1384 : స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు

 

ముందుగా ఒక విజ్ఞప్తి : ‘హరిహర వీరమల్లు’ రివ్యూగానీ, స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు గానీ ఎందుకివ్వడం లేదంటే- విడుదల ఆలస్యమైన సినిమాలకి ఇచ్చి లాభంలేదని తేలింది. కొన్నేళ్ళ పాటు నిర్మాణం జరుపుకుని విడుదలైన ‘ఇండియన్ 2’, ‘గేమ్ చేంజర్’ ల పరిస్థితి తెలిసిందే. నాలుగైదేళ్ళు నిర్మాణ కార్యక్రమాల్లో చిక్కుకుని తీరా విడుదలైతే అవి ఏ రూపు రేఖలతో వున్నాయో తెలిసిందే. వీటి గురించి ఏం రాయగలం, ఎలా రాయగలం. అందుకని ఇవే కారణాలతో ‘హరిహర వీరమల్లు’ ని కూడా పక్కన పెట్టాం. ‘జస్టిస్ డిలేయ్డ్ ఈజ్  జస్టిస్ డినేయ్డ్ అంటారు కోర్టు విచారణలకి సంబంధించి. అంటే న్యాయం చేద్దామని కూర్చుని అది ఆలస్యం చేస్తే  అన్యాయం చేయడం కిందికే వస్తుందని అర్ధం. సినిమాల గురించి నేరుగా కాకపోయినా, ఈ మాట ఆలస్యం వల్ల కలిగే ప్రతికూల పరిణామాల్ని హైలైట్ చేస్తుంది. ముఖ్యంగా చట్టపరమైన సందర్భాల్లో. సినిమా విడుదలల విషయంలో కూడా జాప్యం ప్రభావం ప్రేక్షకుల మీద తీవ్రంగా పనిచేస్తుంది. సినిమా నిర్మాణంలో, విడుదలలో ఆలస్యం చేయడమంటే సస్పెన్స్ క్రియేట్ చేసి ప్రేక్షకుల్ని ఉత్కంఠతో చంపడం కాదు- సస్పెన్స్ క్రియేట్ చేసి  ఉత్కంఠతో చంపడమనేది సినిమాల్లో చూపించే కథలతోనే సాధ్యమవుతుంది తప్ప సినిమాని ఎప్పుడో ఐదేళ్ళ తర్వాత రిలీజ్ చేస్తే కాదు.

‘ది 100’ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు విషయానికొస్తే- హీరో ఆర్కే సాగర్, దర్శకుడు హర్షవర్ధన్ రామేశ్వర్ కలిసి ప్రయత్నించిన ఈ సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ తో, ప్రస్తుతం నడుస్తున్న సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ల ట్రెండ్ లో సంఖ్యని పెంచ గలిగారు, క్వాలిటీని కాదు. ఈ సంఖ్యని పెంచే  ఊపులో టైటిల్ గా పెట్టిన 100 అనే సంఖ్యకి చెప్పిన భాష్యం నమ్మశక్యంగా లేకపోవడం మొత్తం చెప్పుకొచ్చిన కథనే ప్రశ్నార్ధకం చేసింది. ఈ సంఖ్యని కథని నిలబెట్టడానికి తగిన విధంగా అన్వయించి వుంటే ఈ సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ ఇంకో రేంజిలో వుండేది.

సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్స్ కూడా ఒక టెంప్లెట్ లోనే  వస్తున్నాయి. నగరంలో వరుస హత్యలు, వాటిని పరిశోధిస్తూ పోలీసు అధికారి, హంతకుడెవరన్నది సస్పెన్స్. ఒక మూసలో ఇవే కథలు తిప్పి తిప్పి తీస్తున్నారు. ఈ తీయడంలో మెళకువ లోపించి విఫలమవుతున్నారు. నేర పరిశోధన, సస్పెన్స్, థ్రిల్స్ ఈ మూడూ ఒక ప్యాకేజీ అయితే, ఈ మూడిటికీ పోటీ పెట్టాల్సిన చోట  ప్యాకేజీ విప్పి, మూడుకి మూడూ మిస్ చేసి, లేదా ఒకటుంచి ఇంకోటి మిస్ చేసి -దాన్నే సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ అనుకోమంటున్నారు.

         ఈ కథలో విక్రం (ఆర్కే సాగర్) కొత్తగా శిక్షణ పొంది జాయిన్ అయిన ఏసీపీ.  నగరంలో డెకాయిటీ హత్యలు జరుగుతూంటాయి. ఒరిస్సాకి చెందిన ముఠా అమావాస్య నాడు వీటికి పాల్పడుతూ వుంటుంది. ఇళ్ళ మీద దాడి చేసి బంగారం మాత్రమే దోచుకుంటారు. ఆ బంగారాన్ని ఒరిస్సాలో తమ అమ్మవారికి సమర్పించుకుని, అంతరించిపోతున్న తమ తెగని కాపాడుకోవాలని వాళ్ళ ఉద్దేశం.

        వీళ్ళని పట్టుకోవాలని ప్రయత్నిస్తున్న విక్రంకి దొరక్కుండా ఇంకో దోపిడీ చేస్తారు. వీళ్ళు బంగారాన్ని ఎక్కడ అమ్ముతున్నారో కనిపెట్టడానికి విక్రం పోలీస్ ఇన్ఫార్మర్ లని దింపుతాడు. దాంతో ఆ దోపిడీ బంగారం ఒక వ్యాపారస్తుడి ఇంట్లో దొరుకుతుంది. ఆ బంగారంలో ఒక నెక్లెస్ ని గుర్తు పడతాడు విక్రం. ఈ నెక్లెస్ ఒక కార్యక్రమంలో భరత నాట్యం చేస్తున్నప్పుడు తెగి కింద పడితే, తనే తీసి అందించాడు ఆ నాట్య కారిణి ఆరతీ (మీషా నారంగ్) కి విక్రం.

        ఇప్పుడు ఆ నెక్లెస్ తో విక్రం ఆమె ఇంటికెళ్తే  ఆమె తండ్రి ఈ నెక్లెస్ తమది కాదంటాడు. వొత్తిడి చేస్తే చెప్పేస్తాడు. దోపిడీ ముఠా తమ ఇంటి మీద దాడి చేసినప్పుడు ఈ నెక్లెస్ తో బాటు ఇంట్లో బంగారం దోచుకోవడమే గాక, ఆరతిని  రేప్ చేశారంటాడు. తను ప్రేమిస్తున్న ఆరతి రేప్ కి గురైనట్టు తెలుసుకుని షాకవుతాడు విక్రం. ఇక మళ్ళీ అమావాస్యకి వలపన్ని ఆ ముఠాని పట్టుకుంటే, రేప్ చేసింది వాళ్ళు కాదని తేలుతుంది. మరెవరు? వాళ్ళు ముసుగులు ధరించి వుండడంతో రేప్ చేసిందెవరో ఆరతికి తెలీదు. ఇలా క్లిష్టంగా మారిన కేసుని విక్రం ఎలా పరిష్కరించాడు? చివరికి రేపిస్టుగా దొరికిందెవరు? వాడ్ని ఏం చేశాడు విక్రం? ఇదీ మిగతా కథ.

స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు

ఈ కథ మధుప్రియ (విష్ణు ప్రియ)  అనే అమ్మాయి ఆత్మహత్య చేసుకోవడంతో మొదలవుతుంది. ఈ ఆత్మహత్యకి కారణం సెకండాఫ్ లో తెలుస్తుంది. ఆరతి రేప్ కి గురవడంతో ఆమె తల్లి  లక్ష్మి (లతా గోపాలస్వామి) ఆత్మహత్య చేసుకుంటుంది. విక్రం కి కేసులో సహాయపడే సైకియాట్రిస్టు అయిన మదర్  డాక్టర్ లత (కళ్యాణీ నటరాజన్), ఫ్రెండ్ విద్య (ధన్యా బాలకృష్ణన్) వుంటారు. మరో వైపు కార్పోరేట్ కంపెనీ సిఈఓ వల్లభ్ (తారక్ పొన్నప్పన్) వుంటాడు.

        స్థూలంగా ఈ కథ ఆరతిని రేప్ చేసిన గుర్తు తెలియని రేపిస్టుని పట్టుకోవడం గురించే. అంటే రొటీన్ గా హంతకుడెవరన్నది సస్పెన్స్ లో వుంచి నడుపుతున్న సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ టెంప్లెట్ కథ లాంటిదే అన్నమాట. ఆ గుర్తు తెలియని రేపిస్టుని ఎవరు పట్టుకోవాలి? ఏసీపీ విక్రమే. అంటే ఇది విక్రం నడిపే తన కథే నన్న మాట. ఇలా చెప్పడం ఎందుకంటే, ఓపెనింగ్ లో ఐపీఎస్ గా విక్రం ట్రైనింగ్ పొందే సీన్స్ తోనే కథ ప్రారంభమై, అతడి మీదే 100 టైటిల్ తో ముగుస్తుంది. అంటే మొదట్లో  డెకాయిటీల్ని, తర్వాత రేపిస్టునీ పట్టుకుని అభినందనలు పొందే విక్రం కెరీర్ గ్రాఫ్ గురించన్న మాట ఈ కథ.

