డార్క్ మూవీస్ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు -2

     నిన్న ‘బ్లడ్ సింపుల్’ బిగినింగ్ 13 దృశ్యాల కథనం గురించి చెప్పుకోవడం మొదలెట్టాం. ఏ సినిమాకైనా మొత్తం బిగినింగ్ కి సీన్ల కలబోత వుంటుంది. బిగినింగ్ విభాగంలో ఏమేం కలపాల
న్నది బిగినింగ్ చివర్న అంటే ప్లాట్ పాయింట్ – 1  దగ్గర ఏర్పాటు చేసే సమస్యని బట్టి వుంటుంది. కాబట్టి బిగినింగ్ విభాగపు సీన్ల కలబోతని  ప్లాట్ పాయింట్ వన్నే నిర్ణయిస్తుంది. ముందుగా  ప్లాట్ పాయింట్ -1 దగ్గర సమస్యేమిటో నిర్ణయించకుండా బిగినింగ్ విభాగాన్ని రాయడం అసాధ్యం. గమ్యమేమిటో తెలీని ప్రయాణం లాంటిది. విజయవంతమైన సినిమాల సరళిని గమనిస్తే బిగినింగ్ లో పాత్రల్ని పరిచయం చేస్తూ జానర్ నీ, జానర్ సంబంధ నేపధ్య వాతావరణాన్నీ ఏర్పాటు చేశాక,  అప్పుడు ప్లాట్ పాయింట్ –1  అనే బిగినింగ్ ముగిసే గమ్య స్థానాన్ని దృష్టిలో పెట్టుకుని, దానికి దారి తీసే పరిస్థితుల కల్పన చేసుకొస్తారు. 

          ప్లాట్ పాయింట్ -1 దగ్గర ఏర్పాటు చేసే సమస్య –ప్రేమ ఇష్టంలేని ప్రవల్లిక ప్రఫుల్ ని కొండ మీంచి తోసి పారేద్దామని అనుకుందనుకుందాం- అప్పుడా  కొండ మీదికి తీసికెళ్ళే ఉద్దేశంతో సీన్లు పడుతూంటాయి. సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పనకి ఇంతకి మించి ఏమీ లేదు- ప్లాట్ పాయింట్ -1 తెలిస్తే. మరొకటేమిటంటే,  ఏ కథయినా  ప్లాట్ పాయింట్ -1 దగ్గరే ప్రారంభమ
వుతుంది. కొండ మీంచి తోసిపారేసి ప్రవల్లిక చేతులు దులుపుకున్నాక, సమస్యలో పడ్డ ప్రఫుల్  ఏం చేశాడన్నదే కథ, అంతకి ముందుది కథకాదు. కేవలం కథకి సన్నాహం. బిగినింగ్ లో జరిగేదంతా కథకి సన్నాహాలే. అలాగే సమస్యంటూ- కథంటూ పుట్టాక - ఆ పుట్టిన చోటైన ప్లాట్ పాయింట్-1  కథని ముందుకి నెడుతూ నడిపిస్తుంది తప్ప, మరొకటి కాదు. కథని నెట్టుకుపోయే ప్లాట్ పాయింట్- 1 డ్యూటీ ప్లాట్ పాయింట్ -2 దగ్గర ముస్తుంది. తలెత్తిన సమస్యకి అక్కడో పరిష్కారం చూపించి క్లయిమాక్స్ కి వదిలేస్తుంది. కాబట్టి మొత్తం స్క్రీన్ ప్లేలో కథంటూ వుంటే అది ఈ రెండు ప్లాట్ పాయింట్ల మధ్యే వుంటుంది. అంటే మిడిల్ లో వుంటుంది.

          ఇంత కీలక పాత్ర వహించే ప్లాట్ పాయింట్ -1 నియో డార్క్ మూవీ  ‘బ్లడ్ సింపుల్’  లో ఎలా ఏర్పాటయ్యిందో తెలుసుకుంటున్నాం. నిన్నటి వ్యాసంలో గమనించిన బిగింగ్ వన్ లైన్ ఆర్డర్లో, చివరి సీను- అంటే పదమూడోది- ప్లాట్ పాయింట్ -1 ని నిర్ణయిస్తోంది.  బార్ ఓనర్ మార్టీ, తన భార్యనీ ఆమె ప్రియుణ్ణీ చంపమని డిటెక్టివ్ విస్సర్ కి ‘సుపారీ’ ఇచ్చే సీను. ఇదీ సమస్య ఏర్పాటు. కాబట్టి ఈ సమస్యకి దారితీసే పరిస్థితుల కల్పన – సీన్ల కలబోత ఇప్పుడు చూడబోతున్నాం. నిన్నటి వ్యాసంలో మొదటి రెండు సీన్లు తెలుసుకున్నాం. జానర్ ఏర్పాటుకీ, పాత్రల  పరిచయానికీ రెండు  సీన్ల సమయమే తీసుకున్నారు కోయెన్ బ్రదర్స్.  ఇది చాలా గ్రేట్. ఆ తర్వాత మూడో సీను నుంచి సమస్యకి దారి తీసే పరిస్థితుల కల్పనేమిటో ఇప్పుడు చూద్దాం...

 3. మోటెల్ లో ఎబ్బీ , రే లు శృంగారంలో పాల్గోవడం.

     ఎబ్బీ, రే లు బెడ్ మీద శృంగారం జరుపుకుంటున్నప్పుడు  వెంటనే ప్రారంభమయ్యే సీనుకి,  పుల్ బ్యాక్ అని రాశారు కోయెన్ బ్రదర్స్. కెమెరాని ఎందుకు పుల్ బ్యాక్ చేయాలి? అంటే అటు వెనకాల వీళ్ళని గమనిస్తున్న నేత్రాలున్నాయా?  ఇలా ఒక మిస్టరీని క్రియేట్ చేశారు పుల్ బ్యాక్ తో. 

          ఇప్పుడు రెండు నిగూఢార్ధాలు రాశారు - స్క్రిప్టులో హైలైట్స్ చూడండి :
          1. బయట హైవే మీద పోతున్న కార్ల హెడ్ లైట్స్ వెలుతురు  మాత్రమే అప్పుడప్పుడూ రూంలో పడుతున్నట్టూ, వెలుతురు  పోగానే చీకటి ఆక్రమిస్తున్నట్టూ రాశారు. ఇది సహజమే హైవే అంటూ వున్నాక. కానీ ఈ చీకటి వెలుగుల సయ్యాటకి ఇంకో అర్ధమేమైనా వుందా?

          2. పుల్ బ్యాక్ వైడ్ షాట్ వరకూ సాగుతుంది. చివరి కారు వెళ్ళగానే చీకటి కమ్ముతుంది. ఏమిటిది? కెమెరా భాషలో చెప్పాలంటే పుల్ బ్యాక్ వైడ్ షాట్ వరకూ సాగిందంటే, బెడ్ మీద వాళ్ళ శృంగారం సువిశాలంగా ప్రపంచానికి రట్టవుతున్నట్టా? 

