829 : టిప్స్

        61. ఇంకా పాత సినిమాలే వున్నదున్నట్టూ అనుసరణీయమనే అభిప్రాయం ఇంకా వుంది. పాత  సినిమాల్లోని భావోద్వేగాలు (ఎమోషన్స్ ) నిస్సందేహంగా కాలదోషం పట్టనివే. భావోద్వేగాలు ఎప్పుడైనా ఒకలాగే వుంటాయి. వుండనివేమిటంటే ఆయా కాలాల అభిరుచులే (టేస్ట్స్). అభిరుచులు మారిపోతూంటాయి. ముందు ట్రెండ్ లో వున్న ప్రేక్షకాభిరుచుల్ని ఎష్టాబ్లిష్ చేసుకుంటే - వాటిని ఆధారంగా జేసుకుని  ఏ ఎమోషన్స్ నైనా ప్రదర్శించుకోవచ్చు. అదే పాత సినిమాల్లోని ఎమోషన్స్ ని ఆనాటి అభిరుచులతో సహా అలాగే ఎత్తేసి పెట్టుకుంటే, మొత్తం సినిమా కాలం చెల్లిన రూపంతో, ఆ మధ్య వచ్చిన  ‘రభస’లాగే వుంటుంది. ఇటీవలి ఒక  హిట్ ’రన్ రాజా రన్’ లో, ముందు ట్రెండ్ లో వున్న అభిరుచుల్ని హైలైట్ చేస్తూ, విలన్లూ -పోలీసుల పాత మూస తరహా భావోద్వేగాలతోనే నింపేసి అలరించారు.     

          62. కథా ప్రపంచంలో ఎక్కడెక్కడ ఏమేం జరుగుతున్నాయో కథానాయకుడనే వాడికి తెలియకపోతే అతనొక  కథానాయకుడే కాదు. 

          63. యాక్టివ్ పాత్రతో కమర్షియల్ సినిమాల్ని సహజత్వంతో  తీయడం నూటికి ఒక్కరికి మాత్రమే సాధ్యమవుతోంది. టాలీవుడ్ లో హీరో పాత్రలతో కమర్షియల్ అనుకుని పొరబడి తీస్తున్న వన్నీ ఆర్ట్ సినిమాల్లాంటివే.