అంతేగానీ రేప్ బాధితురాలు ఆరతీ గురించి కాదన్నమాట. ఇందుకే ఆరతి విషయం పక్కకెళ్ళి పోయి, విక్రం కోసం విక్రం ఎలివేషన్స్ తో, మాస్ హీరోయిజంతో కథ నడపడం వల్ల అసలు ఎమోషన్లే పలకని ఫ్లాట్ గా కథనంగా మారింది కథ. తను ప్రేమించిన రరేప్ బాధితురాలు ఆరతి కోసమైనా ఒక ఎమోషనల్ డ్రైవ్ తో కథ నడుపుకోడు విక్రం. తన కెరీర్  గ్రాఫ్ కోసం దర్యాప్తులో తెలివి తేటలు ప్రదర్శించుకోవడం  అన్నట్టుగానే  వుంటుంది కథ

     ఇలా చిట్ట చివరికి రేపిస్టుని పట్టుకున్నాక, తన సర్వీస్ రివాల్వర్ ఆరతి కిచ్చి  కాల్చి చంపమంటాడు. ఆమె వాడ్ని కాల్చి చంపుతుంది. తన సర్వీస్ రివాల్వర్ తో కాల్చి చంపడంతో చంపింది తనే అవుతాడు. ఆమె కోసం ఈ రిస్కు తీసుకున్నాన్నమాట. వెంటనే తర్వాతి సీన్లో- ఇలా రేపిస్టు ని విక్రం చంపినా, ఐపీసీ సెక్షన్ 100 ప్రకారం ఆత్మ రక్షణ కోసం చంపడం నేరం కాదు కాబట్టి, క్లీన్ చిట్ ఇచ్చేస్తాడు పై అధికారి. దీంతో కథ ముగిసిపోతుంది. ఇదన్నమాట ది 100 కి అర్ధం.

ఇంత సింపుల్ గా జరిగిపోతుందా? పోకీసు అధికారి ఆత్మ రక్షణ పేరుతో ఒకర్ని చెంపి బయట పడిపోగలడా? సెక్షన్ 100 పోలీసుల గురించేనా? కాదు, సెక్షన్ 100 ప్రైవేట్ వ్యక్తుల గురించి. పోలీసుల గురించి సెక్షన్ 99 లో వుంది. ఐపీసీ సెక్షన్ 99 ప్రకారం ఆత్మ రక్షణ పేరుతో చంపే అధికారం పోలీసులకి లేదు! సినిమా కోసం సినిమా కథ ఇలాగే తీయవచ్చంటే ఇక చెప్పేదేమీ వుండదు!

ఇక పైన చెప్పుకున్నట్టు కథనం లో సస్పెన్, థ్రిల్ ఏమాత్రం అనుభవం కావు. విక్రం ఇన్వెస్టిగేషన్ ఏమాత్రం కథని పరుగులు తీయించదు. కారణం, ఈ సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ కథ ని యాక్షన్ తో కాక డైలాగులతో నడపడం! పైగా సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్ జానర్ మర్యాదలు పాటించకుండా, మూస కమర్షియల్ ఫార్ములా రూపం లో దృశ్యాల్ని చూపించడం. దీని కంతటికీ ప్రధాన కారణం ఈ కథని విక్రం కథగా నడపడమే.

అదే ఆరతి కథగా నడిపి వుంటే- చిట్ట చివర్లో చెప్పే  టైటిల్ 100 అర్ధం,  కథ మధ్యకి  వచ్చి బలమైన కాన్ఫ్లిక్ట్ పాయింటుగా, యాక్షన్ ని ప్రేరేపిస్తూ వుండేది. ఆరతి తనని  రేప్  చేస్తున్నప్పుడే రేపిస్టుగని కాల్చి చంపి, ఈ విషయం ప్రేక్షకుల నుంచి కూడా దాచిపెట్టి- ఇంటి మీదికి దోపిడీ కొచ్చిన ముఠాలో ఒకడ్ని తనే కాల్చి చంపినట్టు అబద్ధం చెప్పి, సెక్షన్ 100 ఆసరా తీసుకుని వుంటే, ఈ పాయింటు మీద కథ ఆసక్తికరంగా సాగేది. సెక్షన్ 100 ప్రకారం తను నిర్దోషినని వాదించడమే ఆమెతో కథ. ఆమెని విడిపించడానికి తగిన సాక్ష్యధారాల కోసం విక్రం ఇన్వెస్టిగేషన్ ప్రారంభిస్తే, ఆరతి ఇరుకునపడి -తనని రేప్ చేసినందుకే రేపిస్టుని చంపానని  బ్యాంగ్ ఇస్తే - ముగింపు బ్లాస్ట్ అయి- బద్దలైన ఆమె రోదనలతో - షాక్ వేల్యూతో ఈ కథ వేరే ర్న్జిలో వుండేది.

−సికిందర్

1383 : సందేహాలు- సమాధానాలు

 Q:   నితిన్ నటించిన ‘తమ్ముడు’ కథను ఎలా అర్ధం జేసుకోవాలి. అది తమ్ముడి కథా, లేక అక్క కథా? తమ్ముడు దూరమైన అక్కను కలుసుకోవాలనే ఉద్దేశంతో వుంటే, అక్కేమో  ప్రభుత్వానికి గ్యాస్ లీక్ సంఘటనపై రిపోర్టు అందించే లక్ష్యంతో వుంటుంది. వీళ్ళలో ఎవరి ఆశయం గొప్పది? ఏ ఆశయం చెప్పడానికి ఈ సినిమా తీశారు? దయచేసి వివరించగలరు.
−సి. రవీంద్ర బాబు
A :  2000లో జూలియా రాబర్ట్స్ ఆస్కార్ ఉత్తమ నటి అవార్డు పొందిన ‘ఎరిన్ బ్రోకోవిచ్’ భూజలాలు కలుషితమై ప్రజలు తీవ్ర వ్యాధుల బారిన పడే కథ. ఈ భారీ పర్యావరణ కాలుష్యానికి కారణమైన  కార్పోరేట్ కంపెనీ నుంచి ప్రజలకి నష్టపరిహారం ఇప్పించి తీరాలన్న ఆశయంతో జూలియా  రాబర్ట్స్ పోరాడుతుంది. ఈ కథ  1. సామాజిక అన్యాయం, 2. కార్పొరేట్ దుష్ప్రవర్తన, 3.శక్తివంతమైన సంస్థల్ని సవాలు చేసే సాధారణ స్త్రీ శక్తి మొదలైన థీమ్స్ ని  హైలైట్ చేస్తూ సాగుతుంది. పాత్రపరంగా ఒంటరి న్యాయవాది ఆమె. కుటుంబ పరంగా సింగిల్ మదర్. జలకాలుష్యం బాధితుల బాధల్ని తీర్చే ఆమె దృఢ సంకల్పం, అంకిత భావం ప్రేక్షకుల నుంచి బలమైన సానుభూతిని, భావోద్వేగాల్ని రాబట్టుకుంటుంది.

ఐతే ఇక్కడ ‘తమ్ముడు’ లో లాంటి తిరకాసు వుంది. జులియా పాత్రకి రెండు ముఖా లుంటాయి. వృత్తిగత ముఖం, వ్యక్తిగత ముఖం. వృత్తిగత ముఖంతో సామాజిక పోరాటం, వ్యక్తిగత ముఖంతో రిలేషన్ షిప్ సమస్య. ఈ ద్వంద్వ పాత్ర చాపాలు (డ్యుయల్ క్యారక్టర్  ఆర్క్స్) కథనాన్ని కన్ఫ్యూజ్ చేయవు. ఎందుకంటే మొదటిది ప్రధాన కథగా, రెండోది ఉప కథగా సర్దుకున్నాయి కాబట్టి. అంటే వ్యక్తిగత లక్ష్యమైన రిలేషన్ షిప్ కి రెండో స్థానమిచ్చి సబ్ ప్లాట్ కి పరిమితం చేశారు. వృత్తిగత లక్ష్యమైన సామాజిక పోరాటానికి మొదటి స్థానమిచ్చి (మెయిన్ ప్లాట్) ప్రధాన కథగా నడిపారు. కనుక ఈ సినిమా కథ దేని గురించి అన్న దాని పట్ల కన్ఫ్యూజన్ లేదు.

తమ్ముడు’ లో గ్యాస్ లీక్ బాధితులకి న్యాయం చేసే విధంగా కంపెనీని ఎదిరించి రిపోర్టు అందించే వృత్తిగత ఆశయంతో ప్రభుత్వాధికారిగా అక్క పాత్రలో లయ వుంటే, తన చిన్నప్పుడు చేసిన తప్పు వల్ల దూరమైన అక్కని కలుసుకోవాలన్న వ్యక్తిగత ఆశయంతో  తమ్ముడి పాత్రలో నితిన్ వున్నాడు. అంటే పైన చెప్పుకున్న డ్యుయల్ క్యారక్టర్ ఆర్క్స్ ఇక్కడ ఇద్దరికీ విడివిడిగా వున్నాయి. అక్కకి సమాజం కోసం వృత్తిగత ఆశయం, తమ్ముడికి తన కోసం వ్యక్తిగత ఆశయం. సమాజం కోసం ఆశయం గొప్పదా, తన కోసం ఆశయం గొప్పదా? ఏది ప్రధాన కథ, ఏది ఉపకథ?

ఎరిన్ బ్రోకోవిచ్’ లో వున్నట్టు ఈ కథ  1. సామాజిక అన్యాయం, 2. కార్పొరేట్ దుష్ప్రవర్తన, 3.శక్తివంతమైన సంస్థల్ని సవాలు చేసే సాధారణ స్త్రీ శక్తి మొదలైన థీమ్స్ ని  హైలైట్ చేస్తూ సాగిందా? గ్యాస్ లీక్ బాధితుల బాధల్ని తీరుస్తూ ప్రేక్షకుల నుంచి బలమైన సానుభూతిని, భావోద్వేగాల్ని రాబట్టుకునే దృఢ సంకల్పం, అంకితభావం అక్క పాత్రకున్నాయా?

