేమిటి? కాపాడమని ఎమ్మెల్యేని ఆశ్రయించడ మేమిటి? ఎమ్మెల్యే తో సహజీవన ఒప్పందం చేసుకోవడమేమిటి? సరే, తర్వాత అడ్డం తిరగడం కోసమే ఎమ్మెల్యేని బురిడీ కొట్టించిందనుకుందాం - పాత్ర తత్వం ఇదే కాబట్టి - కానీ అడ్డం తిరిగినప్పుడు, అతను  మేనిఫెస్టోనే పట్టించుకోలేదు, కాబట్టి తనెందుకు అగ్రిమెంట్ ని కేర్ చేస్తానని  సిల్లీగా అనడమేమిటి?  నేనే అగ్రిమెంటు బయట పెడతాను, నిన్ను ‘మీటూ’ బకరాని చేస్తా - అని స్ట్రాంగ్ డోసు ఇవ్వక? 

          సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పనని ఇలాటి బలమైన మలుపుకి తీసుకురాకుండా,  ఇద్దరి  వైపు నుంచీ  కూడా పైపై పాత్ర చిత్రణ, కథనం చేశారు. ఇదిలా వుంటే,  ఇక చందూలాల్ అప్పుతీర్చే కీలక పాయింటు. ఈ పాయింటు మీదే మొత్తం సినిమా అంతా నడుస్తుంది. ఇది సినిమా స్థాయికి చాలని పాయింటుగా కన్పించడమే గాక, ఇది కూడా పైపైన తేలిపోయే మలుపు.  

          ఆరు నెలలు గడువు పెట్టి అప్పు తీసుకుంది. ఇప్పుడు ఎమ్మెల్యేతో గొడవల కారణంగా మూడు నెలలకే తీర్చమని బెదిరింపులు వస్తున్నాయి. తీర్చనవసరం లేదు. గడువు తీరినపపుడే తీర్చవచ్చు. ఎక్కడ పంచాయితీ పెట్టినా ఇదే తీర్పు. కోర్టు కెళ్ళినా ఇదే మందలింపు  వస్తుంది - అప్పు పత్రాలుంటే. లేకుండా నోటిమాటగా అనామతు ఖాతా అయితే చందూలాలే శుభ్రంగా మట్టి కొట్టుకు పోతాడు. ఆమె ఇచ్చినప్పుడు తీసుకోవాల్సిందే.  ఇది తెలుసుకోకుండా, అప్పుతీర్చడం కోసం సినిమా అంతా పరుగులు తీస్తూనే వుంటుంది సీత! అయినా క్యాలిక్యులేటర్ అవసరం లేదనుకుంటే ఏమనలేం. 

      ఇక సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పనలో  రెండో పార్టు చూస్తే :  చందూలాల్ అప్పు చెల్లించే వర్రీతో వున్న సీతకి తండ్రి పోయాడని తెలిసి ఐడియా వస్తుంది. తండ్రి కున్న ఆస్తి ఐదువేల కోట్లు తనదే అనుకుని బయల్దేరుతుంది. అంటే పాత్రకి తండ్రికి చేసిన చాలెంజి ప్రకారం, తానుగా వందకోట్లు సంపాదించి  చూపాలన్న ధ్యేయం కూడా ఇప్పుడు లేదన్న మాట. చనిపోయిన తండ్రి ఆస్తి కొట్టేయాలని బయల్దేరుతుంది. తను నెగెటివ్ పాత్రే, కానీ అర్ధం పర్ధం లేని నెగెటివ్ పాత్ర. ఇలా ఎందుకు జరిగిందంటే ట్విస్టుల మీద ట్విస్టులతో కథనం నడపడం వల్ల. 2007 లో ఇలాగే ‘క్యాష్’ అనే హిందీ మల్టీ స్టారర్ వచ్చింది. ఇది ట్విస్టుల మీద ట్విస్టులకి పరాకాష్టగా అట్టర్ ఫ్లాపయింది. 

          ఈ పాతిక నిమిషాల కేవలం ఉపోద్ఘాతంగా వుండాల్సిన  బిగినింగ్ విభాగంలోనే సీతకి ఎన్ని ట్విస్టులు. ఇంకా కథే ప్రారంభం కాలేదు, అప్పుడే ఎన్ని ట్విస్టులు, ఎన్నికష్టాలు. బిగినింగ్ బిజినెస్ ధర్మానికే విరుద్ధంగా ఈ కష్టాలు, ట్విస్టులు. ఈ బిగినింగ్ విభాగం చూస్తూంటే ల్యాండ్ కొన్నది, ఇరుక్కుంది. ఎమ్మెల్యేని అడిగింది, అక్కడా ఇరుక్కుంది. ఎమ్మెల్యే అగ్రిమెంటుని తిప్పి కొట్టింది, ఇరుక్కుంది. ఎమ్మెల్యే వెంటాడేడు - ఆమె క్రెడిట్ కార్డులని బ్లాక్ చేయించాడు (ఎలా చేయిస్తాడు), మళ్ళీ ఇరుక్కుంది, ఖాళీ చేయించిన ఆమె స్థలంలో మళ్ళీ జనాల్ని ఎగదోశాడు, ఇరుక్కుంది, చందూలాల్ ని ఎగదోశాడు, ఇరుక్కుంది...ఇన్ని ట్విస్టుల్లోంచి ఫాదర్ చనిపోయాడన్న ట్విస్టు, ఇందులోంచి ఫాదర్ ఆస్తి కొట్టేయాలన్న ట్విస్టూ... 

