480 : డార్క్ మూవీస్ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు - 7

ఇతర అన్ని జానర్ల మూవీస్ కిలాగే  డార్క్ మూవీస్ బిగినింగ్ బిజినెస్ ని సర్దు బాటు చేయడం కూడా కష్టమే.  స్క్రీన్ ప్లేలో బిగినింగ్ విభాగమనేది ప్రయాణానికి సన్నాహం లాంటిది. మనమెక్కడికైనా ప్రయాణం పెట్టుకుంటే సూట్ కేసు సర్దుకుంటాం. అందులో పేస్టూ, బ్రష్షు, సబ్బు, టవల్ వగైరా ఎలా పెట్టుకుంటామో అలా- బిగినింగ్ కూడా ప్లాట్ పాయింట్ 1 దగ్గర కథా గమనమనే ప్రయాణం కట్టినప్పుడు, ఆ ప్రయాణంలో ఉపయోగపడే సరంజామా అంతా సిద్ధం చేసుకుంటుందన్న మాట. ఏమిటా సరంజామా? ఈ సరంజామా మూడు సెట్లుగా వుంటుంది. మొదటి సెట్ లో 1. ప్రథాన పాత్రని, ఇతర ముఖ్య పాత్రల్నీ పరిచయం చేసి, కథా నేపధ్యాన్ని (జానర్ ని) తెలిపే; 2. ప్రధాన పాత్రకి సమస్య తలెత్తేందుకు ప్రేరేపించే పరిస్థితుల్ని లేదా శక్తుల్ని చూపే; 3. సమస్య తలెత్తే దిశగా పరిస్థితుల కల్పనచేసే; 4. సమస్యని  ఏర్పాటు చేసే - టూల్స్ ని  టూల్ బాక్సులో సర్డుతాం. ఇదొక సెట్. 

          రెండో సెట్ లో  ఐదు సప్లిమెంటరీలని సర్దుతాం. అవి : 1. పాత్ర చిత్రణలు, 2. పాత్రకి  అంతర్గత- బహిర్గత సమస్యలు; 3. క్యారక్టర్ ఆర్క్, 4. టైం అండ్ టెన్షన్ గ్రాఫ్, 5. ఎమోషన్.
          ఇక మూడో సెట్లో గోల్ ఎలిమెంట్స్ ని సర్డుతాం. అవి : 1. కోరిక, 2. పణం,  3. పరిణామాల హెచ్చరిక, 4. ఎమోషన్. 

          1. ఇప్పుడు స్థూలంగా బిగినింగ్ విభాగపు బిజినెస్  = 
        1. ప్రథాన పాత్ర, ఇతర ముఖ్య పాత్రల పరిచయం, కథా నేపధ్య సృష్టి.
        2. ప్రధాన పాత్రకి సమస్య పుట్టే / పుట్టించే పరిస్థితులు/ శక్తులు 
        3. సమస్యని సృష్టించే దిశగా పరిస్థితుల కల్పన
        4. సమస్య ( ప్లాట్ పాయింట్ – 1 ) ఏర్పాటు. 
          2. వీటిలో కల్పించాల్సిన సప్లిమెంటరీలు = 
        1. పాత్ర చిత్రణలు 
        2. పాత్రలకి అంతర్గత- బహిర్గత సమస్యలు
        3. క్యారక్టర్ ఆర్క్ 
        4. టైం అండ్ టెన్షన్ గ్రాఫ్ 
        5. ఎమోషన్ 
          3. గోల్ లో వుండాల్సిన  ఎలిమెంట్స్ =
        1. కోరిక
        2. పణం 
        3. పరిణామాల హెచ్చరిక
        4. ఎమోషన్ 

                                    ***

        అంటే స్క్రీన్ ప్లేలో అరగంటకో, ముప్పావు గంటకో ఇంటర్వెల్ లోపు వచ్చే ప్లాట్ పాయింట్ -1 కల్లా, బిగినింగ్ కథనంలో పై 13 పనిముట్లూ కనిపించాలన్న మాట. ఇదేదో ‘బ్లడ్ సింపుల్’ కోసం కల్పించి చెబుతున్నది కాదు. ‘శివ’ సార్వజనీన స్క్రీన్ ప్లేకి కూడా ఈ పదమూడే వుంటాయి. 

          అయితే డార్క్ మూవీస్ కి వున్న ప్రత్యేకతల దృష్ట్యా ఇంకొన్ని  ఎలిమెంట్స్ జత కలుస్తాయిక్కడ. చిత్రీకరణలో వచ్చే ఆ ఎలిమెంట్స్ గురించి  జూన్ 15 వ తేదీ వ్యాసంలో తెలుసుకున్నాం. ఇవన్నీ  ‘బ్లడ్ సింపుల్’ బిగినింగ్ 13  సీన్లలో ఎలా సర్దుబాటయ్యాయో చూస్తే, ఈ 13 సీన్లలో మొదటిది వాయిసోవర్ తో వుంది ( వాయిసోవర్ ప్రారంభాలు  నోయర్ జానర్ తప్పని సరి చేస్తున్నా, దీన్ని ఆప్షన్ గా తీసుకోవచ్చు) ఇకపోతే నోయర్ కి ఫ్లాష్ బ్యాక్ కథనం కూడా ఒక ప్రమాణమే అయినా, ఇది ‘బ్లడ్ సింపుల్’ లో లేదు. ఇది కూడా ఆప్షనే. వాయిసోవర్ ఏ పాత్ర చెప్తూంటుందో అదే ప్రధాన పాత్ర అవుతుంది. ఈ మేరకు డిటెక్టివ్ విస్సర్ ని ఇందులో ప్రధాన పాత్రగా చూశాం. ఇతనే ప్రధాన పాత్ర అనడానికి ఇంకో ఆధారం ప్లాట్ పాయింట్ -1 దగ్గర ఇతనే (ఎబ్బీ, రేలని చంపే) సమస్యని టేకప్ చేశాడు. ఇతనెలాటి వాడో,  ఆశయాలెలా వున్నాయో వాయిసోవర్ తోనే  పరిచయమయ్యాడు. ఈ ప్రధాన పాత్ర యాంటీ హీరో అని కూడా తెలిసిపోతోంది.

          రెండో సీన్లో ఎబ్బీ, రే లు, వాళ్ళ  వ్యవహారాలూ  కూడా పరిచయమయ్యాయి. పాత్రల పరిచయమంటే అన్ని పాత్రల్నీ వరసగా పరిచయం చేసుకుంటూ పోవడం కాదు. బిగినింగ్ కథనం చేసే డిమాండ్ ని బట్టి అవసరమైన  ఒక్కో పాత్రా సందర్భాన్ని బట్టి  పరిచయమవుతూంటుంది. అందుకని  రెండో సీన్లో  ఎబ్బీ, రే ల్ని  పరిచయం చేశాక ఎబ్బీ భర్త మార్టీ పరిచయం జోలికి పోలేదు. కానీ ఆమెకో భర్త వున్నాడని ఈ రెండో సీన్లో చెప్పారు. ఈ మొదటి రెండు సీన్లలోనే మూవీ జానర్ ఏమిటో ఏర్పాటయ్యింది. కథా పరంగా చూస్తే  ఎబ్బీ, రేల రహస్య ప్రేమాయణం, రివాల్వర్ ఉనికి, చుట్టూ వాతావరణం, ఆ వర్షంలో వెనక కార్లో ఎవరో వున్నారన్న భావం   ఇవన్నీ కూడా డార్క్ మూవీ జానర్ లోకి తీసికెళ్ళపోయాయి. 