సబ్ ప్లాట్ గా ఉండాల్సిన తమ్ముడి ఆశయం మెయిన్ ప్లాట్ గా మారి, మెయిన్ ప్లాట్ గా వుండాల్సిన అక్క ఆశయం అసలు అడ్రసే లేకుండా పోయాక ఇది ఏ కథ అనేది ఎలా చెప్పాలి?
Q: ఒక కథను "సంక్లిష్టమైనది" అని ఎప్పుడు భావించ వచ్చు? సంక్లిష్టత అంటే ఏమిటి? సంక్లిష్టమైన కథలను ఎలా రాయాలో మనం ఎలా నేర్చుకోవచ్చు? అలాగే సంక్లిష్టమైన కథకు, సంకీర్ణ కథకు మధ్య తేడా ఏమిటి? ఈ రెండిటిలో దేన్ని తీసుకోవాలి?
−పిఎస్. రామకృష్ణ
A:  ఏ రచయితయినా ముందు చేయాల్సిన పని సింప్లిసిటీని గౌరవించడం. సంక్లిష్ట కథని కూడా సింప్లిసిటీతో చెప్తే అర్ధమయ్యేట్టు వుంటుంది. లేకపోతే గందరగోళమవుతుంది.  సంక్లిష్ట కథ అంటే - అన్ని నదులూ సముద్రానికి దారితీయడం లాంటిది. సంకీర్ణ కథ అనేక విభిన్నసముద్రాలకి దారితీసే అనేక నదుల్లాంటిది. దీన్ని చిన్న చిన్న కథలతో కూడిన  ఆంథాలజీల్లో చూడొచ్చు. ఇందులో అనేక పాత్రల కథలు వేర్వేరు ముగింపులకి చేరుకుంటాయి. సంక్లిష్ట కథల్లో అనేక పాత్రలు ఒకే ముగింపుకి చేరుకుంటాయి. ఇదీ తేడా. సంక్లిష్ట కథ ఒకే పెద్ద కథగా వుంతే, సంకీర్ణ కథ చిన్నచిన్న కథల సముదాయంగా వుంటుంది.

సంక్లిష్ట కథ అంటే ఏమిటో ఇంకాస్త విడమర్చి చెప్పుకుంటే అనేక పాత్రలు, వాటి ఫ్లాష్ బ్యాకులు, సమస్యలు, సంఘర్షణలు, లక్ష్యాలూ మొదలైన వాటితో కూడిన వివరణాత్మక కథనం. అయినప్పటికీ ఈ పాత్రలన్నీ ఒకే కాన్సెప్ట్ కి లోబడి, ఒక ప్రధాన పాత్ర చుట్టూ అల్లుకుని, ఒకే ప్లాట్ లైన్ లో వుంటాయి. అంటే స్ట్రక్చరల్ బీట్స్ అన్నీ వేర్వేరు విషయాలతో కూడిన ప్లాట్ పాయింట్స్ తో వుండవు. కథ మొదటి ప్లాట్ పాయింట్ లో ప్రత్యర్ధితో సంఘర్షణ, మిడ్ పాయింట్  లో రోమాంటిక్ సబ్ ప్లాట్ కి ట్విస్టు, అలాగే ప్లాట్ పాయింట్ టూ లో  ఏదో సహాయ పాత్ర సమస్యకి మలుపూ రాసుకుంటూ పొతే సంక్లిష్ట కథ కాస్తా గందరగోళ కథ అవుతుంది.

Q :  హాయ్ సార్, నమస్తే. ఎలా ఉన్నారు? మీరు మన బ్లాగ్‌లో రాసిన ఫ్రీక్వెన్సీ ఆర్టికల్‌లో హై ఫ్రీక్వెన్సీ సీన్స్ స్క్రిప్టులో ఉండాలని చెప్పారు కదా...సాగర సంగమం, మాతృ దేవో భవ, అర్జున్ రెడ్డి సినిమాల్లో క్యారెక్టర్స్ పరాజితులు కదా... నిస్సహాయత స్థితిలో, దిగులుగా, జెలసీతో ఉన్న క్యారెక్టర్స్ కదా... మరి వీటి ఫ్రీక్వెన్సీతో కూడా మంచి సినిమాలు వచ్చాయి కదా? నేను ఒక పాసివ్ హీరో కథ రాయాల్సిన పరిస్థితి వచ్చింది. దానిని  యాక్టివ్ గా మార్చే పనిలో ఉన్నాను. అదే టైమ్ లో ఈ ఫ్రీక్వెన్సీ ఆర్టికల్ కనిపించింది.

−జయసింహా
A :  హాయ్ అండి, నమస్తే. బాగానే వున్నాను. అది ప్రయోగాత్మకంగా రాసిన వ్యాసం. స్పిరిచ్యువాలిటీ ప్రకారం చూసినా ఎల్లప్పుడూ ఆనందంగా గడిపితే మన వైబ్రేషన్స్  హై ఫ్రీక్వెన్సీలో వుంటాయి. హై ఫ్రీక్వెన్సీ తో వున్న వైబ్రేషన్స్, విశ్వ వ్యాప్తంగా పరచుకుని వున్న ఎనర్జీ (మిరకిల్ యూనివర్సల్ సబ్ స్టెన్స్) తో కనెక్ట్ అవుతాయి. అప్పుడు మన ఫ్రీక్వెన్సీతో వున్న వ్యక్తులు కనెక్ట్ అయి మనం కోరుకున్నవి జరుగుతాయి. అదే విచారంతో వుంటే ఫ్రీక్వెన్సీ పడిపోయి విశ్వంతో కనెక్ట్ కాం కాబట్టి మరింత విచారమే మనకి దక్కుతుంది

వేదాంతం, క్వాంటం ఫిజిక్స్ ఇదే చెబుతున్నాయి (వేదాంతంలో అద్వైత సిద్ధాంతం, క్వాంటం ఫిజిక్స్ లో మోనిస్టిక్ థియరీ). అంటే సినిమాలు హై ఫ్రీక్వెన్సీ కథాకథనాలతో వుంటే ఎక్కువ మంది ప్రేక్షకులకి కనెక్ట్ అయి హిట్టవుతాయని మనమొక సిద్ధాంతం సేఫ్ గా చేనుకోవచ్చన్న మాట. మీరు చెప్పిన సినిమాల్లో లో -ఫ్రీక్వెన్సీ ట్రాజడీ ఎంత వున్నా, ఎంతో కొంత హై -ఫ్రీక్వెన్సీ ఎంటర్ టైన్మెంట్ కూడా వుంటుంది. ఒక వేళ ట్రాజడీల్లో ఎంత వినోదం లేకపోయినా శాంతం హై- ఫ్రీక్వెన్సీయే, శోకం కాదు. కనుక వినోద ప్రధానమైన సినిమాల్లో హై -ఫ్రీక్వెన్సీ సీన్ల మీద ప్ర ధానంగా దృష్టి పెట్టాలని భావించాల్సి వస్తోంది.

పాసివ్ క్యారక్టర్ ని తప్పకుండా యాక్టివ్ క్యారక్టర్ గా మార్చుకోవాలల్సిందే. ఈ రోజే సోమర్సెట్ మామ్ మీద ఒక ఆర్టికల్ కన్పించింది. ఆయన రాసే ప్రాజ్ లో పాసివ్ వాయిస్ వుండదని అందులో వుంది. ఉదాహరణకి, మన రాయకూడని ‘బడు’ భాషలో చెప్పుకుంటే, ‘ఆ పులి చంపబడెను’ అని మామ్ రాయడు. ‘అతను పులిని చంపాడు’ అని రాస్తాడు. ప్రింట్ మీడియా అయిన కథల్లో నవలల్లో ఆయనే పాసివ్ నెస్ ని తిరస్కరిస్తే, విజువల్ మీడియా అయిన సినిమాల్లో మనమెంత తిరస్కరించాలి.

దీనికి రిప్లయ్ కూడా ఇచ్చారు : Thank you sir, అవును మీరు చెప్పింది correct యే.. అర్జున్ రెడ్డి, సాగర సంగమం లలో flash back episodes లో మంచి energy ఉంటుంది.. climax ఒకటి paoetic గా ఉంటే మరొకటి hero zero ego state కు వచ్చి calm down అయ్యి ఉంటుంది.. got it sir.. thnk you so much.