          సమస్యకి దారి తీసే పరిస్థితుల కల్పనకి ఇన్ని ట్విస్టులా? ఇన్ని కష్టాలా? ల్యాండ్ కొన్నాక, ఎమ్మెల్యేతో అగ్రిమెంట్ తో అలాగే కథ చేయాలనుకుంటే - పూర్తిగా సింప్లీఫై చేసేయ వచ్చు కథనాన్ని. చందూలాల్ లేకుండా సొంత డబ్బుతోనే స్థలం కొనుక్కోవచ్చు. అదీ అడ్వాన్సు మాత్రమే ఇచ్చి వుండొచ్చు. తర్వాత జనాల్ని ఖాళీ చేయించేందుకు అలాగే ఎమ్మెల్యేతో సహజీవన అగ్రిమెంట్ (ఇది కామన్ సెన్సు కాకపోయినా వదిలేద్దాం మాట వరసకి) చేసుకున్నాక, ఎమ్మెల్యే సహజీవనానికి వొత్తిడి చేస్తున్నప్పుడు, ఆమె తండ్రి చనిపోయిన వార్త వస్తే సరిపోవచ్చు. ఇంటికి వెళ్లి వచ్చి అగ్రిమెంట్ పూర్తి చేస్తానని ఆమె అంటే ఎంతటి మదన కామరాజూ ఈ పరిస్థితిలో కాదనక పోవచ్చు. అప్పుడు ఆమెకి తండ్రి ఆస్తి కొట్టేయాలన్న ఐడియాలే వచ్చి వుండకపోవచ్చు. ఎమ్మెల్యేతో  ట్విస్టులూ కష్టాలూ లేవు కాబట్టి - ఒక్క అగ్రిమెంట్ తప్ప. అప్పుడు వంద కోట్లు సంపాదిస్తానని తండ్రికి చేసిన ఛాలెంజి కే కట్టుబడే వుండొచ్చు తను. తను నెగెటివే. ఆ నెగెటివిజం తండ్రితో చాలెంజి చేయడం వరకే. తండ్రి చనిపోయింది చూసి ఆస్తి కొట్టేయడానికి కాదు- నెగెటివిజానికి కూడా ఇగో వుంటుంది. ఆ ఇగోతో చాలెంజిని పూర్తి చేయాలనే ప్రయత్నిస్తుంది తప్ప, సందు దొరికింది కదాని తండ్రి ఆస్తిని కొట్టేసే నీచానికి పాల్పడదు. అన్ని ట్విస్టులూ కష్టాలూ పెట్టారు కాబట్టే పాత్రకి తండ్రి ఆస్తిని  కొట్టేసే అయిడియా తప్పని సరయింది పరమ తప్పుడుగా. 

        సింపుల్ గా స్థలం కొన్నది, ఎమ్మెల్యేతో అగ్రిమెంటు చేసుకుంది, తీరా అగ్రిమెంటు పైకి తీసేసరికి తండ్రి చనిపోయి అగ్రిమెంటు పెండింగులో పడిపోయింది - ఇలా కేవలం మూడే మూడు కీలక సన్నివేశాల ఆధారంగా బిగినింగ్ లో కథని సింపుల్ గా  సెటప్ చేయవచ్చు. తర్వాత మిడిల్లో నడపబోయే కథని మాత్రమే బిగినింగ్ అందుకవసరమైన అంశాలతో సెటప్ చేస్తారు. అంతే గానీ బిగినింగ్ లోనే సెటప్ చేసి,  బిగినింగ్ లోనే కథ నడపరు. క్యాలిక్యులేటర్ పగిలిపోతుంది. 

          మరి కేవలం ఇంతే వుంటే పాతిక నిమిషాల కథనం ఏముంటుంది? ఈ విషయానికే వద్దాం. ఇది ఎకనమిక్స్ మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ తో వున్న కథ కాబట్టి,  ఇందులో రోమాంటిక్స్ వుండకూడదా? ఎందుకుండ కూడదు - రోమాంటిక్స్ లో ఎకనమిక్స్ లేకున్నా చెల్లుతుందేమో గానీ, ఎకనమిక్స్ లో రోమాంటిక్స్ లేకపోతే  చెల్లుబాటు కాదు.  ‘సీత’ అనే ఈ స్టార్స్ వున్న కమర్షియల్, బొత్తిగా రోమాంటిక్స్ లేని ఎకనమిక్స్ గా, ఎడారిలా డ్రైగా వుండిపోయింది. విలన్ కోరికలతో హీరోయిన్ తో ఎరోటిక్ ప్లే లేకుండా, హీరో హీరోయిన్ల మధ్య రోమాన్సు కూడా లేకుండా, భూటాన్ సన్యాసుల మఠం లాగే వుంది. ఎకనమిక్స్ గ్రౌండ్స్ మీద ఎరోటిక్ - రోమాంటికల్ థ్రిల్లర్ గా వుండాల్సిన ఈ కమర్షియల్, క్యాలిక్యులేటర్ లేక జ్వరానపడి ధర్మామీటర్ ని డిమాండ్ చేస్తోంది. 

          అందుకని దీనికి వాత్సాయన చికిత్స ఏమిటంటే, ఇంకా హీరో ఎంట్రీ ఇవ్వలేదు, విలన్ కామాకలిని వాడు కూడా మనిషే అని గుర్తించి, ఆ పరమైన ఎరోటిక్ ప్లే హీరోయిన్ తో చేసుకునే అవకాశం కల్పించాలి. ఇది ముందు కథ కవసరమైన సెటప్. ఇది బిగినింగ్ విభాగాన్ని భర్తీ చేస్తూ ఎంటర్ టైన్ కూడా చేస్తుంది. 

          ఇప్పుడిక సీత తండ్రి అంత్యక్రియలకి వెళ్ళడం ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ఘట్టం. అంటే సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పన చేసుకొచ్చిన ఫలితంగా, ఇక బిగినింగ్ ని ముగిస్తూ సమస్యని - అంటే ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ని ఏర్పరచడం. ఈ సమస్య లోంచి పాత్రకి గోల్ ని పుట్టించడం. ఈ గోల్ తో మిడిల్ ని ప్రారంభిస్తూ కథ నడపడం. ఏ క్యాలిక్యులేటర్ దీన్ని కాదంటుంది. పాతకి తాతల్లాంటి తెలుగు సినిమాల్లో చూసినా ఇదే క్యాలిక్యులేటర్ నేతుల వాసనతో వుంటుంది. క్యాలిక్యులేటర్ కి తాతలు తాగిన నేతుల వాసనే వుంటుంది. తాతల దగ్గర పుట్టి ప్రవహించకుండా ఏ సినిమా కథా లేదు. 