          అప్పుడు టెలిఫోన్ రింగవుతుంది. ఇదేమిటి? ఇప్పుడెవరు కాల్ చేస్తున్నారు?
          చాలా మిస్టీరియస్ వాతావరణం తెర  వెనుక జరుగుతున్నదాని గురించి...

          ఇదే వైడ్ షాట్ నైట్ సీన్,  మార్నింగ్ ఎఫెక్ట్ కి మారుతుంది. అంటే గుట్టు రట్టవడం సువిశాలంగానే కాక, పట్టపగలు కూడా నన్నమాట.
          మార్నింగ్ ఎఫెక్ట్ లో వాళ్ళిద్దరూ బెడ్ మీదే నిద్రలో వుంటారు. ఫోన్ రింగ్ కంటిన్యూ అవుతుంది...
          రే తీసి మాట్లాడి స్థాణువవుతాడు. ఎవరది?-  అని ఎబ్బీ అంటే, మీ ఆయన- అంటాడు.

          ఇది  డిస్టర్బింగ్ డైలాగు. ఈ ఒక్క డైలాగుతో అనేక  ప్రశ్నలు తలెత్తుతున్నాయి.  దెబ్రా భర్త మార్టీ సరీగ్గా మోటెల్ కి కాల్ చేయడ మేమిటి? అతడికెలా తెలిసింది? ఆ రహస్య నేత్రాలు అతడివేనా?  వర్షంలో కారులో వున్నది అతనేనా? అది మార్టీయే అయితే అతనెందుకు అలాటి స్వగతం వేసుకుంటూ వచ్చాడు? అతను మోటెల్ కే వస్తే ఎందుకు రెడ్ హేండెడ్ గా పట్టుకోలేదు?  తీరిగ్గా వెళ్ళిపోయి తెల్లారి ఫోన్ చేయడమేమిటి? ఏమాశిస్తున్నాడు?

          ఎవరో బ్లాక్ మెయిలర్ కాల్ చేయాల్సింది నిజానికి. మనం మొదట్నించీ అజ్ఞాతంగా వున్నాడని భావిస్తున్న కన్నింగ్ ఫెలో నుంచి ఇలాటిది ఎక్స్ పెక్ట్ చేస్తున్నాం. వాడు కాల్ చేసి బ్లాక్ మెయిల్ చేయాలి నిజానికి. వాడు కాకుండా భర్త మార్టీ కాల్ చేశాడంటే,  అసలేం జరుగుతోంది తెర వెనకాల? ఈ స్క్రీన్ ప్లేలో మనం ఎక్స్ పెక్ట్ చేస్తున్నదాన్ని ఉల్టా పల్టా చేసేస్తూ జరగడమేనా అన్నీ?

          ఇలా మూడో సీనుకల్లా మార్టీని లాగి, పాత్రల సమీకరణలతో సమస్యకి దారి తీసే పరిస్థితుల కల్పన వెంటనే ప్రారంభమయ్యింది.
          ‘మీ ఆయన ’  – అన్నప్పుడు రే కిటికీ దగ్గర నిలబడి వుంటాడు. కిటికీ చువ్వల బ్యాక్ డ్రాప్ లో ట్రాప్ అవుతున్నట్టు వుంటాడు. డార్క్ నోయర్ లో ఇదొక ఎలిమెంట్ : బార్స్ డయాగోనల్, ఫ్రేమ్స్ వితిన్ ఫ్రేమ్స్ షాట్స్ : పాత్రలు పరిస్థితులకి బందీలై నట్టు, కర్మఫలం అనుభవిస్తున్నట్టూ  ఫీల్ కలగడానికి ఇలాటి  షాట్స్ తీస్తారని చెప్పుకున్నాం.  

***

4. డిటెక్టివ్ విస్సర్ ఆ ఫోటోలని మార్టీకి చూపించి డబ్బు తీసుకుని పోవడం.

క్రితం రాత్రి బార్ లో జరిగే ఈ సీను ఫ్లాష్ బ్యాక్ గా ఓపెనవుతుంది. టేబుల్ ముందు కూర్చున్న మనిషిని పాస్ అవుతూ ట్రాకింగ్ షాట్ వేస్తామని రాసుకున్నారు కోయెన్ బ్రదర్స్. అప్పుడొక ఫోటో వచ్చి టేబుల్ మీద ఆ మనిషి ముందు పడుతుందని పేర్కొన్నారు. కానీ చిత్రీకరణలో ఆ మనిషి టేబుల్ మీద కాళ్ళు జాపుకుని కూర్చుని వుంటాడు. అప్పుడు ఫోటో కాకుండా ఫోటో వున్న కవరు వచ్చి కాళ్ళ పక్కన పడుతుంది. దాని పక్కనే ఒక హేటు పెడుతూ ఎదురుగా కుర్చీలో ఒకతను కూర్చుంటాడు. ఇతడి ఫేస్ ఫ్రేములోకి రాదు- గొంతు వరకే కన్పిస్తూంటాడు. ఇది డైనమిక్స్. ఈ క్షణంలో సీను ప్రాధాన్యం ఆ ఫోటోకే. ఈ కూర్చున్నతనెవరో ఫేసు చూపించి దృష్టి మరల్చకూడదు. ఇతన్ని సస్పెన్స్ లో వుంచి ప్రీక్షకుల దృష్టి ఫోటో మీదే కేంద్రీకరింప జేయాలి. 

            కాళ్ళు జాపుకున్న మనిషి నిదానంగా ఆ కవరు అందుకోబోతున్నప్పుడు, బ్యాక్ గ్రౌండ్ లో పాట వస్తూంటుంది :  నీ తియ్యటి పెదాలు ఫోనుకి ఇంకా దగ్గరగా రానీయ్... మనిద్దరం కలిసి వున్నామన్న భావన రానీయ్ ...విడివిడిగా...ముందా  జ్యూక్ బాక్సు సొద తగ్గించమని చెబుదూ...

            కవరు లోంచి ఫోటో లాగి చూస్తాడు. కానీ అతడి ఫేసు రివీలవదు, ఎదురుగా కూర్చున్నతని  ఫేస్ ఇప్పుడు రివీలవుతుంది. ఇది డైనమిక్స్. ఇతను  భారీ మనిషి, ఎల్లో సూటులో వుంటాడు. తమాషాగా చూస్తూంటాడు.  