1382 : స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు

 

రచన - దర్శకత్వం : శేఖర్ కమ్ముల

తారాగణం : నాగార్జున, ధనుష్, రశ్మికా  మందన్న, సునైనా, జిమ్ సెర్బ్, దలీప్ తాహిల్,  సాయాజీ షిండే తదితరులు

సంగీతం : దేవీశ్రీ ప్రసాద్, ఛాయాగ్రహణం : నికేత్ బొమ్మిరెడ్డి

బ్యానర్స్ : శ్రీ వెంకటేశ్వరా సినిమాస్, అమిగోస్ క్రియెషన్స్

నిర్మాతలు : సునీల్ నారంగ్, పి. రామ్మోహన్ రావు, అజయ్ కైకాల

విడుదల : జూన్ 20, 2025

***

            లైటర్ వీన్ రోమాంటిక్ సినిమాలకి పేరుబడ్డ దర్శకుడు శేఖర్ కమ్ముల నుంచి  ఏకంగా బిగ్ యాక్షన్ మూవీ ప్రేక్షకుల ముందుకొచ్చింది. నాగార్జున, ధనుష్, రశ్మికా  మందన్న లాంటి ముగ్గురు అగ్ర హీరో హీరోయిన్లతో, భారీ బడ్జెట్ ని వెచ్చించి ‘కుబేర’ అనే హై కాన్సెప్ట్ మూవీకి తెరతీశారు. అయితే లైటర్ వీన్ రోమాంటిక్స్ కీ, బిగ్ యాక్షన్ మూవీస్ కీ ఏ విషయంలోనూ పోలిక వుండదు. బిగ్ యాక్షన్స్, రోమాంటిక్స్  చాలా భిన్నమైన సినిమాటిక్ అనుభవాల్ని అందిస్తాయి. బిగ్ యాక్షన్స్ ఉత్కంఠరేపే కథలతో, పాత్రలమధ్య వూపిరి సలపని  సంఘర్షణలతో, యాక్షన్ దృశ్యాలతో విజువల్ కథనాలుగా వుంటే, రోమాంటిక్స్ భావోద్వేగ సంబంధాలతో, పాత్రల డెవలప్ మెంట్ తో, వర్బల్ కథనాలతో భావుకతతో వుంటాయి. రోమాంటిక్స్ సంభాషణలతో నడిచే వెర్బల్ కథనాలుగానే  గాకుండా, విజువల్ రైటింగ్స్ తో కూడా వుండొచ్చు గానీ, బిగ్ యాక్షన్స్ డైలాగులతో నడిచే వెర్బల్ కథనాలుగా వుంటే మాత్రం తప్పకుండా కుప్ప కూలిపోతాయి. మరొకటేమిటంటే, రోమాంటిక్స్ కి స్టోరీ రైటింగ్ పని చేస్తే, ఇప్పటి కాలంలో బిగ్ యాక్షన్స్ కి స్టోరీ రైటింగ్ ఏమాత్రం పని చేయని పరిస్థితి వుంది. కనుక బిగ్ యాక్షన్స్ కి స్టోరీ మేకింగే చేయాలి, స్టోరీ రైటింగ్ కాదు. ఈ తేడా గుర్తించక పోతే ఏళ్ళ తరబడీ  రోమాంటిక్స్ తీస్తూ, ఇక పానిండియా బిగ్ యాక్షన్ కి  అప్ గ్రేడ్ అవ్వాలనుకున్న దర్శకుడు -కేవలం తనకున్న బ్రాండ్ నేమ్ తో కొంత వరకూ బాక్సాఫీసుని నెట్టుకు రావచ్చేమో గానీ, ఒక మంచి  బ్లాక్ బస్టర్ ని అందించే అవకాశాన్ని మాత్రం కచ్చితంగా కోల్పోతాడు. ‘కుబేర’ అనే యాక్షన్ కథతో జరగాల్సింది విజువల్ గా వుండే స్టోరీ మేకింగ్ అయితే, రోమాంటిక్స్ కి పనికొచ్చే అదే వెర్బల్ స్టోరీ రైటింగ్ చేశారు. ఇలా రోమాంటిక్స్ కీ, బిగ్ యాక్షన్స్ కీ కలిపి ఒకే జానర్ మర్యాదలుంటాయనుకున్నట్టుంది.

        
    రెండోది, త్రీ యాక్ట్స్ స్ట్రక్చర్ అనేది మానవ మెదడు లోపలి ప్రపంచాల నమూనాకి లోబడి వుంటుంది. అంటే మానవ మెదడులో బలంగా వైరింగ్ అయి వున్న బ్లూ ప్రింట్ తో త్రీ యాక్ట్స్ స్ట్రక్చర్ సరిపోలుతుంది – మెదడులో ఈ బ్లూ ప్రింట్ ప్రపంచాన్ని నమూనాగా తీసుకుని హేతుబద్ధీకరించడానికి ప్రయత్నిస్తుంది. అందువల్ల ఇది కథకులకి తెలిసో తెలియకో దాదాపు అన్ని  స్క్రీన్ ప్లేలలో తప్పనిసరి మోడల్ గా వచ్చి చేరిపోతుంది. కనుక బిగినింగ్- మిడిల్- ఎండ్ అనే  మూడు అంకాల నిర్మాణం (త్రీ యాక్ట్స్ స్ట్రక్చర్) లేకుండా స్క్రీన్‌ప్లే రాసినట్టయితే, ప్రేక్షకులు దాన్ని అర్ధం పర్ధం లేనిదిగా, నాన్సెన్సికల్ గా ఫీలయ్యే అవకాశముంటుంది. సినిమాల దాకా ఎందుకు- మనం చెప్పుకునే జోకులు కూడా త్రీ యాక్ట్స్ స్ట్రక్చర్ లోనే వుంటాయి.

       
దీన్ని తృణీకరించడంవల్ల స్క్రీన్ ప్లేల్లో పాసివ్ హీరో సిండ్రోమే గాకుండా, అసలు స్క్రీన్ ప్లేనే మిడిల్ మటాష్ స్క్రీన్ ప్లేగా మారిపోయే ప్రమాదం పొంచి వుంటుంది. ఇలా పైన చెప్పుకున్నట్టు క్రియేటివిటీ పరంగా జానర్ మర్యాదల పాలన లేకపోవడంతో బాటు,  స్ట్రక్చర్ పరంగా నియమాల పాలనా లేకపోవడంతో ‘కుబేర’ మేకింగ్ ప్రాసెస్ కుదేలైంది.

       
దీని స్క్రీన్ ప్లే సంగతుల్లోకి వెళ్ళేముందు రెండు మాటలు- ఈ సినిమా చూసొచ్చిన ఒక అసిస్టెంట్ ఇది మిడిల్ మటాష్ స్క్రీన్ ప్లే అన్నాడు. కానీ కథ వింటే పాసివ్ హీరో సిండ్రోమ్ లా వుంది. సినిమా చూస్తే మిడిల్ మాటషే అని తేలింది. కథ వింటే పాసివ్ హీరో సిండ్రోమ్ లా అన్పించే స్క్రీన్ ప్లే,  సినిమా చూస్తే మిడిల్ మటాష్ గా తేలడం కొత్త మోడల్. అంటే మిడిల్ మటాషుల్లో కూడా కొత్త కొత్త మోడల్స్ ప్రారంభమయ్యాయన్న మాట.

       
ఈ స్క్రీన్ ప్లేలో కథ తాలూకు, కథనం తాలూకు లాజిక్ లేని, కన్విన్స్ కాలేని, కంటిన్యూటీ లేని చాలా చిత్రణ లున్నాయి. వాటన్నిటి జోలికెళ్ళకుండా, ప్రధానంగా మిడిల్ మటాష్ ని దృష్టిలో పెట్టుకుని, స్క్రీన్ ప్లే స్ట్రక్చర్ గురించి- అదీ సంక్షిప్తంగా తెలుసుకుని వదిలేద్దాం. ఎందుకంటే స్క్రీన్ ప్లే అనేదే  స్ట్రక్చర్ లో లేనప్పుడు మిగతా  కథా కథనాలు పరిశుభ్రంగా వున్నాయా లేదా లెక్కలోకి రావు. ముందుగా కథలో కెళ్దాం...

కథ

ముంబాయిలో బడా బిలియనీర్ నీరజ్ మిత్రా (జిమ్ సర్బ్). ఇతను బంగాళాఖాతంలో 15 ఏళ్ళకి సరిపడా కొన్ని ట్రిలియన్ల మెట్రిక్ టన్నుల చమురు నిక్షేపాల్ని కనుగొంటాడు. ఇది రట్టుకాకుండా, టెండర్ల తతంగం లేకుండా, తనొక్కడు కొట్టేయాలన్న దురాశతో కేంద్రమంత్రితో భేటీ అవుతాడు. ఈ రహస్య పథకంలో సహకరించే భాగస్థులకి పంచేందుకు లక్షకోట్ల రూపాయలు ఆఫర్ చేస్తాడు. ఈ మొత్తాన్ని డెలివరీ చేసేందుకు బినామీ ఎక్కౌంట్లు, విదేశాల్లో షెల్ కంపెనీలూ సృష్టించాలంటాడు.  అయితే దీన్ని ఎవరు హేండిల్ చేయాలన్న ప్రశ్న వచ్చినప్పుడు దీపక్ పేరు చెప్తాడు. దీపక్ (నాగార్జున) సీబీఐ అధికారిగా తన కంపెనీలోనే 100 కోట్లు పట్టుకుంటే అతడ్ని కేసులో ఇరికించి జైలుకి పంపాడు నీరజ్. అతడ్ని బయటికి తీసి ఈ పని అప్పజెప్తానంటాడు. కానీ కేసు మాఫీకి దీపక్ ఒప్పుకోడు. తనే కేసు గెలుస్తానంటాడు. అయితే ఏడేళ్ళు శిక్ష పడేసరికి నీరజ్ తో చేతులు కలిపి బయటికొస్తాడు. కుటుంబం కోసం రాజీ పడ్డానంటాడు. నీరజ్ పథకం విని, బినామీల కోసం చూస్తూంటే ఒక బిచ్చగాడు ఎదురవుతాడు. దాంతో నల్గురు బెగ్గర్స్ ని బినామీలుగా పట్టుకొస్తాడు. ఆ నల్గుర్లో దేవా (ధనుష్) ఒక బెగ్గర్.