          64. మాస్ సినిమా హీరో పాత్ర, ప్రేమ సినిమా హీరో పాత్ర, సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ హీరో పాత్ర... ఇలా పాత్రలన్నీ ఒకలాగే వుంటాయా? ఒక ఇడ్లీనే దోశ వేసేసి, పూరీ వేసేసి, చపాతి చేసేసి అమ్ముతారా? పేరుకే జానర్లు వేర్వేరు, వాటి పాత్రలు అదే ఇడ్లీతో వేర్వేరు టిఫిన్లు. ప్రేక్షకులు ఎంత వెర్రి వాళ్ళయితే ఈ టిఫిన్లు తిని త్రేన్చి ది బెస్ట్ అంటున్నారు. ఏ జానర్ కైనా హీరో పాత్ర ఒకే మోడల్ - మూస ఫార్ములా మాస్ హీరో.
          65. స్క్రీన్ ప్లే లో హీరోకి ఏర్పాటు చేసే గోల్ ఒకే మాట, ఒకే బాణం అన్న తీరులో వుండాల్సిన అవసరం లేదన్నట్టు పాత్రచిత్రణ లుంటున్నాయి.  ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర ఒక గోల్ ని ఏర్పాటు చేసినట్టు అన్పించాక, దానికి కట్టుబడి వుండక,  ఇంటర్వెల్లో ఇంకో గోల్ ని ముందుకు తేవడం వల్ల కథనానికి స్థిరత్వం లేకపోవడమే కాదు, అది ఎపిసోడ్ల మాదిరిగా సాగడమే కాదు, అసలు హీరో ఏం కోరుకుంటున్నాడో అర్ధంగాని పరిస్థితి తలెత్తే ప్రమాదముంది. ‘కంచె’ ప్రత్యక్ష  కథలో ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర, మొదట బందీలైన తన దళాన్ని విడిపించుకోవడమే  గోల్ గా  ప్రకటించుకున్న హీరో, తీరా ఇంటర్వెల్ దగ్గర, పసి పిల్లని కాపాడే గోల్ గా మార్చుకుంటాడు. ‘షేర్’ లో ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర, హీరోయిన్ని పెళ్ళాడతానని సవాలు చేసే  ఛోటా విలన్ కి, అదేదో తనే  పెళ్ళాడి చూపించకుండా, ఇంటర్వెల్ దగ్గర ఆ ఛోటా విలన్ కమీషనర్ తో ఇంకో ఎత్తుగడ వేస్తే, దానికి విరుగుడుగా కమీషనర్ తో హీరో ఇంకో గోల్ కి సిద్ధమౌతాడు. కథంటే హీరో కోరికే. అతనేం కోరుకుంటున్నాడో స్పష్టత నివ్వకపోతే కథేమిటో ప్రేక్షకులకి అర్ధంగాదు.       
          66. ప్లాట్ పాయింట్ -2 రహస్యం నిజానికి ప్లాట్ పాయింట్ -1 లోనే దాగి వుంటుంది. అందుకే ప్రాబ్లం సెటప్ బలంగా లేకపోతే  కథ ముగింపు కూడా బలహీనంగా వుంటుందనేది. సెటప్ చేసిన ప్రాబ్లం కి పరిష్కారం కనుగొనే ఘట్టమే ప్లాట్ పాయింట్- 2.  ఇక్కడ్నించీ ప్రారంభమయ్యేదే క్లయిమాక్స్,  అంటే ఎండ్ విభాగం. ప్రీ క్లయిమాక్స్ అనే పదాన్ని తెలుగులోనే విరివిగా వాడేస్తూంటారు. దీన్ని వివరించమంటే ఎవరూ వివరించలేరు. డిక్షనరీలో ఈ పదానికి అర్ధం పర్యావరణానికి సంబంధించి వుంటుంది. నెట్ లో సెర్చ్ చేసినా - మహేష్ బాబు ప్రీ క్లయిమాక్స్ సీన్ అనో,  బాలకృష్ణ ప్రీ క్లయిమాక్స్ ఫైట్ అనో  కేవలం తెలుగు సినిమాలకి సంబంధించే రిజల్ట్స్ వస్తాయి. తెలుగులో ఈ పదాన్ని ఎవరు ఎప్పుడు ఎలా పుట్టించారో ఎవరైనా రీసెర్చి చేయాలి.  సినిమాల్లో వుండేది ఒక్క క్లయిమాక్స్ మాత్రమే - అది ప్లాట్ పాయింట్- 2 దగ్గర్నుంచీ ప్రారంభమవుతుంది. ఒకవేళ ప్రీ క్లయిమాక్స్ నే నిర్వచించాల్సి వస్తే,  అది ప్లాట్ పాయింట్ -2 కి ముందు వచ్చే పించ్ -2 అని చెప్పుకోవాల్సి వుంటుంది.  కానీ పించ్ -2  ని దృష్టిలో పెట్టుకుని  ప్రీ క్లయిమాక్స్ అని అంటున్నారా అంటే,  పించ్-2  ని అందరూ గుర్తించడమే కష్టం - ఎంతో స్క్రీన్ ప్లే పరిజ్ఞానం వుంటే తప్ప. కాబట్టి స్పష్టత లేని పదజాలాలు పెట్టుకుని ప్లాట్ పాయింట్- 2 ని  ఆలోచించకూడదు. అది క్లయిమాక్స్ ని దెబ్బ తీయవచ్చు.    