            ఇతను రివీలైన తర్వాత,  ఇప్పుడు ఫోటో చూస్తున్న మనిషి రివీల్ అవుతాడు. ఇది డైనమిక్స్. ఇతను ఎబ్బీ  భర్త మార్టీ! చాలా మిశ్రమ అనుభూతుల దృశ్యమిది!
            ఎందుకంటే, ఓపెనింగ్ లో టేబుల్ మీద కాళ్ళు జాపి దర్జాగా ఒంటరిగా కూర్చుని వున్నాడు. అంటే పరిస్థితి తన కంట్రోల్లోకి వచ్చిందన్న ధీమా. ఇక  దెబ్రా, రే లతో ఓ ఆటాడు కోవచ్చన్న విశ్వాసం. ఈ అనుభూతికి శృంగారానుభూతితో అదే భార్య ఎబ్బీ ని గుర్తుకు తెచ్చే పాట!  ఏం చెయ్యాలి?  వేటు వెయ్యాలా, చేపట్టాలా? 

            ఆ ఫోటోలో మోటెల్ లో బెడ్ మీద వున్న ఎబ్బీ, రే లని చూస్తాడు.  అప్రయత్నంగా చేతి వేలితో ఫోటోలో రే పక్కన పడుకున్న ఎబ్బీని  స్పృశిస్తాడు. అంటే ప్రేమ వున్నట్టే!
            అప్పుడు ఎదురుగా కూర్చున్నతను మాట్లాడతాడు.
            ఈ గొంతు ప్రారంభంలో స్వగతం పలికిన గొంతే అని, ఇతడి పేరు విస్సర్ అనీ,  ఇప్పుడు తెర పైకి తెస్తూ రాశారు కోయెన్ బ్రదర్స్. 

            ఇప్పుడా అజ్ఞాత కన్నింగ్ ఫెలో పూర్తిగా మన కళ్ళెదుట వున్నాడన్న మాట.  చూస్తే  వీడు కన్నింగ్ గానే వున్నాడు. పైగా  ఈ కథకి ప్రధాన పాత్ర ఇతనే అని తెలుస్తోంది!
            ఇక్కడ ఇద్దరి మధ్య విషయమేమిటంటే,  చూసి రమ్మంటే కాల్చి వచ్చావెందుకని  (ఫోటోలు తీసుకుని)మార్టీ అడగడం. దీనికి వంకరటింకరగా విస్సర్ చెప్పడం.
            ఇప్పుడు వెనక సీనులో మోటెల్ లో ఆ వెలుగు  నీడ సయ్యాటల అర్ధం తెలుస్తోంది!
            అవి పోతున్న కార్ల హెడ్ లైట్స్ వెలుగులే కావచ్చు. దాన్ని అంత హంగామాగా చిత్రీ కరించడ మెందుకు? ఎందుకంటే అది ఫోటోలు తీస్తున్నాడనేందుకు సింబాలిజం!

            ఆ వెలుగు నీడల్ని కెమెరా ఫ్లాషెస్ గా పసిగట్టమని నివేదన. ఆ పుల్ బ్యాక్, వైడ్ షాట్, ఒక పాయింటాఫ్ వ్యూలో దృశ్యం, వెలుగు నీడలు- ఇదంతా ఫోటోలు తీస్తున్న కుట్రకి అర్ధాలే!  ఇంత బ్యూటిఫుల్ రైటింగ్ ఎక్కడైనా వుంటుందా? 

            మనోడు ముందు నుంచీ వాళ్ళని కార్లో వెంటాడి వస్తూనే వున్నాడు, ఫోటోలు తీశాడు, మార్టీ ముందు హాజరై పోయాడిప్పుడు. 

            ఇక మోటెల్ కి మార్టీ ఎందుకు ఎలా ఫోన్ చేశాడో ఇప్పుడు స్పష్టమైపోయింది. అప్పటికే విస్సర్ నుంచి అతడికి సమచార ముందన్నమాట. మీ గుట్టు నాకు తెలిసిపోయిందని చెప్పడానికే కాల్ చేశాడు తప్ప మరొకందుకు కాదు.  

            ఇలా ఈ నాల్గవ సీనులో 2, 3 సీన్లలోని సస్పెన్స్ తో కూడిన అంశాల్ని, సందేహాలనీ ఇంకేం పెండింగులో వుంచకుండా ఓపెన్ చేసేశారు. ఎందుకంటే ఇంకా ఇవి కొనసాగిస్తే, ఇక్కడ్నించీ వేరే టాపిక్ తో నడిచే సీన్లు గజిబిజి అవుతాయి. ఆ వేరే టాపిక్ ఇప్పుడా జంటని మార్టీ ఏం చేస్తాడనేది. 

            మార్టీ తో ఈ మాటల మధ్యలో విస్సర్ సిగరెట్ కేస్ తీసి సిగరెట్ వెల్గించుకుని,  ఆ కేస్ ని టేబుల్ మీద పెడతాడని రాశారు కోహెన్ బ్రదర్స్. అలాగే దాని క్లోజ్ షాట్ లో చూపించారు. ఎందుకు దీన్ని ఇంత ప్రత్యేకంగా ఎస్టాబ్లిష్ చేస్తున్నారు? ఎందుకంటే పైకి కన్పిస్తూ నడిచే పాత్రల కథే గాక, అంతర్గతంగా వాటి సైకలాజికల్ ట్రాక్ ని కూడా ఏర్పాటు చేస్తున్నారు ఈ దర్శకులు.
            ఈ సైకలాజికల్ ట్రాక్ లో భాగం గానే ఈ సిగరెట్ కేస్ ని ఎస్టాబ్లిష్ చేయడం. దీనర్ధమేమిటి? తెలుసుకుందాం. 

            ఇక్కడ మార్టీ అనే ఒక మాట అతిపెద్ద క్యారక్టర్ రివర్సల్ కి దారితీస్తుంది. అలాటి ఫోటోలో కూడా భార్యని స్పృశించి ప్రేమని చాటుకున్న అతడికి,  కీడు తలపెట్టే ఆలోచనే తొలగిపోయిందేమో. అందుకే, ‘ఇలాటి చెడు వార్త మోసుకొచ్చే వాణ్ణి  గ్రీస్ లో తల తీసేస్తారు!’ అనేస్తాడు. 

            చెడు జరుగుతోందని తెలిసినప్పుడు చెడు వార్త కాకుండా ఎలా వుంటుంది?  అంటే ఇప్పుడది  చెడు కాదని నమ్ముతున్నాడా? భార్య గురించి మనసు మార్చుకున్నాడా? మనం ఆశిస్తున్న దానికి భిన్నంగా తిరగబడింది ఇంతలోనే పాత్ర. 