       డార్క్ మూవీస్ ఎలిమెంట్స్ లో నైట్ సీన్స్ కూడా ఒకటి. ఈ బిగినింగ్ లో చాలా సీన్లు నైట్లోనే వున్నాయి. ఇక కథనం (కథ అనకూడదు అప్పుడే, ప్లాట్ పాయింట్ -1 దగ్గర్నుంచి మాత్రమే కథ  ప్రారంభమవుతుంది ఏ జానర్ కైనా) ప్రారంభించడానికి అవసరమైన పాత్రల పరిచయాలు చేస్తూనే, డార్క్ మూవీ జానర్ ని ఆవిష్కరిస్తూనే, ఈ విభాగం బిజినెస్ లో రెండవ టూల్ అయిన  ప్రధాన పాత్రకి సమస్య పుట్టే / పుట్టించే పరిస్థితులు/ శక్తులు తెలియ జేశారు. ఇక్కడ ప్రధాన పాత్ర విస్సర్ అయితే, ఇతడికి సమస్య పుట్టించే శక్తులుగా ఎబ్బీ, రేలున్నారు. వీళ్ళిద్దరూ ఎఫైర్ పెట్టుకుని మార్టీకి (ఎబ్బీ భర్తకి), తద్వారా విస్సర్ కీ సమస్య సృష్టించబోతున్నారు. కాబట్టి సమస్య పుట్టించే శక్తులు ఎస్టాబ్లిష్ అయిపోయాయి. ఇక 3 వ టూల్ అయిన సమస్యని సృష్టించే దిశగా పరిస్థితుల కల్పన  మొదలెట్టారు వీళ్ళు. ఎలా? 

          మోటెల్ లో సెక్స్ కి పాల్పడ్డం ద్వారా, ఆ ఫోటోలని తీసి విస్సర్ మార్టీకి చేరవేసేందుకు దోహదం చేయడం ద్వారా. ఇలా వాళ్ళ ఈ  ఒక్క చర్యే  చైన్ రియాక్షన్ లా  ఒకటొకటే విషమ పరిస్థితులకి దారి తీయిస్తూ పోయింది. భర్త మార్టీకి తెలిసిపోయిందని ఎబ్బీ,  రే తో రే ఇంటికి వెళ్ళిపోయింది. పైగా మార్టీ దగ్గరి కెళ్ళి జీతమడిగి రే ఇంకా మార్టీ మూడ్ చెడ గొట్టాడు. ఫోన్ ద్వారా ఈ జంటని ట్రాక్ చేస్తున్న మార్టీ, ఎబ్బీ రే ఇంట్లో వుందని తెలుసుకుని వెళ్లి ఎటాక్ చేశాడు. అది బెడిసి కొట్టి ఇక ఇద్దర్నీ చంపెయ్యాలని డిసైడ్ అయ్యాడు. మళ్ళీ విస్సర్ నే ఆశ్రయించాడు. విస్సర్  ఆ ఎబ్బీ, రే ల్ని చంపి బయటపడే ‘సమస్య’ ని టేకప్ చేశాడు. ఇదీ సమస్యని సృష్టించే దిశగా పరిస్థితుల కల్పన. 

    ఇదీ బిగిబింగ్ బిజినెస్ లో మొదటి సెట్ పాలన  జరిగిన విధం. ఒకదానికొకటి లింకులు బలంగానే వున్నాయి. బలహీన మోటివ్స్ ఎక్కడా లేవు. బలహీన మోటివ్ అంటే, ఉదాహరణకి – ‘నిన్ను కోరి’ లో బీచ్ బాల్ ఆడుతున్నప్పుడు హీరోయిన్ భర్త పర్సు మర్చిపోయాడని, తీసికెళ్ళి ఇస్తానని వెళ్ళడం, వెళ్ళినప్పుడు భర్త ఒకమ్మాయితో మాట్లాడడం చూసి తర్వాత దుమారం రేపడం. ఆమె పర్సు తీసుకెళ్ళాడం  బలహీన మోటివ్. తీసి అప్పటికి తనే దాచి పెట్టుకోవచ్చు, అంత అర్జెంటుగా వెళ్లి ఇవ్వాల్సిన అవసరం లేదు. పైగా అతనెటు వెళ్ళాడో తెలీదు. సహజంగా ఏం చేస్తారంటే, ఒక కాల్ చేస్తారు. అప్పుడా భర్త పర్సు నీ దగ్గరే వుంచమంటాడు. అంటే దర్శకుడు ఆ పర్సు తో ఏం చేయాలో పాత్రకి వదిలెయ్యకుండా,  కథా  సౌలభ్యం  (భర్తవేరే అమ్మాయితో వున్నదృశ్యం చూడ్డం) కోసం తనే పాత్రకి లేని ఉద్దేశాలు రుద్దడం వల్ల,  ఇలాటి బలహీన- ఇల్లాజికల్ మోటివ్  అన్నమాట. సింపుల్ గా ఏం చేయవచ్చంటే, అతను ఫోన్ మర్చిపోవాలి. అప్పుడా ఫోన్ మోగితే, ఆ కాల్ లో అమ్మాయి గొంతు పలికితే,   హీరోయిన్ డిస్టర్బ్ అవడానికీ, భర్త ఎటు వెళ్ళాడో వెతుక్కుంటూ వెళ్ళడానికీ, వెళ్లి  వాళ్ళిద్దర్నీఅలా  చూడ్డానికీ తగిన బలమైన ఎమోషన్ తో ప్రాతిపదిక ఏర్పడుతుంది. 

          బ్లడ్ సింపుల్ లో ఈ నిర్మాణమే వుంది. ప్రతీ చర్యకీ సహజంగా ఒక ఎమోషనల్  ప్రాతిపదిక. ఇలా మోటివ్స్ పుట్టే విధం రెండో సెట్ లో గమనించవచ్చు. 1. పాత్ర చిత్రణలు : పాత్రచిత్రణలు జరగకపోతే కథనంలో పై పరిస్థితు లేవీ ఏర్పడవు. ఎంత డబ్బున్నా భర్తతో సుఖం లేదన్న బాధ ఎబ్బీది, ఎబ్బీ కోసం నిలబడాలన్న సంకల్పం రే ది. ఇంత ద్రోహం చేసిన ఎబ్బీకి బుద్ధి చెప్పాలన్న ఉద్రేకం మార్టీది. 

          2. పాత్రలకి అంతర్గత- బహిర్గత సమస్యలు : ఇది పాత్రలకి సైకలాజికల్ ట్రాక్ ని  కల్పిస్తుంది. రే కి ఎబ్బీ తన భర్త గురించి చెప్పుకోవడం దగ్గర్నుంచీ, హేండ్ బ్యాగుల పిచ్చితో తను  ఇలా మారడానికి కారణం తెలుపుకోవడం దగ్గర్నుంచీ, రే తో విడిపోయే దాకావచ్చి వెంటనే లొంగు బాటు ప్రకటించడం వరకూ ఆమె సైకలాజికల్ ట్రాకుని గమనిస్తే, ఇంట్లో సుఖం లేకే హేండ్ బ్యాగుల అబ్సెషన్ పుట్టింది. బ్యాగులతో బయట షికార్లు తిరిగింది. ఈ ఏకాకి తనంవల్ల (మోటివ్) రే కి దగ్గరయ్యింది. రే తో మోటెల్ లో వున్నట్టు భర్తకి తెలిసిపోయిందని (మోటివ్) రే ఇంటికి మారిపోయింది. రే తో విడిపోయే దాకా వచ్చాక, తనకి గతి లేని పరిస్థితి వుందని (మోటివ్) లొంగు బాటు ప్రకటించింది. 

          రే సైకలాజికల్ ట్రాక్ :  బాస్ (మార్టీ) భార్యతోనే ఎఫైర్ పెట్టుకోవడానికి అతడికే  మానసిక నిషేధాలూ లేవు. అదే సమయంలో ఘర్షణ పడదల్చుకోలేదు. బాస్ ఇంటికెళ్ళి నప్పుడు సిగరెట్ నోట్లో పెట్టుకుని కూడా వెలిగించక పోవడానికి మోటివ్ ఇదే. జీతం డబ్బులకోసం బాస్ దగ్గరి కెళ్ళి నప్పుడు అతను  తనని పీకేశానని చెప్పాక- ఇక సిగరెట్ నోట్లో పెట్టుకున్నాడు. ఇప్పుడు తను అతడి ఉద్యోగియే కానప్పుడు ఎదురుగా సిగరెట్ కాల్చగలడు. అయితే కాల్చలేదు- మోటివ్- ఏం జరిగినా బాస్ తో ఘర్షణ పడదల్చుకోలేదు. ఇంకా జ్వాలలు రేపదల్చుకోలేదు. ఇందుకు సూచనగానే సిగరెట్ ముట్టించుకోలేదు.