       
వాళ్ళ పేర్ల మీద బ్యాంకు ఖాతాలు తెరిచి డబ్బు ట్రాన్స్ ఫర్ చేశాక, ఒక్కొక్కర్నీ చంపడం మొదలెడతాడు నీరజ్. దీంతో ఎదురు తిరుగుతాడు దీపక్. అటు దేవా తప్పించుకుని పారిపోతాడు. అతడి కోసం దీపక్, నీరజ్ గ్యాంగ్ వెంటపడతారు. ఒక రైల్వే స్టేషన్లో బాయ్ ఫ్రెండ్  చేతిలో మోసపోయి ఏడుస్తున్న సమీరా (రశ్మికా మందన్న) కనిపిస్తుంది దేవాకి. పరారీలో వున్న దేవా వల్ల ఆమెకూడా ప్రమాదంలో పడుతుంది. ఇద్దరూ పారిపోవడం మొదలెడతారు. ఈ క్రమంలో దేవా ఏం తెలుసుకున్నాడు, తెలుసుకుని ఏం చేశాడు, సమీరా అతడికెలా తోడ్పడింది, అతన్ని చంపకుండా దీపక్ కాపాడేడా అన్నది మిగతా కథ.

2. స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు

ఓ మూడు గంటల నిడివి గల ఈ స్క్రీన్ ప్లేలో మొదటి అరగంట బిగినింగ్ సెటప్ అంతా వుంది. నీరజ్ చమురు కుట్ర పథకం దగ్గర్నుంచీ అందుకు బినామీలుగా నల్గురు బెగ్గర్స్ ని దీపక్ తీసుకురావడం వరకూ. అయితే ఈ బిగినింగ్ బిజినెస్ అంతా వర్బల్ సీన్లతో నిండి వుంది. ముఖ్యంగా దీపక్ కథ. అతను జైలు కెందుకెళ్ళాడో, ఎలా విడుదలయ్యాడో సంఘటనలతో విజువల్ ఇంపాక్ట్ తో  చూపకుండా, సీను తర్వాత సీను డైలాగులతో వర్బల్ గా పేలవంగా కానిచ్చేశారు. శ్రమ లేని దర్శకత్వమన్న మాట. అదే ‘కేసరి 2’  లో అక్షయ్ కుమార్ ని ఇంటి దగ్గర అరెస్ట్ చేసి తీసికెళ్ళే  సీను అతడి కుటుంబం ఆందోళనతో ఒక సంఘటనగా మంచి విజువల్ ఇంపాక్ట్ తో కనిపిస్తుంది. విజువల్ ఇంపాక్ట్ కి సంఘటనలు కావాలి. సంఘటనలే యాక్షన్ మూవీ  జానర్ మర్యాద.

       
అసలు దీపక్ ని ఇరికించిన కేసేమిటో కూడా చూపించక పోతే అతడికి జరిగిన అన్యాయం పట్ల ఎలా రియాక్ట్ అవగలరు ప్రేక్షకులు. కాబట్టి సెటప్ లోనే దీపక్ పాత్ర ఎలాటి ఎమోషనల్ డెప్త్ ని ఫీల్ కానివ్వక డొల్లగా తయారయ్యింది. ఈ డొల్లతనం స్క్రీన్ ప్లే  సాంతం కొనసాగింది. బిగినింగ్ లో స్టోరీ సెటప్పే సరిగా జరక్కపోతే ఆ తర్వాత మిడిల్, ఎండ్ విభాగాలు స్క్రీన్ ప్లేలో దారీ తెన్నూ లేకుండా పోతాయి.

       
దీనికి తోడు జైల్లో వున్నప్పుడు నీరజ్ ప్రపోజల్ ని కాదన్న తను తర్వాత శిక్షపడగానే కాళ్ళ బేరానికి వచ్చేసినట్టు, నీరజ్ కి లొంగిపోయి విడుదలై పోవడం పాత్ర చిత్రణకి చావు దెబ్బ కొట్టింది. అసలీ కేసులో బెయిలు మీద బయట వుండక శిక్ష పడే వరకూ జైల్లో ఎందుకున్నాడు. శిక్ష పడిందే అనుకుందాం, అప్పుడు పై కోర్టులో  అప్పీల్ చేసుకుంటూ బెయిల్ మీద బయటికి వచ్చేయ వచ్చు. నీరజ్ కి లొంగనవసరం లేదు. కానీ నీరజ్ సాయంతో విడుదలై బుద్ధిపూర్వకంగా దేశ సంపదతో అతడి భారీ కుట్రలో భాగస్తుడవడమంటే ఎంత దేశ ద్రోహనికి పాల్పడుతున్నట్టు! ఇదా నాగార్జున పాత్రకుండాల్సింది.

       
ఇక కుట్ర కోసం బినామీలని వెతికే ప్రక్రియ. నీరజ్ లాంటి బిలియనీర్స్ కి బినామీలుగా సొంత మనుషులే చాలా మంది దొరుకుతారు. పైగా వేలకోట్ల రూపాయలతో ఈ స్కామ్ చేయడానికి బ్యాంకు అధికారుల్ని కొనేస్తే సరిపోతుందా? ఇన్ కమ్ టాక్స్, ఈడీ ల దగ్గర్నుంచీ రిజర్వ్ బ్యాంకు వరకూ సంగతి? వీళ్ళకి సమాచారం వెళ్ళకుండా అపగలరా బ్యాంకు అధికారులు?

       
దీపక్ కి బినామీలు దొరకడం కూడా విజువల్ ఇంపాక్ట్ లేకుండా పేలవంగా  కనిపిస్తుంది. ఈ బిగినింగ్ సెటప్ లో ఇంతవరకూ దీపక్ పాత్రే తప్ప దేవా పాత్ర కనిపించదు.  బిగినింగ్ ని సెటప్ చేస్తూ దీపక్కే కనిపిస్తూ వుండడంతో ఇతనే ఈ కథకి హీరో అన్పించేలా వుంటాడు. బినామీలు కావాలని నీరజ్ తో అన్నాక, దీపక్ కారులో పోతూంటే ఒక బెగ్గర్ కారు దగ్గరికి వచ్చి అడుక్కుంటాడు- అంతే, దీపక్ కి ఐడియా వచ్చేసి వెంటనే వెళ్ళి నీరజ్ కి చెప్పేస్తాడు -బినామీలుగా బెగ్గర్స్ ని పెట్టుకోవాలని!

       
ఇక్కడ కథనంలో రూల్ ఆఫ్ త్రీస్ ని పాటించకుండా స్టోరీ బీట్స్ కి ఇంత తొందర పడ్డంతో జరిగిందేమిటంటే, విషయం లేకుండా చప్పగా రెండు సీన్లు, అవీ వర్బల్ సీన్లు, రిపి టీషన్. నీరజ్ కి చెప్పి దీపక్ ఇలా వచ్చాడో లేదో, ఎవరో బెగ్గర్ దీపక్ ని అడుక్కోవడంతో థ్రిల్ మిస్సయి చప్పగా తయారైన సీన్లు, ఈ బెగ్గర్ తో వచ్చిన అయిడియాని అక్కడే ఫోన్లో చెప్పేస్తే పోయేదానికి మళ్ళీ నీరజ్ దగ్గరికి వెళ్ళి చెప్పడం వల్ల రిపిటీషన్. దీని చిత్రీకరణకి అయిన ఖర్చు.

       
దీపక్ బెగ్గర్స్ ని డిసైడ్ చేసుకోవడానికి తగిన స్పేస్ ఇస్తూ రూల్ ఆఫ్ త్రీస్ ని పాటిస్తే- స్టోరీ బీట్ 1- బినామీల కోసం ఆలోచనలో దీపక్ తిరుగుతున్నప్పుడు తెలిసిన క్రిమినల్స్ ని కలవడం, ఇది కాదనుకుని, స్టోరీ బీట్ 2 -కొందరు నిరుద్యోగుల్ని కలవడం, ఇది కూడా కాదనుకున్నప్పుడు, స్టోరీ బీట్ 3 -బెగ్గర్ తారసపడ్డంగా, రూల్ ఆఫ్ త్రీస్ గా  కథనం విస్తరించి ఒప్పిస్తుంది.

       
ఇప్పుడు ఇక్కడ ఏ బెగ్గర్ అన్న ప్రశ్న వస్తుంది. దీపక్ ని ఏ బెగ్గర్ అడుక్కోవాలి? ఎవరో తర్వాత కథలో కనిపించని అనామక బెగ్గర్ తో ఈ సీనుకి ప్రయోజనమేమిటి? కథనమంటే సీనుని ఉత్తేజపర్చే సంఘటనలు కదా? ఏ సంఘటన జరగాలి? దీపక్ కారులో ట్రాఫిక్ సిగ్నల్ దగ్గర ఆగినప్పుడు, ఇప్పుడు తన కథ మొదలెట్టుకుంటూ  సాక్షాత్తూ బెగ్గర్ దేవా వచ్చేసి- అద్ధంలో మొహం పెట్టి చూస్తూంటే అదీ సంఘటన! స్టోరీ మేకింగ్. వైబ్రేషన్ ని పెంచే విజువల్ ఇంపాక్ట్. కథని ముందుకు పరుగెత్తిస్తూ రెండు ముఖ్య పాత్రల ఎన్ కౌంటర్ (ముఖాముఖీ). ఇప్పుడు ఎవరి గోల్ ఏంటి, గేమ్ ఏంటి, గెలుపు ఏంటి- అని కాన్ఫ్లిక్ట్ కి ముఖ్యమైన డ్రమెటిక్ క్వశ్చన్  ఏర్పాటైతే, పాసివ్ పాత్రలుండవు, కథ చుక్కాని లేని నావ అవదు, స్క్రీన్ ప్లే మిడిల్ మటాష్ అవదు...