            మార్టీ ఇలా అన్నాక, ఇంకో నిగూఢార్ధం రాశారు- ఆఫ్ స్క్రీన్ లోంచి సిగరెట్ పొగ ఫ్రేములోకి వస్తుందని (స్క్రిప్టు 8 వ పేజీలో హైలైట్ చూడండి)- నువ్వు మారాలనుకున్నా పరిస్థితులు అందుకనుమతించవు -  అనే అర్ధంలో. ఆ సిగరెట్ పొగ మేఘం కమ్మేయడం ఆ డిటెక్టివ్ కంట్రోల్లోకి తను వెళ్ళబోతున్న సంకేతం. నిత్య జీవితంలో మనకిలాటివి జరుగుతూంటాయి- కానీ మనం తెలుసుకోం. బయటికెళ్ళి పొగ వూదురా వెళ్ళు-  అని నెట్టి పారేస్తాం, వాడి బాడీ లాంగ్వేజికి అర్ధం గ్రహించకుండా. మార్టీ ధోరణీ ఇదే. 

            మార్టీ సేఫ్ దగ్గరకి వెళ్తాడు. అప్పుడు గ్రీస్ సంగతి తనకి తెలీదనీ, ఇక్కడ నిర్దుష్టమైన చట్టాలున్నాయనీ అంటూ, తను వార్తలు మోసుకొచ్చే మెసెంజర్ కాదనీ, ప్రైవేట్ డిటెక్టివ్ ననీ చెప్తాడు విస్సర్. ఇలా ఇతను డిటెక్టివ్ అన్న సంగతిని సీను చివరి వరకూ అట్టి పెట్టారు దర్శకులు. దీన్ని గమనించాలి. ఏ విషయం ఎక్కడ ఎప్పుడు చెప్తే థ్రిల్  చేస్తుందో తెలుసుకోవాలి.

            డిటెక్టివ్ అయ్యుండీ బ్లాక్ మెయిల్ ఎందుకు చేస్తున్నాడు క్రిమినల్ లా? చూసి రమ్మంటే ఫోటోలు తెచ్చి? డార్క్ మూవీస్ లో కొన్నిసార్లు నీతి లేని డిటెక్టివ్ పాత్ర లుంటాయి. అలాంటిదే ఇదీ.

            అప్పుడు మార్టీ డబ్బున్న కవరు తెచ్చి విస్సర్ కేసి విసురుతాడు.
            ఇక్కడ మరో నిగూఢార్ధం రాశారు ప్రత్యేకించి...(స్క్రిప్టు 9 వ పేజీలో హైలైట్చూడండి).  ఆ కవరు విస్సర్ కేసి విసిరినప్పుడు,  వెళ్లి ఛాతీకి కొట్టుకుని రివర్స్ లో వచ్చి కింద పడుతుందనీ. 

       విస్సర్ కి కూడా లాక్ పడబోతోంది ఈ ఆటలో!  దుర్నీతితో అతను గుంజుతున్న డ బ్బు, తపిస్తున్న  గుండెలకి తగిలింది గానీ, నేలపాలయ్యింది. ఏ మాత్రం అతడికి దుష్కర్మ ఫలాలు దక్కబోవని హెచ్చరిక. 

            మళ్ళీ రావద్దంటాడు మార్టీ. విస్సర్ పెద్దగా నవ్వేస్తూ కిందపడ్డ కవర్ని తీసుకుని వెళ్ళిపోతూ వెనక్కి వస్తాడు. ఇక్కడ ఇంకో నిగూఢార్ధం (9 వ పేజీ)...వెనక్కి వచ్చి టేబుల్ మీద పెట్టిన సిగరెట్ కేస్ తీసుకుని వెళ్ళిపోతాడని... దీన్ని క్లోజప్ తో రిజిస్టర్ చేస్తారు.

            ఇది విస్సర్ సైకలాజికల్ ట్రాక్ కొనసాగింపు. ముందు టేబుల్ మీద సిగరెట్ కేస్ పెట్టేయడం, వెళ్తూ మర్చిపోయి వెళ్ళబోవడం, వెనక్కి వచ్చి తీసుకోవడం...ఇదంతా అతడి సైకలాజికల్  ట్రాక్. ఈ ప్లేస్ లో సిగరెట్ కేస్ వదిలెయ్యకుండా భద్రంగా తీసికెళ్ళగల్గిన విస్సర్, ఇంకోసారి ఏదైనా మర్చిపోయి వెళ్తాడా? అలా మర్చిపోయి వెళ్ళడం పీకల మీదికి తెస్తుందా? ముందు ముందు సీన్లలో చూద్దాం...ఈ నాల్గవ సీను ముగిసింది. ఈ సీన్ స్ట్రక్చర్ ని స్టడీ చేసి, ఈ ఒక్క సీనులో చిన్న చిన్న మాటల  ద్వారా, చర్యల ద్వారా ఎన్నెన్ని విషయాలు వెల్లడై, వల్లో పడి, కథనం ఎంత లోతుగా,  చిక్కగా రూపొందుతోందో  ఒకటికి పదిసార్లు పరిశీలించుకోవాలి.

-సికిందర్ 

935 : సందేహాలు - సమాధానాలు

Q: ఈ ప్రశ్న ఈ ఏడాది ఎలాగైనా దర్శకుడు/రచయిత అవ్వాలని కలలు కంటూ కథలు రాసుకుంటున్న వారందరి తరఫున..  ప్రస్తుత కరోన పరిస్థితుల్ని బట్టి చూస్తే సినిమా రంగం పూర్వ స్థితికి రావడానికి చాలా సమయం పట్టేలా ఉంది.  ఇక ఈ పరిస్థితుల్లో కొత్త వాళ్లకు అవకాశాలంటే దాదాపు అసాధ్యమనే అనిపిస్తుంది. అదే సమయం లో OTT ప్లాట్ ఫామ్స్ కొంత ఆశాజనకంగా కనిపిస్తున్నాయి. వెబ్ సిరీస్ / వెబ్ ఫిల్మ్స్ కి స్క్రిప్ట్స్ ని ఆహ్వానిస్తున్నాయి. అయితే వెబ్ రైటింగ్ కి సంబంధించిన గ్రామర్ తెలుగులో పెద్దగా అందుబాటులో లేదు. వెబ్ కంటెంట్ ఎలా ఉండాలో బ్లాగ్ ద్వారా వివరిస్తారా సర్. లాక్ డౌన్ చాలా మందికి అమెజాన్, నెట్ ఫ్లిక్స్ లోని కంటెంట్ ని పరిచయం చేసింది. ఆ స్థాయికి తగ్గకుండా రాయాలంటే ఎలాంటి ఎక్సర్ సైజ్ చేయాలో, ఐడియా ఎలా ఉండాలో చెప్పండి. వెబ్ అంటే క్రైమ్, అడల్ట్ కంటెంట్ మాత్రమేనా? ఎందుకంటే మెజారిటీ కంటెంట్ వీటి చుట్టూనే తిరుగుతుంది.  వెబ్ సిరీస్ బాంగ్ ల గురించి, తొంభై నిమిషాల వెబ్ మూవీ గురించి వీలైనంతగా వివరించగలరు. దీనిమీద సిరీస్ ఆఫ్ ఆర్టికల్స్ రాస్తే మరింత సంతోషం.
―ఏపీ, ఏడీ 