          ఇక తండ్రి రాసిన వీలునామాలో తల్లికి చెందిన మంగళ సూత్రం  మాత్రమే తనకి దక్కి,  మిగతా అయిదు వేల కోట్ల ఆస్తీ ఎక్కడో భూటాన్ వాడికి దక్కడం ప్లాట్ పాయింట్ వన్ సీను. షాకయిన సీత,  భూటాన్ బయల్దేరడం మిడిల్ ప్రారంభం. అంటే ఈ సినిమాకి కథా ప్రారంభం.

(మిడిల్ రేపు)

―సికిందర్
telugurajyam.com

           

  

830 : టిప్స్

       74. ఉప కథ ప్రధాన కథ ఎప్పుడూ అవదు. ప్రధాన కథతో సంబంధమున్నదైతే ఉపకథ విడికథ ఎన్నడూ అవదు. కాన్సెప్ట్ గోల్ కి మార్కెట్ యాస్పెక్ట్, యూత్ అప్పీల్ లేకపోతే, ఈ రెండూ వున్న స్టోరీ గోల్ లో అంతర్లీనమై పోతుంది. పాత్రకి స్టోరీ గోల్ తో ఫిజికల్ యాక్షన్, కాన్సెప్ట్ గోల్ తో ఎమోషనల్ యాక్షన్ వుంటాయి. అప్పుడు సమగ్రపాత్ర చిత్రణవుతుంది. సినిమా ఫ్లాపయిందంటే ఎందుకు ఫ్లాపయిందో సరైన కారణం  క్రియేటివ్ స్కూలుకి, వరల్డ్ మూవీస్ పాఠశాలకీ అంతుబట్టదు. ఈ వర్గాలు స్టోరీ మెకానిజాన్ని నమ్మవు. పరాజయ కారణాలు స్ట్రక్చర్ స్కూల్ చెప్తే నచ్చదు. కారణాలు తెలియకుండా ఇలా సుఖంగా గడిచిపోతూంటే చాలు. మహర్షులు, సీతలు వాటి పాట్లు అవి పడతాయి.

          75. ‘భైరవ గీత’ లాంటి పెళ్లి తప్పించుకుని పారిపోయే హీరోహీరోయిన్ల యాక్షన్ కథతో తప్పకుండా సెకండాఫ్ లో సమస్యలొస్తాయి. యాక్షన్ కామెడీ అయితే  విలన్లతో  ఏదో కామెడీలు చేసుకుంటూ ఎంటర్ టైనర్ గా మల్చవచ్చు. సీరియస్ యాక్షన్ కథల్లో దాడులు ప్రతి దాడులే ఆక్రమిస్తాయి. ఫైట్ మాస్టర్స్ ప్రతిభకి ఇవి అద్దం పట్టవచ్చు తప్ప, కథాపరంగా నిలువుటద్దాలేమీ వుండవు. తప్పకుండా ఇంటర్వెల్ అనే జంక్షన్ యాక్షన్ సినిమాలకి పరీక్షా కేంద్రమై ఎదురవుతుంది. ఇక్కడ నించుని సెకండాఫ్ లోకి చూస్తూంటే దట్టమైన కారడవిలా కన్పిస్తుంది. ఆ కారడవిలో సరైన దారి కనుక్కుని సాగక పోతే ప్రయాణం గల్లంతవడమే  అవుతుంది. అందుకని ఈ జంక్షన్ లో ఒక గైడ్ పోస్టు నేర్పాటు చేశారు విజ్ఞులు. ఇది ఒకే డైరెక్షన్ చూపిస్తుంది : సబ్ ప్లాట్ వెంట వెళ్ళిపోవడం. సబ్ ప్లాట్ అంటే ఉపకథ. ఒక ఉపకథని పెట్టుకుని దాన్ని ముగించుకుని, ప్రధాన కథకి వెళ్లిపోవడం. యాక్షన్ కథకి దారెటూ అని ఇక్కడ నించుని చూడకూడదు. సబ్ ప్లాట్ ఏమిటా అని ఆలోచించాలి. ప్రతీ యాక్షన్ కథకీ సెకెండ్ యాక్ట్ స్లంప్ అనే మాంద్యం ఎదురవుతుంది. సెకెండ్  యాక్ట్ అంటే ఇంటర్వెల్ ముందు వుండే మిడిల్ -1, ఇంటర్వెల్ తర్వాత వచ్చే మిడిల్ - 2 విభాగాలు కలిపి. ఈ రెండిట్లో స్లంప్ ఏర్పడుతుంది యాక్షన్ కథలకి. అందుకని మిడిల్ -1 లోనే ఉప కథ ప్రారంభించాలి, దాన్ని మిడిల్ -2 లో ముగించాలి. ఈ కవరింగ్ వల్ల యాక్షన్ మూవీ ఫ్లాట్ గా అన్పించదు. ఐతే రెండు ఆస్కార్ల రచయిత విలియం గోల్డ్ మాన్, పూర్వం ఒక ఉపకథతో ఈ లోటు తీరిస్తే, ఇప్పుడు ఇప్పటి కాలానికి నాల్గు ఉపకథలతో స్లంప్ ఆనే గొయ్యిని పూడ్చి, యాక్షన్ స్క్రీన్ ప్లే నిర్వచనాన్నే మార్చేశాడు రచయిత రిచర్డ్ వెంక్ ‘ఈక్వలైజర్ -2’ తో.

          76. సినిమా టైటిల్ మిడిల్- 1 లో వుండే కథలోంచే వస్తుందంటున్నాడు ఒక హాలీవుడ్ మహాశయుడు. ఎందుకని? ఇక్కడే కథా లోకపు ఐరనీ అంతా వుంటుందని.