          కానీ బాస్ ఎబ్బీ మీద ఎక్కించి చెప్పిన అలాటి మాటలకి (మోటివ్) ఎబ్బీ తో తేడా వచ్చింది. వచ్చి ఎబ్బీతో బ్రేకప్ కి సిద్ధపడ్డాడు. ఎబ్బీ  బాధపడి సారీ చెప్పలేదు. అలా చెప్పి వుంటే ఓకే అని, పక్కలో చోటిచ్చేవాడేమో క్యాజువల్ గా. ఆమెకి బయట జీవితం లేదని తెలుసుకుని వచ్చినందునే (మోటివ్) అలా అభయ హస్తమిస్తున్నట్టు చేయి చాపి అందుకున్నాడు.

      మార్టీ సైకలాజికల్ ట్రాక్ చూస్తే, ఫోటోలు రాకముందు బార్లో వస్తున్న పాటకి (మోటివ్ ) అతను ఎబ్బీ గురించి పునరాలోచనలో పడ్డాడు. ఫోటో చూసి (మోటివ్) ఆమెని స్పృశించి ప్రేమని చాటుకున్నాడు. కానీ ఎబ్బీతో అడ్జెస్ట్ అవడం చులకనవడం అనుకుని (మోటివ్ ) బార్ లో బార్ టెండర్ ఫ్రెండ్ తో మిస్ బిహేవ్ చేసి సైకోతనాన్ని బయట పెట్టుకున్నాడు. ఈ మానసిక స్థితితో (మోటివ్ )ఎబ్బీమీద కసిని పెంచుకున్నాడు. మంటెక్కిస్తూ రే రావడంతో (మోటివ్) ఎబ్బీగురించి నానా మాటలన్నాడు. తన టార్గెట్  ఎబ్బీయే, రే కాదని చాటుకున్నాడు. రాత్రంతా ఎబ్బీ గురించే నిద్రపట్టక తెల్లారి వచ్చి లైంగిక దాడి చేశాడు. లైంగిక దాడే చేయాలన్న దానికి ‘మోటివ్’ రే తో అన్న మాటల్లోనే బయటపడింది- ఆ ప్రకారం ఆమెని బయటికి లాక్కొచ్చి బహిరంగ మానభంగం చేస్తే ఇంకెవరితోనూపడుకోదనుకున్నాడు. ఆమె గాయపరచడంతో వెళ్ళిపోయాడు. వెళ్ళిపోయాక ఈ తీరని కసి (మోటివ్) తో విస్సర్ దగ్గరి కెళ్ళి పోయాయి చంపెయ్యమని చెప్పాడు. ఎబ్బీ రే ల్ని చంపెయ్యాలన్న అంతిమ  నిర్ణయానికి రావడానికి అతడి మానసిక స్థితి ఎలాగెలా డెవలప్ అవుతూ వచ్చిందో అంచెలంచెలుగా ఈ సైకలాజికల్ ట్రాక్ తెలుపుతుంది.  రే మీద కోపం లేని అతను రేని కూడా చంపాలనుకోవడానికి మోటివ్, ఎబ్బీ హత్యతో అతను ప్రాబ్లం అవుతాడని. 

          విస్సర్ సైకలాజికల్ ట్రాక్ కొస్తే, స్వగతమే ఇతడి మైండ్ ఏంటో చెప్పేసింది. అందుకే ఇందులో తన అవసరం చూసుకునే మోటివ్ తో, చూసి రమ్మంటే ఫోటోలు తీసి మార్టీని బ్లాక్ మెయిల్ చేశాడు. తను చేస్తున్నది తప్పని తన మనసే తనకి చెప్తున్నా పట్టించుకునే స్థితిలో లేడు.  ఆ మనసు సిగరెట్ కేస్ ని టేబుల్ మీద పట్టి మర్చిపోయేలా చేసి, మళ్ళీ గుర్తు చేసి తీసుకునేలా చేసింది. అతనొకటి చేస్తోంటే అంతరంగం దాని మోటివ్ తో (పట్టివ్వడానికి) అది చేసుకుపోతోంది.

          ఇలా పాత్రల అంతర్గత- బహిర్గత  ముఖాల వల్ల కథనానికి చలనం వస్తోంది.  మానసిక కారణాలు భౌతిక చర్యలకి దారి తీయడం. ఈ బహిర్గత చర్యలు సమస్యకి దరి తీసే పరిస్థితుల్ని కల్పిస్తున్నాయి.

          ఇక ఈ సెట్ లో మూడవదైన క్యారక్టర్ ఆర్క్ గురించి : క్యారక్టర్ ఆర్క్ అంటే పాత్రల ఉత్థాన పతనాలు. రే ఎబ్బీలు మార్టీకి ఎలాటి  పరిస్థితిని సృష్టిస్తూ ఉచ్ఛ స్థితికి వెళ్లి, రిలేషన్ షిప్ లో తేడాలతో పతనావస్థని సృష్టించుకుని, తిరిగి కమిట్ మెంట్ తో ఉచ్ఛ స్థితి కెళ్లారో  చూశాం. 

      మార్టీ ఫోటో చూడకముందు ఎబ్బీ గురించి డైలెమాలో పడి ( డౌన్), ఫోటో చూశాక ప్రేమని చాటుకుని (ఇంకా డౌన్), అంతలోనే ఇలా కాదనుకుని బార్లో సైకోలా  ప్రవర్తించి (అప్), రే రాగానే అతడి ముందు ఎబ్బీ మీద అక్కసు ప్రదర్శించి (ఇంకా అప్),  రాత్రంతా ఆలోచించి తెల్లారి ఎబ్బీమీద లైంగిక దాడి చేసి (మరింకా అప్), ఫైనల్ గా చంపేసే నిర్ణయంతో పతాకస్థాయికి చేర్చాడు తన పాత్రోచిత చాపాన్ని. 

          విస్సర్ తన స్వగతంతో గొప్ప యాంటీ హీరోలా తన చాపాన్ని పైకెత్తు కుని, విస్సర్ ని బ్లాక్ మెయిల్ చేసి జెండా ఇంకా పైకెత్తుకుని సిగరెట్ కేస్ డైనమిక్స్ తో తెరచాప కంట్రోలు తప్పాడు. 

          చివరిది టైం అండ్ టెన్షన్ గ్రాఫ్ అంటే తెర మీద సినిమా నడుస్తున్న సమయం గడిచేకొద్దీ కథనం టెన్షన్ ని పెంచుకుంటూ పోవడం. ఇది చూస్తూనే వచ్చాం, సీను సీను కీ పాత్రల అంతర్- బాహ్య చర్యల వల్ల కథనం టెన్షన్ ని ఎలా  పెంచుకుంటూ పోయిందో. ఇక ఎమోషన్ విషయాని కొస్తే, ఇది ప్లాట్ పాయింట్ 1 దగ్గర ఏర్పాటయ్యే సమస్యని దృష్టిలో పెట్టుకుని ఆ ప్రధాన రసాన్నే ఎమోషన్ గా ఒలికిస్తూ వుంటుంది. హత్యలకి దారి తీస్తున్నందువల్ల ఈ బిగినింగ్ విభాగంలో ప్రధాన ఎమోషన్ సీరియస్ ఎమోషనే.

                                                  ***

      పై రెండు  సెట్స్ లోని ఈ తొమ్మిది పనిముట్లతో బాటు నోయర్ ఎలిమెంట్స్ ని ఎలా వాడుకున్నారో గమనించాం. కెమెరా యాంగిల్స్ ని, మూవ్ మెంట్స్ ని, మిర్రర్స్ ని, నీడల్నీ... ఈ ఎలిమెంట్స్ ప్రేక్షకులకి ఏమర్ధమవుతాయనొచ్చు. పైకి చెప్పలేని అనుభూతి ఏదో సబ్ కాన్షస్ గా అనుభవిస్తూనే వుంటారు. మనం 80 ఏళ్ల తర్వాత మన ప్రేక్షకులకి  ఏమర్ధమవుతా యనుకుంటున్నాం. 1930 లలో అమెరికన్లకి సినిమాలు ఏంతో కొత్త. అంత కొత్తలోనే ఫిలిం నోయర్ మూవీస్ ని ప్రారంభిస్తూ- ఈ ఎలిమెంట్స్ ని కలిపి అంత కళాపోషణ ఎందుకు చేశారు. బెడిసి కొడుతుందని తెలీదా? ఈ ఎలిమెంట్స్ విజువల్ గా ఇబ్బంది పెట్టకుండా, సబ్ కాన్షస్ గా వర్కౌట్ అవుతాయని తెలుసు కాబట్టే అప్పట్లోనే కళాపోషణ చేశారు. మనుషుల మానసిక లోకం ఎప్పుడైనా ఎక్కడైనా ఒకటే. 