A: వెబ్ సిరీస్ ని సినిమా స్క్రీన్ ప్లే లాగా త్రీ యాక్ట్ స్ట్రక్చర్ లో రాయలేరు. దీనికి పిసిఆర్ మెథడ్ అని అమెరికాలో అనుసరిస్తున్నారు. గత సంవత్సరం ఒకరికి ఈ మెథడ్ ని సూచించి రాసుకోమన్నాం. అతణ్ణి దర్శకత్వంలో కాక వేరే పనిలో పెట్టేశారు. ఓటీటీ ప్లాట్ ఫామ్స్ లో ఒక సినిమాకి దర్శకత్వం వహించిన వాళ్లకి ప్రవేశమంటున్నారు. కాబట్టి ఇటువైపు వెళ్ళాలనుకునే ఇతరులు ఆలోచించుకోవాలి. అసిస్టెంట్లు కంటెంట్ గురించి ఆలోచించడం గాక, అసిస్టెంట్ గా చేరేందుకు ప్రయత్నించుకుంటే మంచిదేమో ఆలోచించుకోవాలి. ఇక వెబ్ సిరీస్ కి దర్శకత్వం వహించే దర్శకులు వెబ్ సిరీస్ తీసుకుంటూనే  పోతున్నారు. వాళ్ళకి మెథడ్ అవసరం లేదు. కనుక వెబ్ సిరీస్ రాయడం గురించి ఆర్టికల్స్ అవసరమని భావించడం లేదు. ప్రాక్టికల్ అనుభవం లేకుండా రాయలేం కూడా. నెట్ లో బోలెడు కంటెంట్ వుంది. ఎత్తి రాయలేం. మీరే చదివి తెలుసుకోండి. వెబ్ సిరీస్ రైటింగ్ అని టైపు చేస్తే సైట్స్ వచ్చేస్తాయి. ఇక కరోనా వల్ల సినిమారంగం ఏమవుతుందోనన్న ఆందోళన పెట్టుకోవడం అనవసరం. ఆందోళన అనేది స్క్రీన్ ప్లేలో మిడిల్లో వచ్చే స్ట్రగుల్. ముందు బిగినింగే చూడకుండా మిడిల్ గురించి ఎందుకు ఆందోళన? లాక్ డౌన్ ఎత్తేశాక ముందు బిగినింగ్ ఎలా వుంటుందో చూడండి. ఆ బిగినింగ్ ని బట్టి మిడిల్, ఎండ్ వుంటాయి. వాటిని అప్పుడు చూసుకోవచ్చు. స్క్రీన్ ప్లే స్ట్రక్చర్ లెక్కల్లో ఆలోచిస్తే జీవితం హాయిగా వుంటుంది.       

         
Q: ఒక పెద్ద రిక్వెస్ట్..  సీన్స్ ట్రీట్మెంట్ కి సంబంధించి ఒక్కొక్క దర్శకుడి ట్రీట్మెంట్ ఒక్కోలా ఉంటుంది. దీనికి సంబంధించి మీయొక్క పూర్తి విశ్లేషణ, ఉదాహారణలతో వరల్డ్ వైడ్ గా  పేరున్న దర్శకులు సీన్స్ ను ఎలా ట్రీట్ చేస్తారు, తరవాత ఆ సీన్స్ ఆడియన్స్ మీద ఎంతవరకు ప్రభావం చూపాయీ, మరియు మీ దృష్టిలో బెస్ట్ ట్రీటెడ్ సీన్ అనిపించిన సీన్స్ ను, మీ యొక్క వీలు చూసుకుని తెలపగలరు.
―జేకే విప్లవ్, దర్శకత్వ శాఖ 

A: ట్రీట్మెంట్ అంటే పేపరు మీద వుండేది. అది స్క్రీన్ ప్లే. వెండితెర మీద కన్పించేది ఆ ట్రీట్మెంట్ కి చిత్రీకరణ. ట్రీట్మెంట్ కి కెమెరా షాట్స్ కలిస్తే చిత్రీకరణ. కాబట్టి ఒక సీనుని షాట్స్ తో దర్శకుడు ఎలా ప్రెజెంట్ చేశాడన్నదే పాయింటు అవుతుంది. ట్రీట్మెంట్ ఎలా రాశాడ న్నది కాదు. ట్రీట్మెంట్ ఎలా రాశాడన్నది స్క్రీన్ ప్లే విశ్లేషణ మాత్రమే అవుతుంది. మేకింగ్ విశేషాలు కాదు. మీరడుగుతున్నది మేకింగ్ విశేషాలు కావచ్చు. ఉదాహరణకి 924 వ ఆర్టికల్లో ఇచ్చిన శ్యాం బెనెగళ్ తీసిన ‘భూమిక’ లో ఒక సీను షాట్ డివిజన్ లాగా. గొప్ప దర్శకుల షాట్ డివిజన్లు రాయాలంటే ఆ షాట్ ని పది సార్లు చూసి, ఈ షాట్ ని ఇలా ఎందుకు పెట్టాడబ్బా అని అర్ధాలు వెతుక్కోవడంతోనే సరిపోతుంది. కోయెన్ బ్రదర్స్ తీసిన నియోనోయర్ జానర్ ‘బ్లడ్ సింపుల్’ లో ప్రతీ షాటూ ఒక చిత్రీకరణ పాఠమే. ఈ పాఠాలు ఆల్రెడీ బ్లాగులో రాశాం. బ్లాగు సెర్చి బటన్ లో ‘బ్లడ్ సింపుల్’ అని తెలుగులో టైపు చేయండి, ఆ ఆర్టికల్స్ అన్నీ వచ్చేస్తాయి. ఇందులో ఒక సీనులో హీరో ఎదుట నిలబడ్డ హీరోయిన్ని టాప్ యాంగిల్లో చూపించినప్పుడు, ఆ సీనులో హీరోయిను లోనైన బానిస మనస్తత్వమంతా పట్టుబడిపోతుంది. షాట్ అంటే పాత్ర మానసిక స్థితి తప్ప మరేం కాదు. పదిహేనేళ్ళ క్రితం దర్శకుడు దశరథ్ ‘హౌ టు రీడ్ ఏ ఫిలిం’ అనే జేమ్స్ మొనాకో రాసిన పుస్తకమిచ్చారు. అది చదివితే కదిలే బొమ్మల అంతరార్ధం తెలుస్తుంది. ఈ పుస్తకం అమెజాన్ లో దొరుకుతుంది. లేదంటే దర్శకుల సంఘం లైబ్రరీలో వుండొచ్చు. తీసుకుని చదవండి. కానీ తీసే సినిమాల చిత్రీకరణ ఇలా వొక సైన్సు ప్రకారం లేనప్పుడు చదివి ఏం లాభం. మనం రాసి ఏం భోగం. అయినా మీరన్నట్టు వీలు చూసుకుని రాసే ప్రయత్నం చేద్దాం. 