          77.  ‘బటన్’ అనేది సీను ముగింపులో డైలాగు రూపంలో గానీ, యాక్షన్ రూపంలో గానీ పాత్ర చేరుకునే ఎమోషనల్ మజిలీ అంటున్నాడు ఇంకో హాలీవుడ్ మహాశయుడు. ఈ ఎమోషనల్ మజిలీ దగ్గర బటన్ నొక్కినపుడు తర్వాతి సీను ఈ లీడ్ తో - ఈ బటన్ తో వుంటుందంటున్నాడు. అంటే ‘మహర్షి’లో మహేష్ బాబుకి తన సక్సెస్ కారణం నరేష్ అని తెలియడం ఎమోషనల్ మజిలీ లేదా బటన్ అవుతుందన్నమాట. అలాగే ‘సీత’ లో సోనూసూద్ పెట్టే సహజీవనం ప్రపోజల్ కాజల్ అగర్వాల్ కి ‘బటన్’ అవుంతుందన్న మాట. కథకుడు పాత్రని ఇలా ఒక ఎమోషనల్ మజిలీకి - బటన్ కి - చేర్చాక, ఇక్కడాగి పాత్రలాగే ముందు కథ గురించీ, పాత్ర వ్యూహం గురించీ ఆలోచించాలే తప్ప, పలాయన వాదంతో ఈ బటన్ ని వదిలేసి ముందుకెళ్ళి పోతే, అతను కథని కుట్టే మంచి టైలర్ మాత్రం కాలేడు. పై రెండు సినిమాల్లో ఇందుకే బొత్తాలు లేని చొక్కాలు చేతికొచ్చాయి

          78. లైటర్ వీన్ లవ్ స్టోరీస్ అంటూ బలహీన స్క్రిప్టులు రాయడం తెలుగులో సర్వ సాధారణమైపోయింది. అవన్నీ ఫ్లాపవుతున్నాయి. ఎందుకు ఫ్లాపవుతున్నాయని పరిశీలిస్తే ఒకటే తెలుస్తుంది : లైటర్ వీన్ లవ్ స్టోరీస్ పేరుతో ప్రతీదీ బలహీనపర్చడం వల్ల అవి తిరుగు లేకుండా ఫ్లాపవుతున్నాయి. హీరో బలహీనుడు, హీరోయిన్ బలహీనురాలు, వాళ్ళ మధ్య సమస్యా బలహీనం, దాంతో సంఘర్షణా బలహీనం, చివరికి పరిష్కారమూ బలహీనమే. అసలు సంగతేమిటంటే, లైటర్ వీన్ లేదా సింపుల్ లవ్ స్టోరీ ఎప్పుడూ కాంప్లికేటేడ్ గానే వుంటుంది. పాత్రలు, వాటి మధ్య పుట్టే సమస్య, దానికి పరిష్కారమూ సింపుల్ గా వుంటూనే, సంఘర్షణ అనే కథనం మాత్రం పోనుపోనూ ఉప్పూ కారం జల్లినట్టు కాంప్లికేటేడ్ - అంటే సంక్లిష్టంగా మారిపోతూ వుంటుంది. వైరుధ్యాలే ఎప్పుడూ కథల్ని నిలబెడతాయి. అంటే బరువైన కథలు సింపుల్ కథనమనే వైరుధ్యంతో వుంటే, సింపుల్ కథలు వచ్చేసి సంక్లిష్ట కథనమనే వైరుధ్యాన్ని కలిగి ఉంటయి. ‘Make your story simple – and complicate everything else’ అన్నది హాలీవుడ్ వూదే బాక్సాఫీసు బాకా.

          79. మీ కథ ఇంటర్వెల్లో పాత్రకి విజయానికి సంబంధించి ఆత్మసంతృప్తి లభించినట్టయితే, సెకండాఫ్ ప్రారంభంలో కథని స్టే చేయండి. పాత్రని సేదదీర నివ్వండి. పూర్తి చేయాల్సిన గోల్ గురించి నింపాదిగా పునరాలోచించుకోనివ్వండి. దీని తర్వాత మాత్రమే తర్వాతి  సంఘర్షణని తీవ్రతరం చేయండి. కథని స్టే చేసిన కాలాన్ని పాత్రకి స్టేట్ ఆఫ్ గ్రేస్ గా భావించండి - హాలీవుడ్ మహాశయుడు.

          80. ముక్కోణ ప్రేమల్లో కథ హీరోదైతే, ఎదుటి పాత్రలుగా రెండు  హీరోయిన్ పాత్రలుంటాయి. కథ హీరోయిన్ దైతే,  ఎదుటి పాత్రలుగా రెండు హీరో పాత్రలుంటాయి. అదే ఇతర జానర్స్ లో హీరోకి ఇద్దరు విలన్లు విడివిడిగా వుండరు. వుంటే ఒకే లక్ష్యంతో కుమ్మక్కై వుంటారు. ఎందుకంటే హీరోకి రెండు లక్ష్యాలు కుదరదు కాబట్టి. ఇద్దరు విలన్లు వేర్వేరు లక్ష్యాలతో వుంటే, ఒక విలన్ సద్దాం హుస్సేన్ లా ఎందుకో ‘బంకర్’ లాంటి  దాంట్లో దాక్కుని పడుకుని, హీరో చేతిలో ఉత్తి పుణ్యాన చచ్చిపోతాడు  ‘రంగస్థలం’ లో లాగా. హీరోకి కూడా ఇతడితో లక్ష్యం లేదు కాబట్టి, కథలో వేస్టుగా వేలాడుతున్న అన్ వాంటెడ్ ఫెలోని  స్వచ్ఛ భారత్ కార్యక్రమం లాంటిది చేపట్టి, ప్రక్షాళన చేసేస్తాడు సరదా సరదాగా.