         67. ఫ్లాష్ బ్యాక్ అనేది కథ మీద ఫోకస్ ని దెబ్బతీస్తుంది. ఫ్లాష్ బ్యాక్ లేని స్ట్రెయిట్ నేరేషన్ సినిమాల్లో సెకండాఫ్ లో ఎక్కడో చోట కథ డల్ అవుతున్న మాట నిజమే. దీనికి పరిష్కారం ఫ్లాష్ బ్యాక్ కాదు. దాదాపు పాత్రకో ఫ్లాష్ బ్యాక్ చొప్పున వున్న ‘సుబ్రహ్మణ్యం ఫర్ సేల్’ లో సెకండాఫ్ అరగంట గడిచాక, రౌడీలని మంచివాళ్ళుగా హీరో ప్రవేశ పెట్టినప్పుడు, అమాంతం కథ డౌన్ అయిపోయి, విషయం  కోసం వెతుక్కుంటున్నట్టు తయారవుతుంది. సెకండాఫ్ లో ఒక అనూహ్య సంఘటనో, లేదా కథని మలుపు తిప్పే ఓ కొత్త పాత్ర ఎంటర్ కాకపోవడమో ఇలా జరగడానికి కారణమని తను గమనించినట్టు దర్శకుడు దేవ కట్టా ఒకసారి చెప్పారు.  
          68. ముగింపు తెలియకుండా కథ ప్రారంభించ కూడదు. అలాగే అనుకున్న కథలో మొదటి మూల స్థంభం, రెండవ మూల స్థంభం, విశ్రాంతి ఘట్టం నిర్ణయించుకోకుండా రాయడం మొదలు పెట్టకూడదు. రాయడానికి ముగింపూ- మూల స్తంభాలు రెండూ-  విశ్రాంతి ఘట్టమూ-  ఈ నాలుగూ గైడ్ పోస్టులుగా వుంటాయి. ఒక మజిలీ నుంచి ఇంకో మజిలీకి కథనానికి గమ్యాలు తెలుస్తూంటాయి.
          69. క్యారెక్టర్ గోల్ అంటే కథ మొత్తానికీ  కలిపి ఒకే గోల్ మాత్రమే వుండడం కాదు- సీను సీనుకీ అవసరమైన చోటల్లా గోల్స్ వుంటేనే కథ బోరు కొట్టకుండా వుంటుంది. స్టోరీ గోల్ ని సాధించే మార్గంలో అనేక ఆటంకాలు ఎదురవుతాయి. ఈ ఆటంకాలు ఆయా సీన్లలో వుంటాయి. వాటిని అధిగమించడం కూడా ఒక గోల్ అవుతుంది. అధిగమించకపోతే ఆ సీను బోరు కొడుతుంది. అలాటి సీన్లు ఎన్ని వుంటే కథ అంత బోరు కొడుతుంది..
          70. ఒక జీవిత చరిత్ర ఏ రస ప్రధానమో ఆ రస ప్రధానంగా సినిమా చేయకపోతే ఒక అటెన్ బరో  ‘గాంధీ’ వుండదు, ఒక కృష్ణ  ‘అల్లూరి సీతారామరాజు’  వుండదు. ఆ జీవిత చరిత్రకి అన్యాయం చేస్తూ  ‘రుద్రమదేవి’ అనే కమర్షియల్  ‘కథ’ మాత్రమే వస్తుంది- ‘గాథ’ రాదు. వీరవనిత చరిత్ర వుండదు, తోచిన శృంగార దేవత చిత్రణ లుంటాయి. దీన్ని ‘ఒక్కడు’ కి మించిన కమర్షియల్ అని కూడా దర్శకుడు అనడం చరిత్రపట్ల నిబద్ధతని పట్టిస్తుంది.
          71. అన్ని సినిమాలు అందరి కోసమూ తీయలేరు. అన్ని సినిమాల్ని అందరూ చూడరు. భారీ బడ్జెట్లతో ఫ్యామిలీ ఎంటర్ టైన్మెంట్లు అంటూ తీసున్న సినిమాలనే ఫ్యామిలీలన్నీ కదిలి వచ్చి చూడ్డం లేదు. ఒకే సారి వెయ్యి థియేటర్లలో విడుదల చేసుకుంటే గానీ వాటికి మనుగడ లేదు. యూత్ సినిమాల పేర తీసే ప్రేమ సినిమాలని ఫ్యామిలీలు కాదుకదా, మాస్ కూడా పూర్తిగా చూడ్డం లేదు. అలాగని యూత్ కూడా అందరూ చూడ్డం  లేదు. హారర్ సినిమాలకైతే ఏ  ప్రేక్షకులుంటారో ఎవరికీ తెలీదు. అయినా ఈ సినిమాల్ని