Q: ‘హిట్’ సినిమా పోస్టుమార్టంలో మీ విశ్వరూపం చూపించారు, మీరు అనలైజ్ చేసిన ప్రతి పాయింట్ లాజికల్ గా ఉంది. మీ విశ్లేషణలు సినిమా తీయబోయేవారికి పాఠాలు, తీసిన వారికి ఖచ్చితంగా గుణపాఠాలు.
―పేరు రాయలేదు 

A: విశ్వరూపం కాదు, విశ్వ ప్రయత్నం. పోతే, పాఠాలూ గుణపాఠాలూ అంత సీనేం లేదు. బ్లాగులో రాయాలి కాబట్టి రాయడం తప్ప వేరే యేం లేదు. 

Q: నైస్ బ్లాగ్ అండి. కీప్ వర్కింగ్ ఔట్. ఎలా వస్తాయండీ ఈ ఆలోచనలు, హ్యాట్సాఫ్.
―సహస్ర 

A: మీ అభిమానానికి కృతజ్ఞతలు. అలవాటు చొప్పున వస్తాయేమో ఆలోచనలు. 

Q: మీ బ్లాగు రెగ్యులర్ గా చదువుతున్నాను. మామూలు కథానికలు రాయాలనుకునే నాకూ ఉపయోగపడుతున్నాయి మీ ఆర్టికల్స్. 

―వైతరణి 

A: థాంక్స్. సినిమా కథల్లా రాయకండి.

―సికిందర్

    

875 : స్క్రీన్ ప్లే అప్డేట్స్

‘లేడీ బర్డ్’ లో దృశ్యం 

      కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్...హాలీవుడ్ లో విజయవంతమైన టీనేజీ జానర్. కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ అంటే వయస్సుకు రావడం. పదహారేళ్ళకూ నీలో నాలో ఆ వయసు చేసే చిలిపి పనులకు కోటి దండాలు - అని పాడుకోవడం. కౌమారపు గొంగళి పురుగు కాస్తా రంగులేసుకుని యవ్వనపు సీతాకోక చిలుకలా ఎగిరే నూనూగు మీసాల, ఎదిగి వచ్చిన ఎదల, వయసొచ్చిన లేలేత టీనేజీ దశ. హై స్కూలైపోయి కాలేజీలో అడుగుపెట్టే బాధ్యతల వల. తల్లి పక్షి రెక్క లొచ్చిన పిల్లలకి ఇక తిండి పెట్టేది లేదని గూట్లోంచి తోసి పారేస్తుంది. ఇక కీచు కీచుమంటూ నట్టనడి లోకంలో పడి, రెప రెప రెక్కలు కొట్టుకుని ఎగరడం నేర్చుకుంటూ, తిండి వెతుక్కునే పనిలో జీవనపోరాటం మొదలెడతాయి పక్షి పిల్లలు. లేత టీనేజర్లదీ ఇదే పరిస్థితి. కుటుంబ సౌఖ్యంలోంచి సంక్లిష్ట ప్రపంచ ప్రాంగణంలోకి...బాధ్యతల బరిలోకి. వ్యక్తిగా పరిణతి చెందే అనుభవాల్లోకి. బాల్యపు దృక్కోణం చెదిరి ప్రాపంచిక దృక్పథంలోకి. పదేళ్ళ బాల్యం నుంచీ పంతొమ్మిదేళ్ళ టీనేజీ  వరకూ కథలు చెప్పే కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ ని హాలీవుడ్  కమర్షియలైజ్ చేసింది.

          తెలుగులో హీరో కృష్ణ పెద్ద కుమారుడు రమేష్ బాబుతో దాసరి నారాయణ రావు బ్లాక్ అండ్ వైట్ లో తీసిన ‘నీడ’ కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీ. అప్పుడప్పుడే యవ్వనపు గడప తొక్కిన కుర్రాడు, రతి క్రీడ పట్ల కుతూహలంతో వేశ్యల పాలబడి దారితప్పే కథ. ఈ వయస్సంటేనే వివిధ విషయాల పట్ల కుతూహలం. తెలుసుకోవాలన్న కుతూహలం ఎదుగుదలకి సంకేతం. టీనేజీ సహజాతమైన ఈ జిజ్ఞాసని, కుతూహలాన్నీ చంపేస్తూ ప్రేమించడం, ప్రేమలో పడ్డంగా చూపడం ఎదుగుదలని ఆపేసే అపరిపక్వత. చిత్రం, టెన్త్ క్లాస్ లాంటివి అప్పుడే పెళ్లి చేసుకుని పిల్లల్నికనే ఇలాటి సహజాత వ్యతిరేక సినిమాలుగా వుంటాయి. ఇవి కమర్షియల్ కోణాన్ని మాత్రమే చూస్తాయి. హాలీవుడ్ నుంచి కూడా ఇలాటి సినిమాలొచ్చినా, ఎక్కువ సినిమాలు ఎదుగుదల గురించే వుంటాయి. మనం ఇప్పుడున్న తీరులో వున్నామంటే ఎలా పరిణామం చెంది ఇలా తయారయ్యామో చెప్తాయి ఈ రకం సినిమాలు. మానసిక పునాదిని  వయస్సొచ్చాక అయిన అనుభవాలే వేస్తాయి. ‘బోర్న్ టు విన్’ అనే గ్రంథంలో సైకాలజిస్టులు ఒక మాట అంటారు : కడుపులో వున్నప్పుడు బిడ్డ తలరాత దేవుడు రాస్తాడో లేదో గానీ, పుట్టాక తల్లిదండ్రులు మనసు మీద రాస్తారని. వయస్సొచ్చాక ఈ మనసు మీద రాతతోనే సంఘర్షణ వుంటుంది స్వేచ్ఛకోసం. తమ రాత, తమ చేత తామే నిర్ణయించుకోవాలనుకుంటారు రెబెల్ మనస్తత్వంతో.

          కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ సినిమాల నిర్వచనం హాలీవుడ్ ఇలా ఇస్తుంది :  అప్పుడే యవ్వనంలోకి అడుగుపెట్టిన యువ పాత్ర, మానసికాభివృద్ధికీ మార్పుకూ దోహదపడే సంఘర్షణని చిత్రించేవే కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ సినిమాల కథలు. వీటిని సున్నితంగా డీల్ చేయాలి. లేత టీనేజర్లు అప్పుడే గూడు వదిలిన పక్షి పిల్లల్లాంటి వాళ్ళు.