3. ఒక్క సీనుతో స్టోరీ మేకింగ్

  పై బిగినింగ్ సెటప్ ని తమ పద్ధతిలో ఇంకా ఇలా కొనసాగించారు... దీపక్ కి ఒక బెగ్గర్ తారసపడ్డంతో వచ్చిన ఐడియాతో నీరజ్ ని ఒప్పించి బెగ్గర్స్ వేటలో పడ్డప్పుడు, తిరుపతిలో బెగ్గర్ దేవా ఓపెన్ అవుతాడు. ఇతడి తోటి బెగ్గర్ ని ఒక కారు తొక్కేసి వెళ్ళి పోవడంతో దాని వెంటపడతాడు. ఆ తోటి బెగ్గర్ చచ్చి పోతాడు. ఇక్కడ రెండు ప్రధానంగా దృష్టి నాకర్షిస్తాయి- ఒకటి, ఈ స్క్రీన్ ప్లే కాన్సెప్ట్ వచ్చేసి బిలియనీర్ వర్సెస్ బెగ్గర్స్ కథ. అయినప్పుడు బాగా ఖరీదైన కారులో బాగా బలిసిన బాబు తొక్కేసి వెళ్ళిపోవాలి. పాత సినిమాల్లో ఇలాగే చూపిస్తారు. ఇలా జరగలేదు. మామూలు కారుతో నేలబారుగా జరిగింది. ఈ కారు తప్పించుకోవడంతో దేవా ఆగిపోయి దానికేసి రాయి విసిరినప్పుడు బలహీనంగా విసురుతాడు!

రెండు, ఎవరో అనామక బెగ్గర్ పాత్రని కారు తొక్కేసింది. దీంతో కథ తాలూకు కాన్సెప్చ్యువల్ పోరాటానికి బీజం పడలేదు సింబాలిక్ గా. ఓ రిచ్ కారు బిచ్చమెత్తుకుంటున్న దేవానే తొక్కేసి పోతే  కాన్సెప్ట్ సింబలైజ్ అవుతుంది. అంటే ఏర్పాటు చేసిన కాన్సెప్టుకి, బ్యాక్ డ్రాప్ కీ అనుగుణంగా కథనం సాగుతున్నట్టు ఉత్సాహం కలుగుతుంది. ఇలాకాక  ఇక్కడ కూడా ముఖ్య పాత్ర దేవా ఎంట్రీతో బలమైన సంఘటన, విజువల్ రైటింగ్, ఇంపాక్టూ లేకపోతే ఎలా? నాలుగు సీన్ల స్టోరీ రైటింగ్ ని ఒక్క సీనుతో స్టోరీమేకింగ్ చేయొచ్చు. సినిమా మూడుగంటలు అనవసరంగా సాగకుండా బడ్జెట్ ని కంట్రోలు చేయొచ్చు.

4. ఎంతసేపు పాసివ్?

చెప్పుకుంటే  లూజ్ రైటింగ్ చాలా వుంది. పైన చెప్పుకున్నట్టు ప్రధానంగా మిడిల్ మటాష్ ని దృష్టిలో పెట్టుకుని సంక్షిప్తంగా స్ట్రక్చర్ చూద్దాం...పైన బిగినింగ్ సెటప్ లో వివరించుకున్న ప్రకారం దీపక్ నల్గురు బెగ్గర్స్ ని తీసుకురావడంతో, 30 వ నిమిషంలో బిగినింగ్ ముగిసి ప్లాట్ పాయిట్ వన్ వస్తుంది. ఈ టైమింగ్ పర్ఫెక్టుగా వుంది. కానీ ఇది ప్లాట్ పాయింట్ వన్ కాదని ఇంటర్వెల్లో బయటపడుతుంది. అప్పుడింకేం జరుగుతుందో చూద్దాం. అప్పటి వరకూ ఇదే ప్లాట్ పాయింట్ వన్ అనుకుంటూ సినిమా చూస్తూంటాం. మిడిల్ మటాష్ తో జరిగే మాయ ఇదే!

       
ఈ ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర సమస్యలో ఎవరు పడ్డారు? తను బినామీ అవుతున్నాడని తెలీక దేవా పడ్డాడు. అంటే ఈ కథకి ఇప్పుడు హీరో పాత్ర దీపక్ కాక దేవా అయ్యాడు. అయితే దేవాకీ హీరో పాత్ర కేర్పడాల్సిన - సమస్యని ఎదుర్కొనే గోల్ ఏర్పడలేదు. ఎందుకంటే దీపక్ -నీరజ్ లు కలిసి తమ నల్గురు బెగ్గర్స్ పైన చేస్తున్న కుట్రేమిటో దేవాకి తెలీదు. బలి మేకలా వున్నాడు. కనుక ఈ ప్లాట్ పాయింట్ వన్ దగ్గర్నుంఛీ ఈ కథేమిటో, ఇందులో తను ఇరుక్కుంటున్న సమస్యేమిటో ప్రేక్షకులకి తెలిసి  దేవాకి తెలీక పూర్తి స్థాయి పాసివ్ క్యారక్టర్ అయిపోయాడు! ప్లాట్ పాయింట్ వన్ లో కాన్ఫ్లిక్ట్ ఇలా ఏర్పాటవుతుందా? పోనీ తర్వాత ఇంటర్వెల్లో నైనా తెలుసుకున్నాడా అంటే అదీ లేదు. ప్రేక్షకులకి తెలిసి, పాత్రకి తెలీని విషయం ఏదైనా వుంటే ఇంటర్వెల్ కైనా పాత్ర తెలుసుకోవాలి. పాసివ్ తనాన్ని భరించడానికి ఇంతకి మించి అనుమతి లేదు.

       
సరే, దేవా పాత్రని చదువురాని, లోక జ్ఞానంలేని, అడుక్కునే అమాయక బిచ్చగాడి పాత్రగానే రూపకల్పన చేశామని కథకుడు చెప్పొచ్చు. దీన్నొప్పుకోవచ్చు. అయితే ఈ అమాయక హీరో పాసివ్ పాత్ర ని ఎంతసేపు తట్టుకుంటుంది కథ? మహా అయితే ఇంటర్వెల్ వరకూ. ఆ పైన తట్టుకోలేదు గాక తట్టుకోలేదు. కుప్పకూలుతుంది. ఇది ఆర్ట్ సినిమానో, వరల్డ్ సినిమానో అయితే పాసివ్ పాత్రే వుంటుంది. తెలుగులో ఆర్ట్ సినిమాలూ వరల్డ్ సినిమాలూ ఆడతాయా? ఇంత బడ్జెట్ వెచ్చించి తీస్తారా? ప్రేమ సినిమాల్లో పాసివ్ హీరో చెల్లిపోవచ్చు. యాక్షన్ సినిమాల్లో జాడించి యాక్టివ్ హీరో పాత్ర వుండాల్సిందే!

       
దీపక్ బెగ్గర్స్ ని పట్టుకొచ్చే ఈ ప్లాట్ పాయింట్ వన్ లో ఎందుకు ఎక్కడ సంతకాలు పెడుతున్నాడో తెలియని దేవా పాత్రతో ఉస్సూరనిపించే పాసివ్ కథనం మొదలైపోతుంది. కాస్సేపటికే నీరజ్ గ్యాంగ్ బెగ్గర్స్ లో ఒకడ్ని చంపేస్తారు. ఇది తెలుసుకున్న దేవా తనకూ చావుతప్పదని పారిపోవడం మొదలెడతాడు. బెగ్గర్ ని చంపిన నీరజ్ నిజరూపం ఇప్పుడు తెలుసుకుని దీపక్ నిలదీసి ఫలితముండదు. నోరెత్తితే ఇరుక్కుంటావని నీరజ్ బెదిరిస్తాడు. దీపక్ మోసపోయానని గ్రహిస్తాడు. ఒకసారి కేసులో ఇరికించిన శత్రువు శత్రువే, నమ్మి అతడితో చేతులు కలిపితే పరిణామాలెలా వుంటాయో మాజీ సీబీఐ అధికారి దీపక్ కి తెలీనట్టుంది. ఇప్పుడు ఏమీ చేయలేని నిస్సహాయ స్థితి. ఇలా దీపక్ పాత్రచిత్రణ దెబ్బతిని పోతూ వుంటుంది.

       
ఇప్పుడు దీపక్ బాధ్యతేమిటంటే, ఎక్కౌంట్ లో డబ్బు ట్రాన్స్ ఫర్ చేయాల్సిన పని మిగిలి వుండగా, పారిపోయిన దేవాని పట్టుకోవడమే. దేవాకి  తను ఏ స్కామ్ లో పనిముట్టుగా ఉపయోగపడ్డాడో తెలియదు, తెలుసుకోవాలన్న ఆలోచన కూడా రాదు. ఎన్టీఆర్ ‘అశోక్’ లో ఎన్టీఆర్ పాత్రకి  విలన్ తన మీద ఎందుకు దాడులు చేస్తున్నాడో తెలియదు, తెలుసుకోదు. పారిపోతూ ఆ దాడుల్ని తిప్పికొట్టే యాక్షన్ సీన్సు ని క్రియేట్ చేస్తూ పోవడమే. ఇది పూర్తిగా పాసివ్ క్యారక్టర్ కాదు, ధైర్యంగా దాడుల్ని తిప్పి కొడుతున్నాడు కాబట్టి పాసివ్ -రియాక్టివ్ క్యారక్టర్. ఇది ఫ్లాపయ్యింది.

5. ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ సంగతులు

   

దేవా దాడుల్ని తిప్పికొట్టే పని కూడా చేయడు. భయంతో పారిపోతూ వుంటాడు. ఇప్పుడు మధ్యమధ్యలో చిన్నప్పటి ఫ్లాష్ బ్యాక్స్ వస్తూ వుంటాయి. ఇవి సెకండాఫ్ లో కూడా కంటిన్యూ అవుతూంటాయి- అనాధగా చిన్నప్పటి కథ పూర్తి చేయడానికి. కానీ చిన్నప్పటి కథలు ఈ రోజుల్లో ఎవరికవసరం. పాపులర్ హీరోని చూద్దామని వచ్చిన ప్రేక్షకులు ఎవరో చైల్డ్ ఆర్టిస్టుని నిమిషాల తరబడీ చూస్తూ కూర్చోవాలనుకుంటారా? ఇక్కడ మనం తెలుసుకోవాలని ఆశించేది బెగ్గర్ అయిన దేవా ప్రపంచాన్ని ఏ దృష్టితో చూస్తున్నాడన్న క్యారక్టర్ డీటైల్స్ గురించి. పాత్ర సమగ్ర పరిచయం గురించి. డబ్బున్న ప్రపంచాన్ని ఏ దృష్టితో చూస్తున్నాడు? బిలియనీర్ నీరజ్ ని చూశాక ఏర్పడిన అభిప్రాయమేమిటి? ఇలా ఒక దృక్పథం (పాయింటాఫ్ వ్యూ) అంటూ కూడా లేకపోవడంతో పాత్ర అర్ధం కాదు. దీని గురించి రెండు ఫ్లాష్ బ్యాకులేసి వుంటే గ్యాప్ వుండేది కాదు.

        ‘

షోలే’ తీసిన రమేష్ సిప్పీ 1980 లో అమితాబ్ బచ్చన్- శశి కపూర్- శత్రుఘ్న సిన్హా లతో ‘షాన్’ తీశాడు. ఇందులో అవిటి బెగ్గర్ పాత్ర కీలకంగా వుంటుంది. నగరంలో దొర ఎవరో, దొంగ ఎవరో, వాళ్ళ గుట్టు మట్లేమిటో డేటా అంతా తన దగ్గర వుంటుందన్న అర్ధంలో పాట ఎత్తుకుని ఎంట్రీ ఇస్తాడు. ఇది యాక్టివ్ బెగ్గర్ పాత్ర. దేవా పాత్రేనా?

6. ఇంటర్వెల్లో బయటపడే నిజం

పారిపోతున్న దేవా నైతికంగా కూడా విఫలుడు. తనకి తన ప్రాణాలే తప్ప ఇంకా తోటి బెగ్గర్స్ ప్రాణాలూ ముఖ్యమని ఫీలవ్వడు. దీనికి కారణం ఈ నల్గురు బెగ్గర్స్ మధ్య బాంధవ్యాన్ని చూపకపోవడం. ఈ బాంధవ్యంతో దేవాని మిగిలిన ముగ్గురి నాయకుడుగా ఎస్టాబ్లిష్ చేసి హైలైట్ చేయకపోవడం. ఎక్కడ ఏ స్టోరీ బీట్ పడితే కథాకథనాలు, పాత్రలూ ప్రకాశిస్తాయో తెలుసుకోక పోవడం.

        

అలా పారిపోతున్న దేవా దీపక్ ని కాంటాక్టు చేయడానికి ప్రయత్నిస్తూంటాడు. తనని దీపక్కే కాపాడాలి. అప్పుడు రైల్వే స్టేషన్లో సూసైడ్ చేసుకోబోతూ సమీరా కనిపిస్తుంది. ఈమెదో కథ. ఇక ఈమెతో ట్రావెల్ అవుతాడు. ఇప్పటికీ అరగంట బిగినింగ్ సెటప్ తర్వాత, ఈ పారిపోవడాలతో మిడిల్ -1 ఇంకో గంట గడిస్తే గానీ గంటన్నరకి ఇంటర్వెల్ రాదు! అంటే ఈ గంట సేపూ దేవా పారిపోతూ వుండడమే, అతడ్ని దీపక్ వెతకడమే కథ. మధ్యలో దేవాని చంపేందుకు నీరజ్ గ్యాంగ్. ఇంటర్వెల్లో ఈ గ్యాంగ్ కి చిక్కుతాడు. ఎలాగో ప్రాణాలతో బయటపడి సమీరా ఇంటికి చేరుకోవడంతో ఇంటర్వెల్.

        

ఇప్పుడు గానీ ఈ స్క్రీన్ ప్లే మిడిల్ మటాష్ కాబోతోందని మనకి తెలీదు. ఎందుకంటే దేవాకీ ఇంటర్వెల్లో కూడా కథ ఏమిటో తెలీదు, తన సమస్యకి మూలమేంటో తెలీదు, చేయాల్సిన అసలు పోరాటమేంటో తెలీదు, గోల్ తెలీదు!

        

కాబట్టి వెనుక చూపించిన బిగినింగ్ సెటప్ లో అది ప్లాట్ పాయింట్ వన్ కాదని ఇప్పుడు తెలుస్తుంది. అంటే మొదట్నుంచీ ఇంటర్వెల్ దాకా సాగింది బిగినింగ్ సెటప్పే. మిడిల్ 1 లో ఇంకా పడలేదు కథ. అంతేగాక, ఇప్పుడు ఇంటర్వెల్లోనైనా గోల్ ఏర్పడలేదంటే ఇంటర్వెల్లో కూడా ప్లాట్ పాయింట్ వన్ రాలేదు! అంటే ఇంకా బిగినింగ్ సెటప్పే సెకండాఫ్ లో కూడా సాగుతుంది! అంటే ఈ స్క్రీన్ ప్లే మిడిల్ మటాష్ కింద జమ అవబోతోంది! మిడిల్ మటాష్ స్క్రీన్ ప్లేలు ఇంటర్వెల్ వరకూ ఇలా మనల్ని మభ్యపెడతాయి!

7. సెకండాఫ్ సంగతులు

    సెకండాఫ్ ప్రారంభిస్తే దేవాకోసం అదే వెతుకులాట, దేవా పారిపోవడం, మధ్యమధ్య చిన్నప్పటి ఫ్లాష్ బ్యాకులు. ఇలా 20 నిమిషాలు సాగిసాగి, పోలీస్ స్టేషన్ కి వెళ్ళి చెప్పు కుంటే, ఆ ఎస్సై వివరాలు అడిగి తెలుసుకుని దేవా బినామీ అని చెప్తాడు. ఇలా ఎస్సై చెప్తే తప్ప నీరజ్ చేస్తున్న స్కామ్ గురించి, అందులో తన పాత్ర గురించీ దేవాకీ తెలియలేదంటే ఇంకా పక్కా ఏమీ చేతకాని పాసివ్ క్యారెక్టరే నన్న మాట. ఇప్పుడైనా స్వయంగా కూపీ లాగి తెలుసుకుని వుంటే యాక్టివ్  క్యారక్టర్  అయ్యేవాడు.

        

ఇక మళ్ళీ ఛేజ్, పారిపోవడాలూ. పారిపోయి పారిపోయి మొత్తానికి దీపక్ ని కాంటాక్టు చేయగల్గుతాడు. ఇప్పటికీ ఇంకో 25 నిమిషాలు వృధాగా గడిచిపోతాయి. తాను బినామీ అని ఎస్సై ద్వారా తెలుసుకున్నాక ఇప్పుడు యాక్షన్ లోకి దిగి దీపక్ ని కాంటాక్టు చేస్తాడు.

        

ఫోనులో దీపక్ కి డిమాండ్ పెడుతూంటే, అది నీరజ్ కూడా విని ఫైర్ అవడంతో దేవాకి- నీరజ్ తో కాన్ఫ్లిక్ట్ ఇప్పుడు మొదలవుతుంది!  అంటే ఇప్పుడు ప్లాట్ పాయింట్ వన్ అన్న మాట! ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ఇప్పుడొచ్చిందన్న మాట! సినిమా ప్రారంభమయ్యాక ఫస్టాఫ్ గంటన్నరా గడిచిపోయి- సెకండాఫ్ లో ఇంకో 50 నిమిషాలూ గడిస్తే గానీ ప్లాట్ పాయింట్ వన్ రాలేదన్న మాట. ఈ మొత్తం రెండు గంటల 20 నిమిషాల వరకూ మనం చూసిందంతా బిగినింగ్ సెటప్పే నన్న మాట! ఎప్పుడో ఫస్టాఫ్ లోనే అరగంట లోపు ముగిసి ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ని ఏర్పాటు చేయాల్సిన బిగినింగ్ సెటప్ ఇంటర్వెల్ కూడా దాటుకుని రెండు గంటల 20 నిమిషాల వరకూ అన్యాయంగా, అక్రమంగా  సాగిందన్నమాట!

        

అంటే ఈ రెండు గంటల 20 నిమిషాలూ కథ ప్రారంభంగాక, కేవలం ఉపోద్ఘాతమే సాగిందన్న మాట. ఇప్పుడు ఇక్కడ్నుంచీ దేవా గోల్ తో కథ ప్రారంభమై మిడిల్ 1 మొదలవుతుందన్న మాట! సినిమా మొదటి అరగంటలో దేవా గోల్ తో మొదలవ్వాల్సిన మిడిల్ 1,  చివరి అరగంటలో మొదలైందన్న మాట! మరి మిడిల్ 2, ఎండ్ విభాగాల పరిస్థితేంటి?