పట్టుకుని ఇది ఫ్యామిలీలకి ఎక్కదు, బి, సి సెంటర్లలో ఆడదు అంటూ ప్రొఫైలింగ్ చేయడం లేదెవరూ. వీటన్నిటినీ క్రాస్ చేసే ఒక విభిన్న కథా చిత్రం వస్తే మాత్రం- చాలా వెంటనే ప్రొఫైలింగ్  చేసేస్తారు. మిగతా ప్రపంచమంతా బ్రహ్మరధం పట్టనీ గాక, స్థానికంగా మాత్రం సంకుచిత మనస్తత్వాన్ని ప్రదర్శిస్తారు. ఇది బి, సి సెంటర్లలో ఆడదు, ఫ్యామిలీలు రారు, ఇందులో అది లేదు, ఇది లేదు అంటూ తీర్పు లిచ్చేస్తూంటారు. విషయమేమిటంటే, ఈ తీర్పులిచ్చే వాళ్లకి అసలు క్వాలిటీ సినిమా అంటే ఏమిటో అలవాటు తప్పిపోయింది. సగటు ప్రేక్షకుల్లాగా మెదళ్ళని ఇళ్ళ దగ్గర వదిలేసి థియేటర్లలో అమాంబాపతు సినిమాలని ఎంజాయ్ చేస్తూ ఇవే తెలుగు సినిమాలని డిసైడ్ అయిపోయారు. వీళ్ళకి భిన్నంగా నెట్ ప్రపంచం, షోషల్ మీడియా లోకం ఇలాటి సినిమాలు ఒక్కదానికీ భిన్నాభిప్రాయం లేకుండా బ్రహ్మరధం పడుతూంటాయి.  కాబట్టి ఈ  తీర్పులకి వెరవకుండా- అనుకున్న పంథా లో సాగిపోవడమే అసలైన స్క్రీన్ రైటర్ల కర్తవ్యం. మార్పు తెచ్చే వాళ్లెప్పుడూ వొంటరి వాళ్ళు అనేది పాత మాట. 
          72. స్ట్రక్చర్ అంటే బోరు కొడుతున్నప్పుడు స్ట్రక్చర్ ని ఎగేసే పాత్రల్ని సృష్టించి స్ట్రక్చర్ రహిత స్క్రీన్ ప్లేని రాయవచ్చు. అయితే ఆ పాత్రని పోషించే నటుడికి ప్రేక్షకుల్లో మంచి క్రేజ్ వుండాలి- ‘భలే భలే మగాడివోయ్’ లో నాని లాగా. ఆ క్రేజీ నటుడు పది నిమిషాల కోసారి కథలో బ్యాంగ్ కూడా ఇస్తూపోవాలి. ఇక స్ట్రక్చర్ ప్రసక్తే వుండదు. స్ట్రక్చర్ అంటే మూడంకాల ( త్రీ యాక్ట్స్) స్ట్రక్చరే  కాబట్టి, దీన్ని రెండంకాలకి కుదించి కూడా రాసుకోవచ్చు. ‘ సైకో’ లో ఆల్ఫ్రెడ్ హిచ్ కాక్  చేసిన పని ఇదే. హీరోయిన్ కథగా నడుస్తున్నది కాస్తా, చరిత్రలో నిల్చిపోయిన బాత్రూం మర్డర్ సీనులో ఆ హీరోయిన్ ని విలన్ చంపెయ్యడంతో విలన్ కథగా మారిపోతుంది. అంటే ఒకే సినిమాలో ఇద్దరి పాయింటాఫ్ వ్యూల్లో ఇద్దరి కథ. ఇక్కడ కూడా ఆ ఇద్దరూ పాపులర్ నటులే కాబట్టి వర్కౌట్ అయ్యింది. నయనతార ని ఆ హీరోయిన్ స్థానంలో, నాగార్జునని ఆ విలన్ స్థానంలో సినిమాని ఊహిస్తే ఎలా వుంటుందో ఆలోచించడి..నాగార్జున నయనతారని చంపాడూ- నాగార్జున నయనతారని చంపాడూ అని  ఒకటే పబ్లిసిటీ అయిపోతుంది! ఇలాగే వుంటాయి సినిమా ట్రేడ్ గిమ్మిక్కులు. కేవలం కథలతోనే కుస్తీ పట్టక్కర్లేదు.
          73. “మాకు ఉపదేశించే అర్హతలేదు. వినోదం మాత్రమే ఇయ్యగలం” అనటం సినిమా చిత్రాలు తీసేవారికే చెల్లింది! వరసగా దివాలా చిత్రాలు తియ్యటం కూడా వారికే చెల్లింది. అలాంటి దృక్పథం గల కళాకారుడు షండుడు. తనకి తెలిసిన జీవితాన్నయినా వాస్తవంగానూ, జీవిత సత్యం నిరూపితమయేటట్టూ చిత్రించ లేనివాడు కళాకారుడని చెప్పుకునేందుకు అర్హుడు కాడు. ఆ పని చేసినప్పటికీ అతడి కళాసృష్టి  సమాజాన్ని ఉద్ధరించకపోవచ్చు. దాని లోపాలను విమర్శనం చేస్తుంది. ప్రత్యేక కళాఖండాలు చేయలేని పని కళలు సమష్టిగా చెయ్యవచ్చు.
―కొడవటిగంటి కుటుంబరావు