          వీటినలా వుంచితే,  పై రెండు సెట్స్ లోని పనిముట్లన్నీ ఎందుకోసం పనిచేస్తు
న్నాయి? మొత్తం  పాత్రల్నీ పరిస్థితుల్నీ తీసుకెళ్ళి  బిగినింగ్ కి చివరిదైన పదమూడో సీన్లో ప్లాట్ పాయింట్ – 1 దగ్గర బ్లాస్ట్ చేయడానికే! 

          ప్లాట్ పాయింట్ -1 స్క్రీన్ ప్లేలో మొదటి మలుపు తీసుకునే కేంద్రం. కథకి మొదటి మూల స్థంభం. ఈ  మూల స్థంభం పటిష్టంగా లేకపోతే, ఇక్కడే బీటలు వారుతుంది కథ. అందుకే మొదటి మూల స్థంభం ఏ ఏ అంశాలు డిమాండ్ చేస్తుందో, అవన్నీ కలుపు కుంటూ రావాలి బిగినింగ్ విభాగంలో. ఈ కలబోతే కథ ప్రారంభ మవడానికి ముఖ్యం. ఇందులో ఏ లోపం జరిగినా ఈ మొదటి మలుపే బలంగా వుండదు,  ఇక కథనేం బలంగా నడిపిస్తుంది.

          ఉదాహరణకి, రే- ఎబ్బీలు సీరియస్ ఆరోపణలు చేసుకుని విడిపోయినట్టూ, మళ్ళీ అంతలోనే ఎబ్బీ రాజీ పడిపోయినట్టూ బిగినింగ్ విభాగంలోనే చూపించారు. ఆప్పుడే  రాజీ పడడమెందుకు, రాజీ పడ్డాకా రే ఆమెకి అప్పుడే అభయహస్తమిస్తున్నట్టు చూపించడ మెందుకూ, స్టోరీ ఇక్కడే ఎక్కువై పోతోంది, దీన్ని మిడిల్ విభగంలో లో చూసుకుందాంలే, తొందరేముందనుకుంటే కొంప కొల్లేరవుతుంది.

          బిగినింగ్ కి ముగింపు ప్లాట్ పాయింట్ -1. ఈ ప్లాట్ పాయింట్ -1 దగ్గర ఏం జరగాలని ఆశిస్తారో దాన్ని బలీయం చేసే  భావోద్వేగాల్ని నిర్వీర్యం చేయకూడదు. ప్లాట్ పాయింట్ -1 దగ్గర వీళ్ళని చంపే పథకం ఖరారవుతోంది. అలాంటప్పుడు వీళ్ళ రిలేషన్ షిప్ ని బ్రేకప్ గానే చూపిస్తే, విడిపోయిన ఆ ప్రేమికుల్ని చంపుతున్నారంటే ఏం సానుభూతి, ఆందోళనా వగైరా కలుగుతాయి ప్రేక్షకులకి? కలిసిపోయి ఇక పూర్తిగా కమిటైపోయిన లవర్స్ ని చంప బోతున్నారంటే  ఆందోళనా ఆదుర్దా సానుభూతీ వగైరా అన్నీ పుట్టుకొచ్చే వీలుంది.

***

     ఇక చివరిగా  ‘బ్లడ్ సింపుల్’ ప్లాట్ పాయింట్ -1 నిర్మాణం చూద్దాం. బిగినింగ్ బిజినెస్ 

ప్లాట్ పాయింట్ -1 కి చేరే సరికి అందులో ప్రతిఫలించాల్సినవి నాల్గు  ఎలిమెంట్స్ అని పైన మూడవ సెట్ లో చెప్పుకున్నాం. వీటిని గోల్ ఎలిమెంట్స్ అన్నాం. ఇక్కడ ప్రధాన పాత్రకి ఒక గోల్ ఏర్పడుతుంది గనుక అందులో వుండాల్సిన ఎలిమెంట్స్ ఇవీ... కోరిక, పణం, పరిణామాల హెచ్చరిక, ఎమోషన్. వీటిలో ఏ ఒకటి లోపించినా, లేదా బలహీనంగా వున్నా, ప్లాట్ పాయింట్ -1 కూడా బలహీనపడి ప్రధాన పాత్రకి అంత బలమైన లక్ష్యం కూడా ఏర్పడదు. దీంతో చప్పగా సాగుతుంది ఇక్కడ్నించీ మొదలయ్యే కథ. 

          కోరిక : అంటే ప్రధాన పాత్రకి  దాని కెదురైన సమస్యని సాధించి తీరాలన్న బలమైన కాంక్ష పుట్టడం. తద్వారా తనకో, ఇతరులకో లబ్ది చేకూర్చాలన్న ఆశయం ఏర్పడడం. దీనికి ప్రేక్షకులు కన్విన్స్ కావడం. యాక్షన్ లో అయితే ఎలాగైనా విలన్ ని అంతమొందించాలనుకోవడం ఆ కోరిక కావచ్చు, కామెడీలో నైతే ఎన్ని జిత్తులైనా వేసి హీరోయిన్ని పొందాలనుకోవడం ఆ కోరిక కావచ్చు. 

          పణం:  ఏదీ ఫ్రీగా రాదు. కొంత  మూల్యం చెల్లించుకోవాల్సిందే. ప్రధానపాత్ర దానికున్న విలువైనది పణంగా పెట్టాల్సిందే., పణంగా పెట్టకపోతే కోరిక బలహీనంగా కన్పిస్తుంది. గోల్ పట్ల కమిట్ మెంట్ లేనట్టు వుంటుంది. యాక్షన్లో నైతే తనప్రాణాల్నిపణంగా పెట్టొచ్చు, కామెడీలో పరువు మర్యాదలు పణంగా పెట్టి, ప్రేమకోసం ఎంతకైనా దిగజారవచ్చు, తెగించి నాటకాలాడవచ్చు.

           పరిణామాల హెచ్చరిక : ప్రధాన పాత్ర ఇక్కడ తీసుకుంటున్న నిర్ణయం ఫలితంగా ఏర్పడబోయే విపరిణామాలని సూచించడం. యాక్షన్ అయితే బలవంతుడైన విలన్ తోనే తలపడతాడు కాబట్టి,  ఆ విలన్ తో ఏఏ విపరిణామాలు సంభవించవచ్చో ప్రేక్షకులకి సంకేతాలిచ్చి ఆందోళన పర్చడం. కామెడీ అయితే హీరోయిన్ తండ్రివల్లనో, మరొకరితోనో గొప్ప ఇరకాటంలో పడవచ్చన్న  సంకేతాల్ని ప్రేక్షకులకివ్వడం.  ఈ సంకేతాలకి బిగినింగ్ బిజినెస్ లోనే బీజాలు వేయడం. 

    ఎమోషన్ : పైవన్నీ అర్ధవంతంగా, బలంగా వుంటే దానికదే ఎమోషన్ కూడా శక్తివంతంగా పుడుతుంది. కామెడీ కైతే కామెడీగా వుండే ఎమోషన్, యాక్షన్ అయితే థ్రిల్ చేసే ఎమోషన్, హార్రర్ అయితే భయపెట్టే ఎమోషన్...ప్రేమ కథలకి, ఫ్యామిలీ కథలకి బాధించాలంటే / ఏడ్పించాలంటే సీరియస్ ఎమోషన్...

          ఈ నాల్గు గోల్ ఎలిమెంట్స్ ‘బ్లడ్ సింపుల్’ ప్లాట్ పాయింట్ – 1 దగ్గర  ఎలా వున్నాయో చూద్దాం. ఈ ఎలిమెంట్స్ అన్నీ ప్రధాన పాత్రగా తిరిగి ఇక్కడ ప్రవేశించిన డిటెక్టివ్ విస్సర్ పాత్రకి ఎలా వున్నాయంటే... కోరిక మార్టీ కోసం మర్డర్లు చేసి పెట్టాలని. ఈ కోరికకి   మంచి పేమెంట్ పురిగొల్పింది. డబ్బు తీసుకున్నాక మార్టీ కోరిక నేరవేర్చాల్సిందే (ఇది పైకి కన్పిస్తున్న కోరిక.  నిజానికిది విస్సర్ సొంత కోరికే. దొరికిన బకరాని కోసుకుని నంజుకునే రకం కదా. మిడిల్ విభాగంలో బయటపడతాడు). 