          81. అసలు కాన్షస్ -  సబ్ కాన్షస్ ఇంటర్ ప్లేలో ఎదురురెదురు రెండే పాత్రలుంటాయి. ప్రధాన పాత్ర, ప్రత్యర్ధి పాత్ర. కారణం, మనుషులనే వాళ్ళకి కాన్షస్ మైండ్ ఒకటి, సబ్ కాన్షస్ మైండ్ ఒకటి మాత్రమే ముందు చూపుతో ఆలోచించి ప్రకృతి అమర్చింది. లేకపోతే  ఈ లోకాన్ని  మనుషులెప్పుడో ఖతం చేసుకునే వాళ్ళు. అలాటిది ముక్కోణ ప్రేమ కథల్లోకి తెచ్చి ఒక పాత్ర వర్సెస్  రెండు పాత్రలు పెడితే ఇంటర్ ప్లే ఎలా సాధ్యమవుతుంది? కాన్షస్ మైండ్ వర్సెస్ సబ్ కాన్షస్ మైండ్ + అదనపు సబ్ కాన్షస్ మైండ్ అసహజమూ, ప్రకృతి విరుద్ధమూ కదా? ఇందుకే ఒక పెళ్ళికాని హీరో x ఇద్దరు పెళ్లి కాని  హీరోయిన్లు, లేదా ఒక పెళ్ళికాని హీరోయిన్ x ఇద్దరు పెళ్లి కాని హీరోల ముక్కోణాలు పెద్దగా కనెక్ట్ కావు. ఎప్పుడు కనెక్ట్ అవుతాయంటే,  మూడింట్లో రెండు పాత్రలకి పెళ్ళయిపోయి వుంటేనే. ఈ రకం ముక్కోణాల్లో సంజయ్ లీలా భన్సాలీ బలమైన ఇంటర్ ప్లేలని సృష్టిస్తాడు ‘హమ్ దిల్ దే చుకే సనమ్’ (1999) లోనైనా, ‘బాజీరావ్ మస్తానీ’ (2015) లోనైనా. ‘కాసా బ్లాంకా’ (1942) లాంటి హాలీవుడ్ లో కూడా ఇంతే. ‘ఆప్ కీ కసమ్’ (1975), ‘ఏక్ హసీనా దో దీవానే’(1972) లాంటి బాలీవుడ్స్ లో కూడా ఇంతే. ‘మేఘ సందేశం’ (1982), ‘జీవిత చక్రం’ (1971) లాంటి టాలీవుడ్స్ లో కూడా ఇంతే. ‘దేవదాసు’ (1953) లో పార్వతి (సబ్ కాన్షస్) అంటే భయపడి పారిపోతాడు దేవదాసు (కాన్షస్). చంద్రముఖితో కాన్షస్ వరల్డ్ లోనే వుండి పోతాడు. విడిగా కాన్షస్ మైండ్ కి జీవితం లేదు. సబ్ కాన్షస్ (అంతరాత్మ)తో కలిసుంటేనే జీవితం, లేకపోతే  పతనం. దేవదాసు పతనం ఇలాంటిదే. ఇందులో నీతి ఇదే. సరే, గొప్ప కథలిప్పుడు అవసరం లేదు. గొప్ప సినిమాలు తీయాలంటే ఆస్తికులై వుండాల్సిందే, స్టీవెన్ స్పీల్ బెర్గ్ ‘ది రైడర్స్ ఆఫ్ ది లాస్ట్ ఆర్క్’ తో ప్రేక్షకుల ఆత్మిక దాహాన్నిఅంత గొప్పగా తీర్చగాలిగాడంటే, నాస్తికుడై కాదు.

           82. జోసెఫ్ క్యాంప్ బెల్ ‘ది హీరో విత్ ఏ థౌజండ్ ఫేసెస్’ థియరీ క్లాసిక్ స్టోరీ స్ట్రక్చర్ కి పనికొచ్చేది. హాలీవుడ్ స్క్రీన్ ప్లేల కోసం అరిస్టాటిల్ మోడల్ నుంచి ప్రారంభమై, జోసెఫ్ క్యాంప్ బెల్ మీదుగా,  సిడ్ ఫీల్డ్ కొచ్చి స్థిరపడినట్టు ఒక ప్రొఫెసర్ రాసిన వ్యాసాన్ని గతంలో ఈ  బ్లాగులో పోస్టు చేశాం. అది చదివే వుంటారు. ’90 లనుంచి హాలీవుడ్ సినిమాలు సిడ్ ఫీల్డ్ ని అనుసరిస్తూ వస్తున్నాయి. క్యాంప్ బెల్ స్ట్రక్చర్ తో అమెరికన్ నవలలు వస్తున్నాయి, రోమాంటిక్ నవలలు సహా.  మారుతున్న కాలాల్లో మారుతున్న  ప్రేక్షకాభిరుచిని దృష్టిలో పెట్టుకుంటూ హాలీవుడ్ స్క్రీన్ ప్లే లని సరళీకృతం చేసుకుంటూ వస్తోంది. తెలుగులో ‘బాహుబలి’ యే తీసినా అందులో సిడ్ ఫీల్డ్ వుంటాడే తప్ప క్యాంప్ బెల్ వుండడు. ఎప్పుడో అరుదుగా ‘దంగల్’  లాంటి దానిలో వుంటాడు. ‘టైగర్ జిందా హై’లో కొంత వుంటాడు.

          83. క్యాంప్ బెల్ చెప్పింది పురాణాల కథా నిర్మాణాన్ని. వాటిలో కథానాయకుడికి ప్రయాణంలో పన్నెండు మజిలీ లుంటాయని  చెప్పాడు. ఈ పురాణాల నిర్మాణాన్ని అనుసరించి స్టార్ వార్స్ సిరీస్, ఇండియానా జోన్స్ సిరీస్ వంటి సినిమాలు అనేకం వచ్చాయి. తర్వాత ఈ పన్నెండు మజిలీల్ని పదికి తగ్గించి మైకేల్ హాగ్ ఒక మోడల్ నిచ్చాడు. పది కూడా అవసరం లేదని,  సిడ్ ఫీల్డ్ ఆరుకి తగ్గించి పారడైం ఇచ్చాడు. హీరో మజిలీలకి మజిలీలు చేసుకుంటూ కూర్చుంటే కాలం మారిన ప్రేక్షకులు నిద్ర పోవడం ఖాయం. సిడ్ ఫీల్డ్ ప్లాట్ పాయింట్ -1, పించ్ -1, ఇంటర్వెల్, పించ్ -2, ప్లాట్ పాయింట్ -2 అనే  ఆరు స్టేజీలకి తగ్గించి  స్పీడు పెంచడంతో,  దీనివెంటే పడింది వ్యాపార స్పృహ దండిగా  వున్న హాలీవుడ్. 