(సికిందర్)  

828 : సందేహాలు - సమాధానాలు

Q : ఎప్పుడూ అప్డేట్ అవ్వాలని చెప్పే మీరే వీడియో రివ్యూస్ గురించి ఆలోచించడం లేదు. వీడియో రివ్యూస్ వల్ల మన స్పాన్ పెరగడమేగాక ఎక్కువ మందికి రీచ్ అవుతుందని నా అభిప్రాయం. దీని గురించి ఆలోచించగలరు. ఇక ఓల్డ్ మూవీస్ కి స్క్రీన్ ప్లే విశ్లేషణలు రాయడం బెటర్ అన్నారు. ఇది మంచి అయిడియా. తప్పకుండా రాస్తారని ఆశిస్తాను. అలాగే ప్రతీ నెలా ఇతర భాషలకి చెందిన ఒక మూవీ ఎనాలిసిస్ కూడా ఇస్తే బావుంటుందని నా ఉద్దేశం.
―రవి, AD
          A : ఈ బ్లాగులో వస్తున్న కంటెంట్ ని ఫేస్బుక్, వాట్సాప్ లలోనే షేర్ చేయడం లేదని గమనించగలరు. ఈ బ్లాగు కంటెంట్ కి సెలెక్ట్ రీడర్స్ వుంటారు. అందుకని సోషల్ మీడియాలో అందరి మీదా దీన్ని తీసికెళ్ళి బలవంతంగా రుద్దడం లేదు. అలాంటప్పుడు వీడియో రివ్యూలతో ఊరూ వాడా చేసుకునే ఆలోచనే వుండదు. ఈ టెక్నికల్ కంటెంట్ పట్ల ఆసక్తి వున్న మీలాంటి సెలెక్ట్ రీడర్స్  బ్లాగు కొచ్చి చదువుకుంటున్నారు, అంతవరకే. ఇక ఒక వెబ్సైట్ లో రివ్యూలు రాస్తున్నాంగా, ఇంకా వీడియో రివ్యూలెందుకు? మీరు ప్రస్తావించిన ఇంగ్లీషులో చెప్పే హిందీ సినిమా వీడియో రివ్యూలు వేరు, తెలుగులో చెప్పే తెలుగు సినిమా వీడియో రివ్యూలు వేరు. వీడియోల ద్వారా ఇవి తెలుగు ప్రేక్షకుల్లోకి నేరుగా వెళ్లిపోయి సినిమాల్నిఎక్కువ డ్యామేజి చేస్తాయి. చాలా పూర్వం రెండు ఛానెల్స్ వాళ్ళు అడిగితే ఇదే చెప్పి తప్పించుకున్నాం. అందుకని కూత రివ్యూల కంటే రాత రివ్యూలు నయం. వీటిని వెబ్సైట్స్ కొచ్చి చదివేది నెటిజనులే, అందరు నెటిజనులు కూడా కాదు. ఇక ఒక సినిమా విడుదలైతే ఓరుగల్లు నుంచి ఓవర్సీస్ దాకా సోషల్ మీడియాలో నెటిజనులైన ప్రేక్షకులే ట్విట్టర్ లో స్పాట్ రివ్యూలు పెట్టేస్తున్నారు. సినిమా చూస్తూనే లైవ్ అప్డేట్స్ ఇచ్చేస్తున్నారు. గంటసేపు కూడా సినిమాల్ని బతకనీయడం లేదు. సినిమా రివ్యూల అర్ధమే మారిపోయింది.  