          దీనికి పణంగా ఏం పెడుతున్నాడూ...తన జీవితాన్నే పెడుతున్నాడు. మర్డర్లంటే మాటలు కాదుకదా?  జీవితంతో జూద మాడుతున్నాడు.   

          పరిణామాల హెచ్చరిక ఏమిటంటే, ఎంత డిటెక్టివ్ గా మర్డర్లు చేసినా, దొరికిపోయే ఛాన్సులు ఎప్పుడూ వుంటాయి. సిగరెట్ కేస్ తో, సిగరెట్ లైటర్ తో  అతడి సైకలాజికల్ ట్రాక్ మనకి సూచన లందిస్తోంది ఏదో ప్రమాదం పొంచే వుందని. 

       ఇక ఎమోషన్ కి వస్తే, విస్సర్ పట్ల విముఖతా, థ్రిల్ రెండూ ఏర్పడేట్టు వుంది. ఇది సబబే. మార్టీ పట్ల కూడా ఇవే  ఏర్పడతాయి. ఇది కూడా సబబే. కానీ ఎబ్బీ, రే ల పట్ల తీవ్ర ఆందోళన పెరిగిపోతుంది...ఎందుకంటే విడిపోయి మళ్ళీ వాళ్ళు కలుసుకున్నారు పాపం. ఆలోచిస్తే అప్పుడే విడదీసి అప్పుడే కలపడం కోయెన్ బ్రదర్స్ ఒక అంశాన్ని దృష్టిలో పెట్టకుని చేశారనిపిస్తుంది. వాళ్ళని అసలు విడదీయకుండా అలాగే వుంచేస్తే, ప్లాట్ పాయింట్ -1 ఘట్టంలో వాళ్ళని చంపాలనుకున్నప్పుడు ప్రేక్షకులకి ఎమోషన్ పుట్టక పోవచ్చు. విడదీసి మళ్ళీ కలపడం ద్వారా ఆ బంధం బలీయమై ప్రేక్షకులు బాగా ఎటాచ్ అవుతారు. అప్పుడు ప్లాట్ పాయింట్ -1 దగ్గర వాళ్ళని చంపే ప్లానుకి అఫెండవుతారు, రియాక్టవుతారు, ఇదన్యాయం అనుకుంటారు. ఈ లెవెల్ ని సాధించే ఉద్దేశంతోనే  విడదీసి కలిపారనిపిస్తోంది.

          ఇదీ బిగినింగ్ విభాగపు నిర్మాణం. ఇక మిడిల్ కెళ్దాం. వెళ్లేముందు ఒకసారి ఈ లింక్ ని క్లిక్ చేస్తే  ఒక వీడియో ఓపెనవుతుంది. అది  2009 లో తీసిన ‘ది రూల్స్ ఆఫ్ ఫిలిం నోయర్’ అనే డాక్యుమెంటరీ. దీన్నోకసారి వీక్షించండి, ఆల్ ది బెస్ట్,

-సికిందర్

           

507 : డార్క్ మూవీస్ స్క్రీన్ ప్లే సంగతులు -15

            ప్రతీ పదహారేళ్ళ కోసారి  భూమి గుండ్రంగా తిరిగి అక్కడికే వస్తుంది : ‘బ్లడ్ సింపుల్’ రీ - రిలీజ్ అవుతుంది. 1984 లో తీసిన ‘బ్లడ్ ‘సింపుల్’ ని  కోయెన్ బ్రదర్స్ 2000 లో ఒకసారి, 2016 లో మరోసారి రీ - రిలీజ్ చేశారు. మొదటిసారి డైరెక్టర్స్ కట్ పేర రీ - రిలీజ్ చేశారు. అప్పటికి పదహారేళ్ళ క్రితం 1984 లో తీసిన ఈ నియో నోయర్ థ్రిల్లర్ లో ఇప్పుడు చూస్తే తమకే సిల్లీగా అన్పించిన కొన్ని షాట్స్ ని  తొలగించి, మూడు నిమిషాల నిడివి తగ్గించారు. గత సంవత్సరం రెండోసారి  రీ - రిలీజ్ చేసినప్పుడు 4 కె రిజల్యూషన్ కి అప్ గ్రేడ్ చేశారు. దీని ట్రైలర్ ని ఇక్కడ క్లిక్ చేసి చూడొచ్చు

            విషయానికొస్తే సీనులో డ్రామా అంటే  ఘర్షణ పడడమే కాదు, ఏడ్పులే కాదు, మౌనం వహించడం కూడా. అది వ్యూహాత్మక మౌనమైనా, అమాయకత్వపు మౌనమైనా మౌనం మౌనమే -  సంఘర్షణ పుట్టిస్తుంది.  డ్రామా అంటే సంఘర్షణే.  సంఘర్షణ కాబట్టి మౌనంకూడా టెన్షన్ పుట్టిస్తుంది. డ్రామా అంటే మాటకు మాట పెద్ద పెద్ద డైలాగులే కాదు, ఆలోచనాత్మకమైన తక్కువ మాటలు కూడా డ్రామా క్రియేట్ చేస్తాయి. సీనులో బలమైన డ్రామా పుట్టడానికి వెనుకటి సీన్లలో పోగుపడుతూ వచ్చిన  పూర్వ డ్రామాయే తోడ్పడుతుంది. ఇక డ్రామాలో కూడా కథని ముందుకు నడిపించే పరిణామమేదో చోటు చేసుకోవాలి తప్పక. ఈ దృష్ట్యా ‘బ్లడ్ సింపుల్’ లో ఒక కీలక దృశ్యాన్ని పరిశీలిద్దాం..

27. అమాయకంగా మాట్లాడే ఎబ్బీతో రే తికమక పడడం 

     ఎబ్బీ నిద్రలో వుంటుంది. ఆఫ్ స్క్రీన్ లో తలుపు తీసి మూసిన శబ్దమవుతుంది. ఓ క్షణం తర్వాత మైలగా వున్న చెయ్యి ఫ్రేములో కొచ్చి, నుదురు మీద వాలుతున్న ఆమె శిరోజాల్ని సున్నితంగా తప్పిస్తుంది. 

       ఎబ్బీ ఇటు వొత్తిగిలి ఆఫ్ స్క్రీన్ లో చూస్తుంది. లాంగ్ షాట్ లో బాత్రూం దగ్గర నిలబడి కన్పిస్తాడు రే, టవల్ తో చేతులు తుడుచుకుంటూ.  ఆమె ‘హాయ్ రే’ అని పలకరిస్తుంది. పలకడు. అటు పక్కనున్న చైర్ దగ్గరకెళ్ళి కూర్చుంటాడు. ఫేడవుట్.   

            ఇంతే. ఈ చిన్న సీనులో పైకి చూస్తే రే ఎబ్బీ దగ్గరి కొచ్చాడు, ఇక ఆమెతో విషయం చర్చించడానికి కూర్చున్నాడు అన్నట్టు మాత్రమే వుంది. కానీ సీనులో ప్రతీ షాటూ లోతైన ఎన్నో సంగతులు చెప్తోంది.  సీనులో సంఘర్షణేమీ లేదు. కానీ తుఫాను ముందటి ప్రశాంతత వుంది. సీను  ప్రేమగా ప్రారంభమై సంఘర్షణకి సిద్ధం చేస్తూ ముగిసింది. ముగింపు ఫేడవుట్ అయింది. దాదాపు ఇంకే సీనులోనూ  ఫేడవుట్- బ్లాకవుట్ కన్పించదు. ఇక్కడ  వాళ్ళిద్దర్నీ చూపించి బ్లాకవుట్ చేయడంలో ఉద్దేశం బోధపడుతూనే వుంది. వాళ్ళ సంబంధం  ఇక మరోమారు వికటించబోతోందని.  ఈ బ్లాకవుట్  దీనితర్వాతి సీనుకి స్మూత్ ట్రాన్సిషన్ గా కూడా వుంది. 