8. తెలుగులోనే ఈ చరిత్ర

కిక్ 2, సాహో, ఊపిరి, భాగమతి, డియర్ కామ్రేడ్, బుల్లెట్, కవచం,, లవర్, రంగులరాట్నం, ముఖచిత్రం...ఇవీ మిడిల్ మటాష్ స్క్రీన్ ప్లేలతో వచ్చి ఫ్లాపయిన ఎన్నో సినిమాల్లో కొన్ని. కుబేరా 100 కోట్లు గ్రాస్ దాటినట్టు తెలుస్తోంది. మంచిదే. ముందుగా చెప్పుకున్నట్టు ఇది శేఖర్ కమ్ముల బ్రాండ్ నేమ్ ప్రభావం. శేఖర్ కమ్ముల సినిమా అంటే క్లాస్ కూడా బాగా వెళ్ళి చూస్తారు. ఇది ప్లస్ అయివుంటుంది. అయినంత మాత్రాన లోపాలు చెల్లిపోయినట్టా? చెల్లిపోయాయి  కాబట్టి ఇవి లోపాలే కావని ఇలాగే మళ్ళీ సినిమాలు తీయవచ్చా? తీయవచ్చు, ఎవరు కాదంటారు? శుభ్రంగా ఇలాగే మిడిల్ మటాషులు తీసుకోవచ్చు.

       
విషయానికొస్తే, త్రీ యాక్ట్స్ స్ట్రక్చర్ నమూనా పై  పటంలో లా వుంటుంది. 25 శాతం బిగినింగ్, 50 శాతం మిడిల్ 1, మిడిల్ 2, ఇంకో 25 శాతం ఎండ్. అంటే 1:2:1 అన్నమాట. బిగినింగ్ 25శాతం దగ్గర ప్లాట్ పాయింట్ వన్, మిడిల్ 1, మిడిల్ 2 మధ్య ఇంటర్వెల్, సెకండాఫ్ లో మిడిల్ 2 పూర్తయిన 50 శాతం దగ్గర ప్లాట్ పాయింట్ టూ, తర్వాత ఎండ్.

మిడిల్ మటాష్ లో ఏం జరుగుతుందో పక్క పటం చూడండి. 25 శాతం వుండాల్సిన బిగినింగ్, ఫస్టాఫ్ ఇంటర్వెల్ మీదుగా సెకండాఫ్ ని దురాక్రమించి, మిడిల్ 1, మిడిల్ 2 లని మింగేస్తూ సాగుతుంది. అంటే సుమారు 75 శాతం బిగినింగే వుంటుంది. ఈ సినిమా 180 నిమిషాల్లో (3 గంటలు) 140 నిమిషాలూ బిగినింగే సాగింది! ఈ 75 శాతం పోగా మిగిలిన 25 శాతంలో మిడిల్ 1, మిడిల్ 2, ఎండ్ ఇరుకిరుకుగా సర్దుకుంటాయి! అంటే ఈ 25 శాతంలోనే ప్లాట్ పాయింట్ వన్ తో మిడిల్ 1, మిడిల్ 2 ఏర్పడి, తర్వాత ఇందులోనే ప్లాట్ పాయింట్ 2 వచ్చి, ఎండ్ కెళ్తుందన్న మాట! ఈ 25 శాతంలోనే కాన్ఫ్లిక్టు కథ క్లైమాక్స్ అన్నీ మనం చూసుకోవాలన్న మాట. పూర్తి టికెట్ డబ్బులు తీసుకుని 25 శాతం మాత్రమే సినిమా చూపిస్తున్నారన్న మాట! బడ్జెట్ అంతా 75 శాతం డొల్ల మీదే వెచ్చిస్తున్నారన్న మాట!

        
ఇలా స్క్రీన్ ప్లేల్లో  మొత్తం మిడిల్ అంతా మటాష్ అవుతోంది కాబట్టి మిడిల్ మటాష్ అని పేరు పెట్టాల్సి వచ్చింది. దీనికి ఇంగ్లీషులో పేరు లేదు. ఎందుకంటే హాలీవుడ్ లో సినిమాలు ఇలా తీయరు. తెలుగులోనే ఈ తెగులు. ప్రతీ మిడిల్ మటాష్ సినిమాతో ఇదే జరుగుతోంది. అయినా తెలుసుకోవడం లేదు. బిగినింగ్ సెటప్పే కథ అనుకుంటూ 75 శాతం అశ్వమేధ యాగం చేస్తున్నారు.

9. మరేం చేయాలి ?

సెకండాఫ్ లో రెండు గంటల 20 నిమిషాలకొచ్చిన ప్లాట్ పాయింట్ వన్ ని వెనక్కి తెచ్చి ఇంటర్వెల్లో ఏర్పాటు చేయాలి. అప్పుడు కనీసం ఇంటర్వెల్లో నైనా కథ ప్రారంభమవుతుంది. ఆ తర్వాత సెకండాఫ్ ప్రారంభిస్తే  మిడిల్ 1, మిడిల్ 2, ఎండ్ లకి కాస్త ఊపిరి పీల్చుకోదగ్గ స్పేస్ ఏర్పడి కథ బ్రతికే అవకాశముంటుంది. సినిమాలో రెండు గంటల 20 నిమిషాల కొచ్చిన ప్లాట్ పాయింట్ వన్ తో దేవా ఫోన్ చేసి డిమాండ్ చేస్తాడు. బెగ్గర్స్ కి పంచడానికి 10 వేల కోట్లు కావాలని అలజడి సృష్టిస్తాడు. దీన్నే ఇంటర్వెల్ కి జరిపి ఎస్టాబ్లిష్ చేస్తే 1. ఇంటర్వెల్లో దేవా యాక్టివ్ క్యారక్టర్ అవుతాడు, 2. విలన్ నీరజ్ తో ఇంటర్వెల్లో కాన్ఫ్లిక్ట్ ఏర్పడుతుంది, 3. దేవాకీ 10 వేల కోట్లు వసూలు చేయాలన్న గోల్ ఏర్పడుతుంది, 4. ఇంటర్వెల్లో కథేమిటో ప్రేక్షకులకి అర్ధమవుతుంది.

        
కానీ యాక్షన్ మూవీకి ఇంత లైటర్ వీన్ కాన్ఫ్లిక్ట్ పని చేయదు. 10 వేల కోట్లు డిమాండ్ చేయడం  స్ట్రాంగ్ పాయింటు కాదు. ఈ పాయింటుకి క్యారక్టర్ లోంచి ఎదురు చూడని పర్సనల్ సీక్రేట్ ఏదో రివీలైతే ఇంటర్వెల్ కి కాన్ఫ్లిక్ట్ తో వచ్చే బ్యాంగ్ వేరే వుంటుంది.

       
ముంబాయిలో ఓ బెగ్గర్ విషయం బయట పడింది. అతను ప్రపంచంలోనే రిచెస్ట్ బెగ్గర్! అతడికి ముంబాయిలో రెండు ఫ్లాట్లున్నాయి. అతడి నెట్ వర్త్ 7. 5 కోట్లు. బెగ్గింగ్ ద్వారా నెలకి 75 వేలు సంపాదిస్తాడు. ఇప్పటికీ బెగ్గింగ్ చేస్తున్నాడు. ప్రపంచం మారిపోయింది... ఫిలిం రీళ్ళ కాలం  నాటి కథలు, పాత్రలు ఈ డిజిటల్ యుగంలో అంతగా రాణించవు.

10. జానర్ మర్యాదలు

త్రీ యాక్ట్స్ స్ట్రక్చర్లో అంకాల నిష్పత్తుల వారీ స్పష్టమైన విభజన కథని ప్రేక్షకులు సులభంగా జీర్ణించుకోవడానికి, అర్థం చేసుకోవడానికీ వీలు కల్పిస్తుంది. పాత్రల్ని ఫాలో అయ్యేలా చేస్తూ, ప్రేక్షకుల్ని ఒక భావోద్వేగ ప్రయాణంలో తీసుకెళ్ళడానికి ఉపయోగపడుతుంది. కథలు ప్రేక్షకుల్లో ఆక్సీటోసిన్, డోపమైన్, ఎండార్ఫిన్లు వంటి హార్మోన్ల విడుదలని ప్రేరేపిస్తాయి. ఈ హార్మోన్ల విడుదల ప్రేక్షకుల్ని ఉత్తేజపర్చడానికీ, సానుభూతిని రేకెత్తించదానికీ, బలమైన భావోద్వేగాల్ని సృష్టించడానికీ తోడ్పడతాయి.

యాక్షన్ మూవీ జానర్ మర్యాదల విషయానికొస్తే, హీరోయిజం, దాంతో ధైర్యసాహసాలు, దాంతో హై-ఆక్టేన్ ఉర్రూతలూగించే బలమైన సంఘటనలు, పోరాటాలు, పేలుళ్ళు, హింస, పాత్రల్లో కథలో అడుగడుగునా సస్పెన్స్, థ్రిల్స్, మలుపులు, ఉత్కంఠ, కథనంలో వేగం, సంభ్రమపర్చే సన్నివేశాలు, పాత్రలు కలర్ఫుల్ గా వుండడానికి హాస్యం మొదలైన ఎలిమెంట్స్ తో కూడి వుంటాయి.
—సికిందర్