          వీడియో రివ్యూలైతే స్టార్స్ చూసి ఆలోచిస్తారన్నారు మీరు. స్టార్స్ కి మనమేదో చెప్పాలన్న ఆరాటం దేనికి? ఈ రివ్యూలు, విశ్లేషణలు దర్శకుల కోసం, రచయితల కోసం, మీలాంటి అసిస్టెంట్స్ కోసం. వాళ్ళకి రీచ్ అవుతున్నాయి  చాలు.  ఇకపోతే, మనం క్రిటిక్ (సినిమా విమర్శకుడు) గా ఎప్పుడూ భావించుకుని ఆ పరంగా వ్యాపకాలు పెంచుకోలేదు. ఎప్పుడో పూర్వాశ్రమంలో శవ సాహిత్యం రాసి, ఫర్వాలేదు మనం కూడా ఓ మాదిరి రైటరే అన్పించాక, ఆ రైటర్ ని చంపుకోలేక, రైటర్ కళ్ళతో సినిమాల్ని చూసి, ఆ స్క్రీన్ ప్లే శాస్త్రాలేవో కాస్త వొంట బట్టించుకుని, స్క్రీన్ ప్లే విశ్లేషణలు రాస్తున్నాం. క్రిటిక్ అయివుంటే ఈ విశ్లేషణలుండవని గమనించగలరు. ఈ రివ్యూలు, విశ్లేషణలు బ్యాక్ గ్రౌండ్ మ్యూజిక్ మాత్రమే. చేస్తున్న పనులు వేరే వున్నాయి. మీలాటి వారికి అడిగితే స్క్రిప్టు బాగోగుల వైద్య పరీక్షలు. 

          ఇక మీరడిగిన పుస్తకం వేయడం గురించి. రివ్యూలకి, విశ్లేషణలకి పుస్తకాలు బావుండవు. హాలీవుడ్ వెబ్సైట్స్ లో బోలెడన్ని రివ్యూలు, విశ్లేషణలు, ఇంకేవేవో చాలా వస్తూంటాయి. అవి పుస్తకాలుగా వస్తున్నాయా? పుస్తకంగా తీసుకువచ్చే ఆలోచన ఒక్క ‘తెలుగు సినిమా స్క్రీన్ ప్లే స్ట్రక్చర్’ విషయంలో వుంటే వుండొచ్చు. ఈ కంటెంట్ అంతా కూడా బ్లాగులోనే వుంది. దీన్నింకా మెరుగు పర్చాల్సి  వుంది.

          ఇక మీరన్నట్టు నెలకొక ఇతర భాషలకి చెందిన మూవీ ఎనాలిసిస్ తప్పక ఇద్దాం. అయితే సమస్యేమిటంటే, మనకి తెలుగు హిందీ ఇంగ్లీషు తప్ప భాషలు అర్ధంకావు. ఎప్పుడో నేర్చుకున్న తమిళం కాస్త అర్ధమవుతుంది. సబ్ టైటిల్స్ వున్నవి దొరికితే రాద్దాం. ఈ మధ్య ‘సంచిక డాట్ కాం’ లో ప్రాంతీయ భాషల సినిమాలు రాస్తూంటే - డోగ్రీ, హర్యాన్వీ, గుజరాతీ, పంజాబీ, సంథాలీ, కోసలీ, భోజ్ పురి, నాగపురీ మొదలైన భాషలతో ఇబ్బంది రాలేదు. ఇవి వివిధ హిందీ మాండలికాలే కాబట్టి. 