          84. సినిమా ప్రొడ్యూసరు అయిన ప్రతివాడూ పిక్చరు టిన్నులు తిరపతికి పట్టుకెళ్ళి, ప్రోక్షం చేయిస్తూంటే ఒకానొకడు ‘నేనునమ్మను’, అని పిక్చరు రిలీజు చేసి డబ్బు చేసుకుంటే వాణ్ణి  ఎవరూ అడగరు, కాని పిక్చరు ఫ్లాప్ అయిందో లోకం కోడై కూసినట్టుగా అందరి ఆక్షేపణలకూ గురి అవుతాడు. పైకి ఎలా కన్పిస్తుందంటే, టిన్నులు ప్రోక్షం  చేయించుకున్నవాళ్ళందరూ,  పిక్చరు మట్టి కరిచిన వాళ్ళతో సహా, చాలా  వివేకం గల వాళ్ళయినట్టూ, అలా చెయ్యని ఒక్కడూ గాడిద అయినట్టూ కన్పిస్తుంది  - కొడవటిగంటి కుటుంబరావు. 

― సికిందర్

829 : టిప్స్

        61. ఇంకా పాత సినిమాలే వున్నదున్నట్టూ అనుసరణీయమనే అభిప్రాయం ఇంకా వుంది. పాత  సినిమాల్లోని భావోద్వేగాలు (ఎమోషన్స్ ) నిస్సందేహంగా కాలదోషం పట్టనివే. భావోద్వేగాలు ఎప్పుడైనా ఒకలాగే వుంటాయి. వుండనివేమిటంటే ఆయా కాలాల అభిరుచులే (టేస్ట్స్). అభిరుచులు మారిపోతూంటాయి. ముందు ట్రెండ్ లో వున్న ప్రేక్షకాభిరుచుల్ని ఎష్టాబ్లిష్ చేసుకుంటే - వాటిని ఆధారంగా జేసుకుని  ఏ ఎమోషన్స్ నైనా ప్రదర్శించుకోవచ్చు. అదే పాత సినిమాల్లోని ఎమోషన్స్ ని ఆనాటి అభిరుచులతో సహా అలాగే ఎత్తేసి పెట్టుకుంటే, మొత్తం సినిమా కాలం చెల్లిన రూపంతో, ఆ మధ్య వచ్చిన  ‘రభస’లాగే వుంటుంది. ఇటీవలి ఒక  హిట్ ’రన్ రాజా రన్’ లో, ముందు ట్రెండ్ లో వున్న అభిరుచుల్ని హైలైట్ చేస్తూ, విలన్లూ -పోలీసుల పాత మూస తరహా భావోద్వేగాలతోనే నింపేసి అలరించారు.     

          62. కథా ప్రపంచంలో ఎక్కడెక్కడ ఏమేం జరుగుతున్నాయో కథానాయకుడనే వాడికి తెలియకపోతే అతనొక  కథానాయకుడే కాదు. 

          63. యాక్టివ్ పాత్రతో కమర్షియల్ సినిమాల్ని సహజత్వంతో  తీయడం నూటికి ఒక్కరికి మాత్రమే సాధ్యమవుతోంది. టాలీవుడ్ లో హీరో పాత్రలతో కమర్షియల్ అనుకుని పొరబడి తీస్తున్న వన్నీ ఆర్ట్ సినిమాల్లాంటివే.