            ప్రస్తుత సీను ప్రారంభంలో నిద్రలో వుంటుంది ఎబ్బీ. ఇలావున్నప్పుడు తలుపు తీసి మూసిన చప్పుడు, తర్వాత ఫ్రేములోకి రే చెయ్యి వచ్చి ఆమె ముంగురులు సవరించడమూ జరుగుతాయి. ఎందుకు సవరించాడు? ఇంతకి ముందే ఫోన్ బూత్  నుంచి మాట్లాడితే,  ఆమె కేర్లెస్ గా పొడిపొడిగా మాట్లాడడం,  ఓకే సీయూ అని కట్ చేయడం, అప్పుడు తనొక బకరా అయ్యాడా అన్న ఫీలింగ్ కలగడమూ అన్న ఎమోషనల్ బ్యాగేజీ తో వున్నాడు కదా రే?  కానీ ఇదొక ఫీలింగు మాత్రమే. రుజువులేదు.  ప్రేమలో అపోహలకి తావు లేదు. 

            ఇప్పుడు రే చేయి ఫ్రేములోకి క్లోజప్ లో వచ్చి ఆమె ముంగురులు సవరించడమనే షాట్ - వెనక్కి వెళితే బిగినింగ్ విభాగం 11 వ సీనులోని  షాటుని బలపరుస్తోంది.  బిగినింగ్ విభాగం 9 వ సీనులో ఇద్దరికీ మాటా మాటా పెరిగి విడిపోయే పరిస్థితిని గమనించాం.  అప్పుడామె సరెండరైపోయి 11 వ సీనులో నిద్రపోతున్న రే దగ్గరి కెళ్ళి నిలబడినప్పుడు,  ఇలాగే రే చెయ్యి ఫ్రేములో క్లోజప్ లోకొచ్చి ఆమెని అందుకోవడాన్నీ చూశాం. అప్పుడు దీనర్ధం ఆమెకి అభయ హస్తమివ్వడంగా చెప్పుకున్నాం. ఇక విడిపోబోమని చేస్తున్న వాగ్దానం.

            ఇప్పుడు చూస్తే  హత్యానేరంతో మైలపడిన అతడి చేయి సరీగ్గా 11 వ సీను షాటు లాగే ఫ్రేములో క్లోజప్ లోకొచ్చి,  ఆమె కేశాలు తప్పించడం,   11 వ సీను లోని ‘అభయహస్తం’ షాటుని బలపరుస్తున్నట్టుంది. ప్రేమ పట్ల అప్పటి కమిట్ మెంట్ ఇప్పుడు కూడా చెక్కుచెదరడం లేదని చెబుతున్నట్టుంది. గత 11 వ సీనులోని  షాటులో ఆమెని అందుకున్న చేయి మైల పడలేదు.  హత్య తో చేయి ఇప్పుడు మైలపడినా,  అదే మారని ప్రేమతో అతను తాకుతున్నాడు. అతను రావడం రావడం నిలదీయాలనుకుని  రాలేదు. అలా వస్తే ఆ నీలదీతతో అప్పుడే గొడవ మొదలయ్యేది.  సీను ప్రారంభం గొడవతోనే మొదలై,  ముగింపు కూడా గొడవతోనే వుంటే అది మంచి సీను కాదు, స్ట్రక్చర్ కాదు. ఎలాగంటే, ఇందులో మిడిల్ - ఎండ్ మాత్రమే కన్పిస్తాయి, బిగినింగ్ వుండదు.

            పైగా వాళ్ళ రిలేషన్ షిప్ పరంగా చూసినా అర్ధవంతంగా వుండదు. అందుకని రిలేషన్ షిప్ లో తొందరపాటు తనం తగదన్న ఉద్దేశంతో ఈ సీను ప్రశాంతంగా మొదలయ్యింది. దీంతోబిగినింగ్ సమకూరింది. ఒక హాలీవుడ్ స్క్రీన్ ప్లే ట్యూటర్ అంటాడు - ఒక్కో సీను రెండొందలసార్లు తిరగరాయాలని!  ఒక సీను అనాటమీ ఎలా  వుంటుందంటే లక్ష కోణాల్లో ఆలోచించాల్సి వుంటుంది. అప్పుడుగానీ రక్త మాంసాలేర్పడవు. కథాత్మ పరివ్యాప్తం కాదు.

            మగత నిద్రలో వున్న ఆమె పట్ల ప్రేమని రే ఇలా ప్రకటించాక, ఆమె స్పందన కూడా చూపించారు. సీనులో ఈ బిగినింగ్ విభాగంలో ఇరువైపులా పూర్తి సమాచారమివ్వకపోతే  మిడిల్ నడవదు. అతను ఆమె పట్ల ఇంకా చెరగని ప్రేమని ప్రకటిస్తే,  ఆమె స్పందనేమిటో కూడా వ్యక్తమవాలి. ఆమె మనసేమిటో మనకి తెలియజేయకుండా (సమాచారమివ్వ కుండా) ఇద్దరి మధ్యా సంఘర్షణ మొదలెడితే అతను అర్ధమవుతాడుగానీ, ఆమె అర్ధంగాక  సీనులో ఇన్వాల్వ్ కాలేం, డ్రామాని ఫీలవలేం. 

            ఆమె స్పందన గురించి  కోయెన్ బ్రదర్స్ స్క్రిప్టులో రాయలేదు గానీ, షాటులో చిత్రీకరించారు. కేవలం ఒకేవొక్క భంగిమతో ఆమె మనసు అద్భుతంగా చెప్పేశారు. ముంగురులు సవరిస్తూంటే అతనొచ్చాడని గ్రహించి,  ఆమె బోర్లా తిరిగి తలెత్తి బాత్రూం వంక చూస్తూండే ఒక్క షాట్ తో  అంతా చెప్పేశారు. ఈ షాట్లో ఆమె చాలా ముద్దుగా సంతోషంగా కన్పిస్తుంది - సరీగ్గా ఇంటికొచ్చిన యజమాని కేసి వొళ్ళు పులకించిపోతూ పెంపుడు కుక్క మెడ చాచి ఎలా చూస్తుందో అలా. చాలా మైండ్ బ్లోయింగ్ షాట్ ఇది! 

            వెనుక  11 వ సీనులో ఇద్దరికీ గొడవయ్యాక, ఆమె సరెండర్ అయిందనే భావంతో  ఎలా టిల్ట్ డౌన్ షాట్ లో అతడి బానిసలా కూర్చున్నట్టు కనిపిస్తుందో, అలా ఇక్కడ ఈ షాట్ లో విశ్వాసంగల కుక్క అన్నట్టు  భంగిమ పెట్టి కన్పిస్తుంది. ఇప్పటికొచ్చి కూడా అతడి ప్రేమ తగ్గలేదు, ఆమె విధేయతా మాసిపోలేదు. 

            ఇదీ రెండు పాత్రల గురించి సీను బిగినింగ్ లో ఇస్తున్న ఇన్ఫర్మేషన్. అతడిది అదే ప్రేమ, ఆమెది అదే విశ్వాసం. ఆమెకి భర్త మార్టీ చనిపోయాడని తెలీదు, మార్టీని ఆమే చంపడానికి ప్రయత్నించిందని  అతను అనుకుంటున్నాడు. ఉపరితల పరిస్థితి ఇది. దీని ఆధారంగా వాళ్ళ ప్రేమలు, విశ్వాసాలూ పరీక్షనెదుర్కోబోతున్నాయి...

            ఇంకొక ముఖ్యమైన ఎలిమెంట్ స్క్రిప్టులో రాయలేదు. చిత్రీకరణలో వుంది. అది నీడ. ఆమె ఆ భంగిమలో అతడి కోసం బాత్రూం వైపు విశ్వాసంగా  చూస్తున్నప్పుడు, ఎదురుగా  అటు పక్క ఓ ఖాళీ కుర్చీ, టేబుల్ వుంటాయి. ఆ ఖాళీ కుర్చీ నీడ గోడమీద పడుతూంటుంది. టేబుల్ ముందు  ఆ ఖాళీ కుర్చీ చనిపోయిన ఆమె భర్త మార్టీ సింబాలిజం. 