          చివరిగా, మీరు వేరే ఉత్తరంలో రాసిన విషయం గురించి మీరే ఆలోచించండి. పనిచేసే చోట క్రియేటివ్ యుద్ధాలు డిస్కషన్స్ లో ఎలాగూ తప్పవు. అదివేరు. పనిగట్టుకుని ఇంకొకరి సినిమా తప్పని ఏవో ఆధారాలు తీసుకెళ్ళి ప్రూవ్ చేయాలనుకోవడం మంచిదేనా? క్రియేటివ్ వర్క్ చేసే వాళ్ళు పోరాట కార్యకర్తలుగా మారితే క్రియేటివ్ వర్క్ చేసుకోలేరు. క్రిటిక్ గా మారకుండా క్రియేటర్ అవడం మీద దృష్టి పెడితే బావుంటుందేమో ఆలోచించండి.

        Q : రివెంజ్ జానర్ కథా కథనాలు, జానర్ లక్షణాలు, డైనమిక్స్ తెలుసుకోవాలనుంది.
―శ్రీహర్ష, AD
        A :  రివెంజి కథ అనేది యాక్షన్ జానర్ లో సబ్ జానర్. యాక్షన్ జానర్ డైనమిక్సే దీనికీ వర్తిస్తాయి. కాకపోతే రివెంజి అనే పాయింటు మీద. ఈ రివెంజి కథలు ప్రేక్షకులకి సమాజం మీద కోపం వున్న కాలంలో సాగాయి. ఇప్పుడు సమాజం మీద ఎవరికి కోపం వుంది? ఎవరి పనులు వాళ్ళు చేసుకోవడంలో బిజీ అయిపోయారు. పగా ప్రతీకారాలు తీర్చుకునే ఆలోచనలు చేయడానికి గ్లోబలైజేషన్ ఖాళీ టైమునివ్వడం లేదు. మరో వైపు మత మౌఢ్యం ప్రబలాక నిరుద్యోగం, పేదరికం, సంక్షేమం, అవినీతి, అత్యాచారాలు, ఆర్ధికాభివృద్ధి మొదలైన వాటి మీద కోపాలు రావడం లేదు. టీవీలో కొందరు నిరుద్యోగుల్ని ఉపాధి సమస్యల  గురించి అడిగితే, ‘అవన్నీ అలా వుంటాయిలెండి’ అని కొట్టి పారేశారు మతానికే థమ్సప్ చూపిస్తూ. కాబట్టి ముందు మార్కెట్ యాస్పెక్ట్ ని చూసి రివెంజి కథ మీద నిర్ణయం తీసుకోవాలి. జానర్ ఏదైనా స్ట్రక్చర్ ఒకటే. ఆ జానర్ కథని బట్టి కథనాలు వుంటాయి. ఈ క్రియేటివ్ యాస్పెక్ట్ కోసం ఇతర రివెంజి సినిమాలు చూడాలి. వాటి కథనాల్లోంచి మీరేం కనిపెట్టి డిఫరెంట్ గా చేయగలరో ఆలోచించాలి. ’ది మాగ్నిఫిషెంట్ సెవెన్’ లో అది రివెంజి అని చివరి దాకా తెలియనివ్వడు హీరో. ఇలా మీరింకేం చేయగలరో క్రియేటివ్ గా ఆలోచించాలి. స్క్రిప్టు రాయడమంటే 90% రీసెర్చి, 10% రైటింగ్ అనుకోవాలి. రీసెర్చి అంటే కాపీ కొట్టే శుభకార్యం కాదు.

        Q : మహర్షి కలెక్షన్స్ రెండో రోజే డ్రాప్ అయ్యాయట, నిజమేనా? ఎందుకు?
 ―హెచ్. ఎస్. రెడ్డి, పాఠకుడు
          A :  కలెక్షన్స్ సమాచారం స్పెక్యులేషన్. దాని జోలికి పోనవసరం లేదు. సినిమా బావుందని టాక్ వస్తే వెళ్లి చూసేయడమే. నూర్రూపాయలే ఇచ్చి నూరు కోట్ల సినిమా అప్పనంగా చూస్తూ కలెక్షన్లు వచ్చాయా లేదా ఆరాలెందుకు? రాకపోతే ఇస్తారా? వంద కోట్ల సినిమా ఏంతో త్యాగం చేసి, ఏసీ కూడా వేసి, వందకే చూపిస్తున్నప్పుడు బీహేపీ! ఇతకంటే అదృష్టజాతకులైన వినియోగదార్లు లేరు.  బస్టాండు ఏసీ రూముల్లో కూర్చుంటే టీవీ చూపిస్తూ డబ్బులు లాగేస్తారు.