          64. మాస్ సినిమా హీరో పాత్ర, ప్రేమ సినిమా హీరో పాత్ర, సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ హీరో పాత్ర... ఇలా పాత్రలన్నీ ఒకలాగే వుంటాయా? ఒక ఇడ్లీనే దోశ వేసేసి, పూరీ వేసేసి, చపాతి చేసేసి అమ్ముతారా? పేరుకే జానర్లు వేర్వేరు, వాటి పాత్రలు అదే ఇడ్లీతో వేర్వేరు టిఫిన్లు. ప్రేక్షకులు ఎంత వెర్రి వాళ్ళయితే ఈ టిఫిన్లు తిని త్రేన్చి ది బెస్ట్ అంటున్నారు. ఏ జానర్ కైనా హీరో పాత్ర ఒకే మోడల్ - మూస ఫార్ములా మాస్ హీరో.
          65. స్క్రీన్ ప్లే లో హీరోకి ఏర్పాటు చేసే గోల్ ఒకే మాట, ఒకే బాణం అన్న తీరులో వుండాల్సిన అవసరం లేదన్నట్టు పాత్రచిత్రణ లుంటున్నాయి.  ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర ఒక గోల్ ని ఏర్పాటు చేసినట్టు అన్పించాక, దానికి కట్టుబడి వుండక,  ఇంటర్వెల్లో ఇంకో గోల్ ని ముందుకు తేవడం వల్ల కథనానికి స్థిరత్వం లేకపోవడమే కాదు, అది ఎపిసోడ్ల మాదిరిగా సాగడమే కాదు, అసలు హీరో ఏం కోరుకుంటున్నాడో అర్ధంగాని పరిస్థితి తలెత్తే ప్రమాదముంది. ‘కంచె’ ప్రత్యక్ష  కథలో ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర, మొదట బందీలైన తన దళాన్ని విడిపించుకోవడమే  గోల్ గా  ప్రకటించుకున్న హీరో, తీరా ఇంటర్వెల్ దగ్గర, పసి పిల్లని కాపాడే గోల్ గా మార్చుకుంటాడు. ‘షేర్’ లో ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర, హీరోయిన్ని పెళ్ళాడతానని సవాలు చేసే  ఛోటా విలన్ కి, అదేదో తనే  పెళ్ళాడి చూపించకుండా, ఇంటర్వెల్ దగ్గర ఆ ఛోటా విలన్ కమీషనర్ తో ఇంకో ఎత్తుగడ వేస్తే, దానికి విరుగుడుగా కమీషనర్ తో హీరో ఇంకో గోల్ కి సిద్ధమౌతాడు. కథంటే హీరో కోరికే. అతనేం కోరుకుంటున్నాడో స్పష్టత నివ్వకపోతే కథేమిటో ప్రేక్షకులకి అర్ధంగాదు.       
          66. ప్లాట్ పాయింట్ -2 రహస్యం నిజానికి ప్లాట్ పాయింట్ -1 లోనే దాగి వుంటుంది. అందుకే ప్రాబ్లం సెటప్ బలంగా లేకపోతే  కథ ముగింపు కూడా బలహీనంగా వుంటుందనేది. సెటప్ చేసిన ప్రాబ్లం కి పరిష్కారం కనుగొనే ఘట్టమే ప్లాట్ పాయింట్- 2.  ఇక్కడ్నించీ ప్రారంభమయ్యేదే క్లయిమాక్స్,  అంటే ఎండ్ విభాగం. ప్రీ క్లయిమాక్స్ అనే పదాన్ని తెలుగులోనే విరివిగా వాడేస్తూంటారు. దీన్ని వివరించమంటే ఎవరూ వివరించలేరు. డిక్షనరీలో ఈ పదానికి అర్ధం పర్యావరణానికి సంబంధించి వుంటుంది. నెట్ లో సెర్చ్ చేసినా - మహేష్ బాబు ప్రీ క్లయిమాక్స్ సీన్ అనో,  బాలకృష్ణ ప్రీ క్లయిమాక్స్ ఫైట్ అనో  కేవలం తెలుగు సినిమాలకి సంబంధించే రిజల్ట్స్ వస్తాయి. తెలుగులో ఈ పదాన్ని ఎవరు ఎప్పుడు ఎలా పుట్టించారో ఎవరైనా రీసెర్చి చేయాలి.  సినిమాల్లో వుండేది ఒక్క క్లయిమాక్స్ మాత్రమే - అది ప్లాట్ పాయింట్- 2 దగ్గర్నుంచీ ప్రారంభమవుతుంది. ఒకవేళ ప్రీ క్లయిమాక్స్ నే నిర్వచించాల్సి వస్తే,  అది ప్లాట్ పాయింట్ -2 కి ముందు వచ్చే పించ్ -2 అని చెప్పుకోవాల్సి వుంటుంది.  కానీ పించ్ -2  ని దృష్టిలో పెట్టుకుని  ప్రీ క్లయిమాక్స్ అని అంటున్నారా అంటే,  పించ్-2  ని అందరూ గుర్తించడమే కష్టం - ఎంతో స్క్రీన్ ప్లే పరిజ్ఞానం వుంటే తప్ప. కాబట్టి స్పష్టత లేని పదజాలాలు పెట్టుకుని ప్లాట్ పాయింట్- 2 ని  ఆలోచించకూడదు. అది క్లయిమాక్స్ ని దెబ్బ తీయవచ్చు.    
         67. ఫ్లాష్ బ్యాక్ అనేది కథ మీద ఫోకస్ ని దెబ్బతీస్తుంది. ఫ్లాష్ బ్యాక్ లేని స్ట్రెయిట్ నేరేషన్ సినిమాల్లో సెకండాఫ్ లో ఎక్కడో చోట కథ డల్ అవుతున్న మాట నిజమే. దీనికి పరిష్కారం ఫ్లాష్ బ్యాక్ కాదు. దాదాపు పాత్రకో ఫ్లాష్ బ్యాక్ చొప్పున వున్న ‘సుబ్రహ్మణ్యం ఫర్ సేల్’ లో సెకండాఫ్ అరగంట గడిచాక, రౌడీలని మంచివాళ్ళుగా హీరో ప్రవేశ పెట్టినప్పుడు, అమాంతం కథ డౌన్ అయిపోయి, విషయం  కోసం వెతుక్కుంటున్నట్టు తయారవుతుంది. సెకండాఫ్ లో ఒక అనూహ్య సంఘటనో, లేదా కథని మలుపు తిప్పే ఓ కొత్త పాత్ర ఎంటర్ కాకపోవడమో ఇలా జరగడానికి కారణమని తను గమనించినట్టు దర్శకుడు దేవ కట్టా ఒకసారి చెప్పారు.  
          68. ముగింపు తెలియకుండా కథ ప్రారంభించ కూడదు. అలాగే అనుకున్న కథలో మొదటి మూల స్థంభం, రెండవ మూల స్థంభం, విశ్రాంతి ఘట్టం నిర్ణయించుకోకుండా రాయడం మొదలు పెట్టకూడదు. రాయడానికి ముగింపూ- మూల స్తంభాలు రెండూ-  విశ్రాంతి ఘట్టమూ-  ఈ నాలుగూ గైడ్ పోస్టులుగా వుంటాయి. ఒక మజిలీ నుంచి ఇంకో మజిలీకి కథనానికి గమ్యాలు తెలుస్తూంటాయి.