          ఈ సినిమాలకి ఇతర సినిమాల కథలకి లాగే కాన్ఫ్లిక్టే (సంఘర్షణే ) ఆధారం. ఉన్నట్టుండి యువపాత్రకి ఎదురు చూడని అనుభవం ఎదురవుతుంది. దాంతో సంఘర్షించి రేపటి వ్యక్తిగా ఎదగడమే ఈ కథల స్వభావం.

అదే రూటులో తెలుగు 

           కానీ తెలుగులో దీనికి భిన్నంగా, హైస్కూలు - ఇంటర్ పిల్లల ప్రేమలే వర్కౌటవుతాయని అవే కాలక్షేపంగా తీయడం. తాజాగా మలయాళంలో హిట్టయిన ఇలాటి దొకటి ‘తన్నీర్ మథన్ దినంగళ్’ (పుచ్చకాయల రోజులు) తెలుగు రీమేక్ హక్కులు కొనే పోటీ కూడా మొదలైందని తెలుస్తోంది. ఒక దర్శకుడు దీని మీద ఆసక్తి పెంచుకుని రీమేక్ చేస్తే ఎలా వుంటుందని అడిగారు. తెలుగులో రెగ్యులర్ గా వస్తున్న రోమాంటిక్ కామెడీలకి  గత కొన్ని నెలలుగా ప్రేక్షకుల్లేక, నానీస్ ‘గ్యాంగ్ లీడర్’ లాంటి సస్పెన్స్ థ్రిల్లర్సే వరసగా చూస్తున్న మార్పు కన్పిస్తోంది. ఇప్పుడీ రీమేక్ తలపెడితే రిజల్ట్ ఏమిటో చెప్పడం కష్టం. పైగా అది మలయాళ కొత్త దర్శకుడు తన పర్సనల్ డైరీలాగా ఫీలై తీశాడు. ఎవరివో పర్సనల్ డైరీలూ, ముచ్చటైన ఫోటో ఫ్రేమ్ కథలూ, పోయెట్రీలూ  రీమేక్ చేసేకంటే, అలాటివి స్వయంగా ఫీలై క్రియేట్ చేసుకోలేరా అన్నది ప్రశ్న.

          హాలీవుడ్ లో ప్రేమలొక్కటే కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ కావు. వాళ స్పాన్ వైవిధ్యంతో విశాలమైనది. ఇంకోటేమిటంటే, ఈ తరహా కథలకి వరల్డ్ మూవీస్ కి ఏ స్ట్రక్చర్ వుండదో, హాలీవుడ్ కథలకి ఆ త్రీ యాక్ట్ స్ట్రక్చర్ వుంటూ, కమర్షియల్ ప్రదర్శనలకి విశాల ప్రాతిపదికన నోచుకుంటాయి. తెలుగు మేకర్లు ఈ తేడా గమనిస్తే, నాన్ కమర్షియల్ వరల్డ్ మూవీస్ కి ఇన్స్పైర్ అయ్యే పొరపాటు చేయకుండా జాగ్రత్తపడొచ్చు.

          సంధికాలంలో ఎదుగుదల కోసం టీనేజర్ల సంఘర్షణాత్మక హాలీవుడ్ మూవీస్ కి కొన్ని ఉదాహరణలు :  ‘రెబెల్ వితౌట్ కాజ్’ లో బాధాకర గతమున్న టీనేజర్ కొత్త టౌనుకి వచ్చి, కొత్త స్నేహితులతో బాటు, కొత్త శత్రువుల్ని సృష్టించుకుంటాడు. ‘స్టాండ్ బై మీ’ లో ఒక రచయిత అదృశ్యమైన ఒక బాలుడి మృతదేహాన్ని కనుగొనే ప్రయాణంలో, తన టీనేజీలో చనిపోయిన తన మిత్రుడి జీవితం గురించి చెప్పుకొస్తాడు. ‘లేడీ బర్డ్’ ర్ లేత టీనేజర్, తను కోరుకుంటున్న భవిష్యత్తుని హై స్కూలు ఇవ్వడం లేదని, తనలోని కళాభినివేశం కోసం సంఘర్షిస్తుంది. ‘ది బ్రేక్ ఫాస్ట్ క్లబ్’ లో పోలీసులు రోజూ ఉదయం ఒక టీనేజర్ ని తెచ్చి లాకప్ లో పడేస్తూంటారు. వీళ్ళేం చేశారనేది వీళ్ళు చెప్పుకునే కథలు. ‘మస్టాంగ్’ లో ఐదుగురు అనాథలైన టీనేజీ అక్క చెల్లెళ్ళు యువకులతో తిరుగుతున్నారని బంధిస్తారు. అమ్మాయిల స్వేచ్ఛమీద మోరల్ పోలీసింగ్ ఈ కథ. ‘రివర్స్ ఎడ్జ్’ లో లేత టీనేజర్ తను చేసిన ఘోర నేరాన్ని క్లాస్ మేట్స్ కి గొప్పగా చెప్పుకుంటే, క్లాస్ మేట్స్ ఇంకా మతిపోయేలా కామెడీ చేస్తారు.  ‘హేవెన్లీ క్రీచర్స్’ లో ఇద్దరు టీనేజీ అమ్మాయిలు సన్నిహితంగా గడపడాన్ని సహించలేక తల్లిదండ్రులు విడదీస్తే, ఆ అమ్మాయిలు తల్లిదండ్రుల మీద పగ దీర్చుకుంటారు...

ఇదో పెద్ద పరిశ్రమ

          టీనేజిలో తమ మనసేమిటో తమకే తెలీక గందోరగోళంగా వుంటుంది. ఈ గందరగోళాన్ని తీరుస్తాయి ఈ తరహా కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ సినిమాలు. హాలీవుడ్ లో కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ సినిమాలు దానికదే ఒక పెద్ద పరిశ్రమ. ఏడాదికి ఇరవై ముప్ఫై తీస్తూంటారు. 2018 లో 35  తీశారు. ఈ సంవత్సరం ఇప్పటికే 22 తీశారు. వీటిలో అన్ని జానర్లూ వుంటున్నాయి. ఎదుగుదల గురించే కాక, లవ్, కామెడీలే కాకుండా, యాక్షన్, అడ్వెంచర్, హార్రర్, హిస్టారికల్, సైన్స్ ఫిక్షన్, అన్ని జానర్లతో ప్రయోగాలు చేస్తున్నారు. అసలు హేరీ పోటర్ సినిమాలన్నీ ఈ జానర్వే.