          Q : మహర్షి స్కీన్ ప్లే సంగతులు సెకండాఫ్ పూర్తి చేయకుండానే ఆపేశారు. మీరే విశ్లేషిం చలేకపోతే మేమెక్కడికి పోవాలి?
―వికేఎన్, Asso Dir
          A :  చాలా మంది ఆపేయడం గురించి అడుగుతున్నారు. అదెలా రాయాలో అర్ధంగాక ఆపేశాం. జీవితంలో ఇలాటి సినిమా ఒకటి ఎదురవుతుందని తెలిస్తే ఈ బ్లాగు ప్రారంభమయ్యేది కాదు. విశేషమేమిటంటే, మహేష్ బాబు ‘1 : నేనొక్కడినే’ అనే కళాఖండం రివ్యూ - స్క్రీన్ ప్లే సంగతులతోనే ఈ బ్లాగు ప్రారంభమైంది. ‘మహర్షి’ దెబ్బకి బ్లాగు మూతపడే పరిస్థితి. గొప్ప సినిమాలకి విశ్లేషణ రాయడం మామూలు మాట కాదు. కథగా ప్లాట్ పాయింట్స్ పెడుతూ, గాథగా కథ నడుపుతూంటే, ఎక్కడికక్కడ ఈ చిక్కు ముడులు విప్పుతూ వివరించాలంటే మతిపోయేట్టుంది. ఈ స్క్రిప్టు రచన చేసిన అద్భుత మేధావుల స్థాయిని అందుకునే పరిస్థితి లేదు. ‘నీ కన్నీటి రెప్పలంచున మనసు నిండి పొంగునా ... ఓ నీటి బిందువే కదా నువ్వు వెతుకుతున్న సంపద...’ అని పాడుకోవడమే.

          Q : గోదావరి ప్రాంతంలో పుట్టి పెరిగిన నాకు తెలిసినంతవరకు, గాస్ పైప్ లైన్ వెయ్యటానికి ఊళ్ళు ఖాళీ చెయ్యక్కర్లేదు, ఇళ్ళు పడగొట్టక్కర్లేదు. వ్యవసాయం మానుకోనక్కర్లేదు. అవన్నీ అండర్ గ్రౌండ్ లో పొలాల కింద వేస్తారు. నిర్వహణ కోసం అక్కడక్కడ కొన్ని స్టేషన్లు ఉంటాయి. ఒకోసారి ఏదైనా పైప్ లైన్ లీకైతే గాస్ బయటకి వస్తుంది. డ్రిల్లింగ్ రిగ్ వద్ద సమస్య వస్తే బ్లో అవుట్ అవుతుంది. కాని ఈ సినిమాలో అందుకు విరుద్ధంగా చూపించారు.
 ―బోనగిరి, పాఠకుడు
          A :  ఏ మాత్రం విషయ సేకరణ చేయకుండా సమాజం మీద సినిమాలు తీస్తే ఇలాగే వుంటుంది. ఒకవేళ మీరు చెప్పినట్టు గాక, పైప్ లైను కోసం ఊళ్ళు ఖాళీ చేయించాలని కొత్త సిద్ధాంతం చెప్తున్నారేమో?  అమెరికన్ గూఢచార సంస్థ సీఐఏ కొన్ని సమస్యలకి పరిష్కారాల కోసం హాలీవుడ్ ని సంప్రదిస్తూ వుంటుంది. హాలీవుడ్ తీసే సినిమాలు అలాటి పరిగణించదగ్గ పరిష్కారాలతో వుంటాయని సీఐఏ నమ్మకం. ఈ ఉద్దేశం పెట్టుకుని మహర్షిని ఇలా తీశారేమో.

―సికిందర్