          69. క్యారెక్టర్ గోల్ అంటే కథ మొత్తానికీ  కలిపి ఒకే గోల్ మాత్రమే వుండడం కాదు- సీను సీనుకీ అవసరమైన చోటల్లా గోల్స్ వుంటేనే కథ బోరు కొట్టకుండా వుంటుంది. స్టోరీ గోల్ ని సాధించే మార్గంలో అనేక ఆటంకాలు ఎదురవుతాయి. ఈ ఆటంకాలు ఆయా సీన్లలో వుంటాయి. వాటిని అధిగమించడం కూడా ఒక గోల్ అవుతుంది. అధిగమించకపోతే ఆ సీను బోరు కొడుతుంది. అలాటి సీన్లు ఎన్ని వుంటే కథ అంత బోరు కొడుతుంది..
          70. ఒక జీవిత చరిత్ర ఏ రస ప్రధానమో ఆ రస ప్రధానంగా సినిమా చేయకపోతే ఒక అటెన్ బరో  ‘గాంధీ’ వుండదు, ఒక కృష్ణ  ‘అల్లూరి సీతారామరాజు’  వుండదు. ఆ జీవిత చరిత్రకి అన్యాయం చేస్తూ  ‘రుద్రమదేవి’ అనే కమర్షియల్  ‘కథ’ మాత్రమే వస్తుంది- ‘గాథ’ రాదు. వీరవనిత చరిత్ర వుండదు, తోచిన శృంగార దేవత చిత్రణ లుంటాయి. దీన్ని ‘ఒక్కడు’ కి మించిన కమర్షియల్ అని కూడా దర్శకుడు అనడం చరిత్రపట్ల నిబద్ధతని పట్టిస్తుంది.
          71. అన్ని సినిమాలు అందరి కోసమూ తీయలేరు. అన్ని సినిమాల్ని అందరూ చూడరు. భారీ బడ్జెట్లతో ఫ్యామిలీ ఎంటర్ టైన్మెంట్లు అంటూ తీసున్న సినిమాలనే ఫ్యామిలీలన్నీ కదిలి వచ్చి చూడ్డం లేదు. ఒకే సారి వెయ్యి థియేటర్లలో విడుదల చేసుకుంటే గానీ వాటికి మనుగడ లేదు. యూత్ సినిమాల పేర తీసే ప్రేమ సినిమాలని ఫ్యామిలీలు కాదుకదా, మాస్ కూడా పూర్తిగా చూడ్డం లేదు. అలాగని యూత్ కూడా అందరూ చూడ్డం  లేదు. హారర్ సినిమాలకైతే ఏ  ప్రేక్షకులుంటారో ఎవరికీ తెలీదు. అయినా ఈ సినిమాల్ని పట్టుకుని ఇది ఫ్యామిలీలకి ఎక్కదు, బి, సి సెంటర్లలో ఆడదు అంటూ ప్రొఫైలింగ్ చేయడం లేదెవరూ. వీటన్నిటినీ క్రాస్ చేసే ఒక విభిన్న కథా చిత్రం వస్తే మాత్రం- చాలా వెంటనే ప్రొఫైలింగ్  చేసేస్తారు. మిగతా ప్రపంచమంతా బ్రహ్మరధం పట్టనీ గాక, స్థానికంగా మాత్రం సంకుచిత మనస్తత్వాన్ని ప్రదర్శిస్తారు. ఇది బి, సి సెంటర్లలో ఆడదు, ఫ్యామిలీలు రారు, ఇందులో అది లేదు, ఇది లేదు అంటూ తీర్పు లిచ్చేస్తూంటారు. విషయమేమిటంటే, ఈ తీర్పులిచ్చే వాళ్లకి అసలు క్వాలిటీ సినిమా అంటే ఏమిటో అలవాటు తప్పిపోయింది. సగటు ప్రేక్షకుల్లాగా మెదళ్ళని ఇళ్ళ దగ్గర వదిలేసి థియేటర్లలో అమాంబాపతు సినిమాలని ఎంజాయ్ చేస్తూ ఇవే తెలుగు సినిమాలని డిసైడ్ అయిపోయారు. వీళ్ళకి భిన్నంగా నెట్ ప్రపంచం, షోషల్ మీడియా లోకం ఇలాటి సినిమాలు ఒక్కదానికీ భిన్నాభిప్రాయం లేకుండా బ్రహ్మరధం పడుతూంటాయి.  కాబట్టి ఈ  తీర్పులకి వెరవకుండా- అనుకున్న పంథా లో సాగిపోవడమే అసలైన స్క్రీన్ రైటర్ల కర్తవ్యం. మార్పు తెచ్చే వాళ్లెప్పుడూ వొంటరి వాళ్ళు అనేది పాత మాట. 
          72. స్ట్రక్చర్ అంటే బోరు కొడుతున్నప్పుడు స్ట్రక్చర్ ని ఎగేసే పాత్రల్ని సృష్టించి స్ట్రక్చర్ రహిత స్క్రీన్ ప్లేని రాయవచ్చు. అయితే ఆ పాత్రని పోషించే నటుడికి ప్రేక్షకుల్లో మంచి క్రేజ్ వుండాలి- ‘భలే భలే మగాడివోయ్’ లో నాని లాగా. ఆ క్రేజీ నటుడు పది నిమిషాల కోసారి కథలో బ్యాంగ్ కూడా ఇస్తూపోవాలి. ఇక స్ట్రక్చర్ ప్రసక్తే వుండదు. స్ట్రక్చర్ అంటే మూడంకాల ( త్రీ యాక్ట్స్) స్ట్రక్చరే  కాబట్టి, దీన్ని రెండంకాలకి కుదించి కూడా రాసుకోవచ్చు. ‘ సైకో’ లో ఆల్ఫ్రెడ్ హిచ్ కాక్  చేసిన పని ఇదే. హీరోయిన్ కథగా నడుస్తున్నది కాస్తా, చరిత్రలో నిల్చిపోయిన బాత్రూం మర్డర్ సీనులో ఆ హీరోయిన్ ని విలన్ చంపెయ్యడంతో విలన్ కథగా మారిపోతుంది. అంటే ఒకే సినిమాలో ఇద్దరి పాయింటాఫ్ వ్యూల్లో ఇద్దరి కథ. ఇక్కడ కూడా ఆ ఇద్దరూ పాపులర్ నటులే కాబట్టి వర్కౌట్ అయ్యింది. నయనతార ని ఆ హీరోయిన్ స్థానంలో, నాగార్జునని ఆ విలన్ స్థానంలో సినిమాని ఊహిస్తే ఎలా వుంటుందో ఆలోచించడి..నాగార్జున నయనతారని చంపాడూ- నాగార్జున నయనతారని చంపాడూ అని  ఒకటే పబ్లిసిటీ అయిపోతుంది! ఇలాగే వుంటాయి సినిమా ట్రేడ్ గిమ్మిక్కులు. కేవలం కథలతోనే కుస్తీ పట్టక్కర్లేదు.
          73. “మాకు ఉపదేశించే అర్హతలేదు. వినోదం మాత్రమే ఇయ్యగలం” అనటం సినిమా చిత్రాలు తీసేవారికే చెల్లింది! వరసగా దివాలా చిత్రాలు తియ్యటం కూడా వారికే చెల్లింది. అలాంటి దృక్పథం గల కళాకారుడు షండుడు. తనకి తెలిసిన జీవితాన్నయినా వాస్తవంగానూ, జీవిత సత్యం నిరూపితమయేటట్టూ చిత్రించ లేనివాడు కళాకారుడని చెప్పుకునేందుకు అర్హుడు కాడు. ఆ పని చేసినప్పటికీ అతడి కళాసృష్టి  సమాజాన్ని ఉద్ధరించకపోవచ్చు. దాని లోపాలను విమర్శనం చేస్తుంది. ప్రత్యేక కళాఖండాలు చేయలేని పని కళలు సమష్టిగా చెయ్యవచ్చు.
―కొడవటిగంటి కుటుంబరావు

(సికిందర్)