         తెలుగులో ఈ తరహా కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ (16 -19 ఏజి గ్రూపు) సినిమాల సెగ్మెంట్ ఖాళీగా పడివుంటోంది. దీన్ని క్యాష్ చేసుకుంటూ ఇంతవరకు లేని కొత్త ట్రెండ్ ని సృష్టించే ఆలోచన చేయడం లేదు. ఎంత సేపూ ఇరవై పైబడిన హీరోహీరోయిన్లతో అవే ముదురు రోమాంటిక్ కామెడీలు. థ్రిల్లర్ తీసినా గడ్డాలు పెంచుకున్న హీరోల హీరోయిజాలే. హాలీవుడ్ లో ‘బ్లడ్ సింపుల్’ తీసిన కోయెన్ బ్రదర్స్ ఇంకో ప్రయోగం చేశారు. నియో నోయర్ జానర్లో ‘బ్రిక్’ అనే నూనూగు మీసాల టీనేజీ జ్యూనియర్ కాలేజీ మర్డర్ మిస్టరీ తీసి సంచలనం సృష్టించారు. ‘బ్లడ్ సింపుల్’ లాగే ఇది కూడా యూనివర్సిటీల్లో కోర్సుగా నమోదైంది. నియో నోయర్ జానర్లో కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీ!

          మనమేకర్లు ఆ వరల్డ్ మూవీస్ అనే ఆర్ట్ మూవీస్ అడ్డాలోంచి, కాఫీ షాపు చర్చల్లోంచి బయట పడితే తప్ప ఇవన్నీ అర్ధం గావు. కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ పదం కూడా తెలియని వాళ్ళు మేకర్లుగా వున్నారు. యాక్షన్ కామెడీలు, రోమాంటిక్ కామెడీలు తప్ప ఇంకోరకం సినిమా తెలీదు. వూరూరా ఆధునికంగా వెలిసే మల్టీప్లెక్సులు గొప్ప, వాటిలో వేసే సినిమాలు దిబ్బ.

          ప్రేమల్ని కామెడీల్ని కాసేపు పక్కనబెడదాం. ఎదుగుదల గురించిన కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ లో యాక్షన్ ఎంటర్ టైనర్ జానర్లో ‘హోం ఎలోన్’ వుంది. ‘బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్’ వుంది. మొన్న వచ్చిన సైన్స్ ఫిక్షన్ ‘అలీటా’ కూడా కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీనే అంటున్నారు. ‘ఫారెస్ట్ గంప్’ లో ఫ్లాష్ బ్యాక్ కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీ ప్రమాణాలతో వుంటుంది. హిందీలో వచ్చిన ‘కయీ పోచే’ కూడా కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీనే. ఇండియన్ కథతో డానీ బాయల్ తీసిన ‘స్లమ్ డాగ్ మిలియనీర్’ ఇంకొకటి.

చుట్టూ వయోలెంట్ లోకం

               ఈ నేపథ్యంలో ఎదుగుదల లేని, యాక్షన్, అడ్వెంచర్, హిస్టారికల్, సైన్స్ ఫిక్షన్ అనే ఏ వెరైటీలేని, మరో ఉత్త హైస్కూలు ప్రేమల మలయాళ  ‘తన్నీర్ మథన్ దినంగళ్’ ని రీమేక్ చేయడం ఎంత వరకు అవసరమో వాళ్ళకే వదిలేద్దాం. కానీ తాము ఎలాటి ప్రపంచంలో వున్నారో టీనేజర్లకి తెలుసు. తియ్యటి అమాయక ప్రేమ సినిమాలు వాళ్ళనింకా మభ్య పెట్టలేవు. ప్రపంచం అతి సంక్లిష్టంగా, కన్ఫ్యూజింగ్ గా వుంది. పరమ వయోలెంట్ గా వుంది. ఇంకా చెప్పాలంటే అరచేతిలో విజువల్స్ కి దిగి వయోలెంట్ గా వుంది. వీడియో గేమ్స్ దగ్గర్నుంచీ సెల్ఫీల వరకూ. టిక్ టాక్ ల వరకూ. పబ్ జీ ల వరకూ. పోర్న్ వరకూ. టీనేజర్ల గ్యాంగ్ రేపుల వరకూ. పిల్లల కిడ్నాపుల వరకూ. తమతో ఆడుకునే పిల్లల రేపుల వరకూ. మార్కుల రేసుల వరకూ. కారు రేసుల వరకూ. బైక్ చోరీల వరకూ. చైన్ స్నాచింగుల వరకూ. బెట్టింగుల వరకూ. మాదక ద్రవ్యాల వరకూ. సోషల్ మీడియాల్లో వయోలెంట్ కామెంట్స్ వరకూ. వయోలెంట్ కానిదేదీ లేదు. ఒక విషయంపై ఎవ్వడూ వినడం లేదు. మాట్లాడ్డం లేదు. సమాచార మివ్వడం లేదు. అరుస్తున్నాడు. తిడుతున్నాడు. ఎవర్ని అడగాలి? ఎవర్ని అడిగి మార్గం నిర్దేశించుకోవాలి? ఈ ముళ్ళ చక్రం అనే ప్రపంచంలో ఇరుక్కోకుండా ఎలా వుండాలి? ఇరుక్కుంటే ఎలా బయట పడాలి?

          రమేష్ బాబు ‘నీడ’ కాలంలో ప్రపంచమిలా లేదు. అరచేతిలో ఇన్ని తలలతో విచ్చుకోలేదు. చెడు కన్పిస్తే, వూరిస్తే, కుతూహలం కల్గిస్తే, ఎక్కువలో ఎక్కువ రోడ్డు పక్క వేశ్య రూపంలోనే. ఇవ్వాళ ఇలా లేదు. ఇప్పుడున్న వయోలెంట్ ప్రపంచాన్ని మనం దాటేశాం. అదృష్టవశాత్తూ మనం గడిపిన ప్రపంచం వేరు. కానీ మన వెనక వచ్చిన టీనేజర్లకి మనం కాకపోతే ఇంకెవరు చేతనయింది చేస్తారు? 

          చుట్టూ ఈ కొత్త వయోలెంట్ ప్రపంచంతో కూడా ఏం చేయాలా అని మనసు పెట్టి ఆలోచిస్తే, టీనేజర్లని  ఇంకా పల్లీ బఠానీలతో మభ్యపెట్టకుండా వాళ్ళ వాయిస్ ని విన్పించే కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ తో పుణ్యం కట్టుకోవచ్చు. ఖాళీగా వున్న ఈ సెగ్మెంట్ ని భర్తీ చేయవచ్చు. కళా సేవ కాదు, కాసు లొచ్చేదే. హాలీవుడ్ జానర్లు క్యాష్ కౌంటర్లే, డోంట్ వర్రీ! ఈ వ్యాసం మేసేజీలా వుందేమో, ఇదొక వ్యాసమంతే!

next : కమింగ్ ఆఫ్ ఏజ్ మూవీస్ రాయడమెలా?
―సికిందర్