            అంటే – నువ్వు ఆశగా రే కోసం ఇలా చూస్తున్నావ్ గానీ, నీ భర్త ఇక లేడన్న సంగతి ఆ ఖాళీ కుర్చీని చూసి తెలుసుకో! నీ భర్త ఇప్పుడు నీడలా మారిపోయాడని కూడా ఆ నీడని చూసి తెలుసుకో! నిన్ను వెంటాడే నీడ! – అని చెప్పడమన్నమాట. ఈ నీడని ఇక్కడి వరకే ఎస్టాబ్లిష్ చేసి వదిలెయ్యలేదు. ఈ వెంటాడే నీడగా మార్టీ,  తర్వాత ఆమెకి పీడ కలలో కన్పించబోతున్నాడు. పీడ కలలు కూడా నోయర్ సినిమాల ఎలిమెంట్స్ లో భాగం.  

            ఇక రే బాత్రూం లోంచి రాగానే పలకరిస్తుంది. అతను  మాటాడకుండా వెళ్లి అదే మార్టీకి సింబాలిజమైన కుర్చీలో కూర్చుంటాడు మాస్టర్ లా. ఇప్పుడు తనే ఆమెకి మాస్టర్ అన్నట్టుగా. ఆమెకింకా తెలీదు పాపం మార్టీ చనిపోయాడని!
            దీంతో ఫేడ్ అవుట్ అవుతుంది. చీకటి. సంబంధం వికటించడానికి వాతావరణం సిద్ధం.  

28 డే / ఇం. విస్సర్ ఫ్లాట్  - ఫేడ్ ఇన్ 

       ఇలా రాశారు :  తీగ క్లిక్ మన్నశబ్దంతో  కెమెరా డ్రాప్ అవుతున్నపుడు, ఆరెంజి కలర్ సేఫ్ లైటు వ్యూలో కొస్తుంది. ఇంకా డ్రాప్ అవుతున్నపుడు,  మెటల్ డార్క్ రూమ్ ట్రేలో మంటల్లో నెగెటివ్ లు తగలబడుతూంటాయి. 

            అదే ఎల్లో సూటుతో వున్న విస్సర్ చేయి ఫ్రేములోకొస్తుంది. చేతిలో బ్లాక్ అండ్ వైట్ ఫోటోగ్రాఫ్ వుంటుంది. అది ట్రే మంటల్లో పడుతుంది. ఆ ఫోటో మార్టీకి విస్సర్ చూపించిన ఎబ్బీ -  రేల మర్డర్ ఫోటో మరో కాపీయే. అయితే ఇందులో సృష్టించిన బుల్లెట్ రంధ్రాలు, రక్తం సరీగ్గా కుదరలేదు. ఇంకో కాపీ మంటల్లో వేస్తాడు. దీంట్లో ఎబ్బీ - రేల మీద బుల్లెట్ రంధ్రాలుంటాయి గానీ, రక్తం వుండదు. ఇంకో ప్రింటు వేస్తాడు. ఇది ఎబ్బే - రేలు నిద్రపోతూండగా తీసిన ఒరిజినల్ ఫోటో. 

            ఫ్రేములోకి విస్సర్ చేయి వస్తుంది. ఆ చేతిలో మార్టీని ‘చంపి’  ఆఫీసులోంచి పట్టుకొచ్చిన కవరుంటుంది. అందులోంచి ఫోటోఅనుకుని లాగితే ప్లకార్డు బయటపడుతుంది. దాని మీద -“All Employees Must Wash Hands Before Resuming Work." అని అక్షరా లుంటాయి. 

            లో- యాంగిల్ క్లోజ్ షాట్ లో విస్సర్. దాన్ని విస్తుపోయి చూస్తూ. క్షణం తర్వాత  ఫ్రేములో అతడి చేయి పైకి లేచి పెదాల మధ్య సిగరెట్ పెడుతుంది. చేయి కిందికి వెళ్లి జేబులో వెతుకుతుంది. చేయి ఫ్రేములోకి జంప్ బ్యాక్ అవుతుంది. చేతిలో లైటర్ వుండదు. ఆందోళనగా కోటు జేబులు వెతుకుతాడు. లైటర్ వుండదు. ఫ్రేములోంచి తప్పుకుంటాడు. 

            ఈ సీనుకి గత సీనుకీ ఫేడ్ అవుట్, ఫేడ్ ఇన్ లని ట్రాన్సిషన్ కి బ్రిడ్జింగ్ టూల్ గా వాడుకున్నారు. రెండు సీన్లకీ జంప్ లేకుండా స్మూత్ ట్రాన్సిషన్. ఎలాగంటే,  గత సీనులో ఎబ్బీ - రే ల మధ్య చీకట్లు అలుముకోబోతున్న అర్ధంలో బ్లాకవుట్ (ఫేడ్ అవుట్ ) అయి, ఈ సీనులో ఫేడ్ ఇన్ అవడాన్ని చూస్తే ఇక్కడ ఇది డార్క్ రూమ్. ఆ రోజుల్లో నెగెటివ్ లని కడిగే డార్క్ రూమ్. రెండు సీన్లకీ ఈ ట్రాన్సిషన్ అబ్బింది.

            ఇక ఈ సీనులో విస్సర్  భాగోతమంతా బయట పడింది. ఫేక్  ఫోటోలు సృష్టించిన భాగోతం. ఇప్పుడు ఈ ఆధారాల్ని నిర్మూలిస్తున్నాడు మంటల్లో. మార్టీని ‘చంపి’ అతడి దగ్గర్నుంచి ఎత్తుకొచ్చిన ఫోటో అనుకుని కవరు తెరిస్తే – వెక్కిరిస్తూ మార్టీ పెట్టిన ప్లకార్డు బయట పడింది. మార్టీ ఆ ఫోటోని సేఫ్ లో దాచేసి ఈ మాయ చేశాడని మనకి తెలుసు. ఇప్పుడు తను ఫూలయ్యాడని విస్సర్ కి తెలిసి వచ్చింది. ఆందోళనతో సిగరెట్ వెలిగించుకోబోతే లైటర్ లేదు. ఇదింకో బ్యాంగ్. దీంతో పరిగెత్తాడు.

            వెనుక విస్సర్ మార్టీ ని చంపే సీనులో,  మార్టీ విస్సర్ కివ్వాల్సిన డబ్బు కట్ట ముందు పెట్టినప్పుడు, విస్సర్ దానికేసి చూసే విధానం జవాబు దొరకని ప్రశ్నలా వుండిపోయింది. కళ్ళల్లో మెరుపుతో కాక, చాలా ఉదాసీనంగా చూస్తాడు డబ్బుకేసి. ఎందుకలా చూశాడబ్బా అని ఈ వ్యాసం రాస్తున్నప్పుడు కూడా వెంటాడుతూనే వుంది. విస్సర్ పాత్ర పోషించిన మైకేల్ ఎమ్మెట్ వాల్ష్ గురించి ఇప్పుడు చదివాక ఆ చూపులకర్ధం తెలిసివచ్చింది. 

          ‘బ్లడ్ సింపుల్’ షూటింగ్ జరుగుతున్నప్పుడు ప్రతీవారం మొదటి రోజు తన పేమెంట్ ఇస్తూండాలని  కోరాడట వాల్ష్. ఆ నోట్ల కట్టలు వారమంతా జేబుల్లో పెట్టుకుని నటించేవాడట. అలా నోట్ల కట్టలు జేబుల్లో పెట్టుకుని  నటిస్తూంటే, విస్సర్ పాత్రకుండే డాబు దర్పం ఆటోమేటిగ్గా తన కొచ్చేసేవట. దీంతో మార్టీ ఇచ్చిన డబ్బుకేసి అలా ఎందుకు ఉదాసీనంగా చూశాడో మనకి అర్ధమైంది. కోయెన్ బ్రదర్స్ ఇచ్చిన నోట్ల కట్టలు జేబుల్లో నిండుగా వుండగా  కడుపు నిండిన వాడు అలా కాక ఇంకెలా చూస్తాడు.

            ఇప్పుడు 82 ఏళ్ల  వాల్ష్  మొత్తం 114 సినిమాల్లో,  ఓ వంద టీవీ సిరీస్ లో నటించాడు. ‘బ్లడ్ సింపుల్’ కి పూర్వమే 38 సినిమాల్లో నటించాడు. ప్రస్తుతం ‘ఛేంజ్ ఇన్ ది ఏర్’ లో నటిస్తున్నాడు.

29.  మార్టీ శవాన్ని తొలగించానని, ఇక ఫర్వాలేదనీ రే అంటూంటే ఎబ్బీకి అర్ధంగాకపోవడం

       ఇలా రాశారు : క్లోజ్ షాట్ లో రే కునికి పాట్లు పడుతూ వుంటాడు.  ఆఫ్ స్క్రీన్ లో డోర్ వేసిన శబ్దానికి కళ్ళు తెరుస్తాడు. బాత్రూం లోంచి ఎబ్బీ వస్తూ అంటుంది, బెడ్ మీద నిద్ర పోకూడదా అని. నిద్ర పట్టేలా లేదంటాడు. నీకెలా నిద్ర పట్టిందో ఆశ్చర్యంగా వుందంటాడు. నువ్వు ఓకేనా అంటాడు. తను ఓకే అంటుంది. బెడ్ దగ్గరి కెళ్ళి కూర్చుంటూ, మార్నింగ్ నువ్వు కాల్ చేశావుగా అంటుంది. ఔనంటాడు. ఇంకేమైనా అంటాడేమోనని  చూస్తుంది. ఫైనల్ గా అంటాడు, అంతా ఓకేనని నీకు చెప్పేందుకే  కాల్ చేశానని. అన్నీ చక్కబెట్టేశానని. ఇప్పుడిక  రిలాక్స్ అవచ్చనీ.

            ఏంటీ నువ్వనేదని  అంటుంది. తనకి  అంతా తెల్సనీ, నైట్  బార్ కెళ్ళాననీ అంటాడు.  ఎలర్ట్ అయి చూస్తుంది. ఏం జరిగింది, మారీస్ వున్నాడా అంటుంది. ఉన్నాడు గానీ తనని చూడలేదంటాడు, ఎవరూ చూడ లేదంటాడు. చైర్ లోంచి లేచి అనీజీగా అటూ ఇటూ తిరుగుతాడు. చలిగా వుందేమిటని అంటాడు. నెర్వస్ గా అతణ్ణి చూస్తూంటుంది. ఏం జరిగిందని మళ్ళీ అంటుంది. మొత్తం క్లీన్ చేశా,  కానీ అది కాదు ఇప్పుడు ఇంపార్టెంట్ అంటాడు. దేనికోసమో చూస్తూ నెర్వస్ గా తిరుగుతూంటాడు. ఇప్పుడు మనం ఏం చేయబోతున్నామనేది ఇంపార్టెంట్ అంటాడు. కల్లబొల్లి కబుర్లు చెబుతూ వుండలేమంటాడు. బాగా ఆలోచించుకోవడానికి కొంత టైం  తీసుకోవాలంటాడు. ఏదో అనబోతుంది. అతనే అంటాడు, నీకు షూట్ చేయాలని లేకపోతే   ఎవరికీ గన్ గురి పెట్టవద్దని,  షూట్ చేస్తే పూర్తిగా చచ్చేలా షూట్ చెయ్యాలనీ. 

            ఇది చెప్పి ఇంకింత అసహనంగా తిరుగుతూంటాడు దేని కోసమో. చంపాల్సిన వాణ్ణి పూర్తిగా చంపక పోతే వాడు లేచి చంపే ప్రయత్నం చేస్తాడని అంటాడు. బాగా డస్సి పోయి ఆగిపోతాడు. చలికోటు ఎక్కడుందని అడుగుతాడు. అసలేం జరిగిందని గట్టిగా అడుగుతుంది. కిటికీ వైపు నడుస్తాడు. సూర్య కిరణాలు అతణ్ణి చుట్టు  ముడతాయి. అది ఇంపార్టెంట్ కాదనీ, మనిద్దరం  చేశామా లేదా అన్నదే ఇంపార్టెంట్ అనీ అంటాడు. నాకోసం నువ్వూ,  నీకోసం నేనూ చేసుకున్నా మంటాడు. వంగి  కిటికీ వారగా పడేసి వున్న పాత బట్టల్ని చూస్తూంటాడు. అదీ ఇంపార్టెంటు అంటాడు. నువ్వేమంటున్నావో ఏమీ తెలీడం లేదని అంటుంది. గిరుక్కున తలతిప్పి చూస్తాడు. మౌనంగా  వుండిపోతాడు. దేని గురించి నువ్వంటున్నావ్ రే,  ఫన్నీగా నేనేమీ చేయలేదే అంటుంది. 

            ఏంటీ ఏంటన్నావ్? అంటాడు తీవ్ర స్వరంతో. ఆమె సహనం కోల్పోతుంది. తెల్లారి ఐదింటికి కాల్ చేస్తావ్, ఏదో అంటావ్, ఇక్కడి కొచ్చి జొరబడిపోయి ఏంటో చెప్పకుండా భయపెట్టేస్తావ్, ఇక చాలు నీ దబాయిపు,  అనేస్తుంది కోపం పెరిగిపోయి. 

            రే కేసి కెమెరా ట్రాక్ చేసి విండో బ్యాక్ డ్రాప్ లో అతణ్ణి ట్రాప్ చేస్తే, స్తబ్దుగా నిలబడి పోయి వుంటాడు. చాలా సేపటిదాకా మాటల్లేకుండా వుండిపోతాడు. అప్పుడు, నాతో  అబద్దం చెప్పకు  ఎబ్బీ అంటాడు. 

            పూర్తిగా ఆమెకి ఓర్పు నశించిపోయి, అబద్ధమెలా చెప్తాను అసలు విషయమేంటో తెలీకపోతే అని కసురుతుంది. ఫోన్ రింగవడంతో ఆమె ఆగిపోతుంది.  మోగుతున్న ఫోను వంకే చూస్తుంది. క్షణమాగి,  నా ఉద్దేశం మీరూ మీరూ కొట్లాడుకుంటే నాకవసరమని...అంటూ మళ్ళీ ఆగిపోతుంది.

            ఫోను మోగుతూనే వుంటుంది. ఒకర్నొకరు చూసుకుంటారు. ఫోనెత్తమంటాడు. క్లోజ్ షాట్ లో టెలిఫోన్. ఫ్రేములోకి ఎబ్బీ చేయి వచ్చి దాన్నందుకుంటుంది. పలుకుతుంది. రెస్పాన్స్ వుండదు.  ఫ్యాను తిరుగుతున్న శబ్దం ఒకటి విన్పిస్తూంటుంది. చెవి మార్చి బాగా వినడానికి ప్రయత్నిస్తుంది. అప్పట్లో రే ఇంట్లో ఆమె ఫోనెత్తినప్పుడు వచ్చిన ఫ్యాను శబ్దం లాంటిదే ఇప్పుడూ వస్తూంటుంది. అప్పట్లాగే ఇప్పుడూ ఫోన్ కట్ అవుతుంది. 

            రే వైపు చూసి, అతనే అని అంటుంది. కొన్ని క్షణాలు ఇద్దరి మధ్యా నిశ్శబ్దం. ఎవరు? అంటాడు రే. మార్టీ అని అంటుంది. మళ్ళీ ఇద్దరి మధ్యా నిశ్శబ్దం.

            లాంగ్ షాట్. రే ఏడ్వలేక నవ్వుతాడు. ఉన్నట్టుండి నవ్వాపేస్తాడు. ఏంటి మీ ఇద్దరి గొడవా అంటుంది. ఓకే,  నువ్వు మళ్ళీ కాల్ చేసుకో అదెవరైనా,  అని డోర్  వైపు కదుల్తాడు. నీకు నేను అడ్డుండనంటాడు. జేబులోంచి ఎబ్బీ రివాల్వర్ తీసి అక్కడ పెడతాడు. అతన్నే చూస్తూంటుంది విభ్రమంగా.  రివాల్వర్  మర్చిపోయావ్, అని డోర్ తీసుకుని వెళ్ళిపోతాడు.

***

       ఇదీ సీను.  ఈ సీను కూడా మామూలుగా – బిగినింగ్ - మొదలై సంఘర్షణ జరిగి – మిడిల్ - దానికి పరిష్కారంతో – ఎండ్ - ముగిసింది. గత సీన్లో ఏర్పాటయిన ఇద్దరి ప్రేమలూవిశ్వాసాల గురించిన సమాచారం మనచేతిలో వుంది. ఇప్పుడు ఇద్దరూ తమతమ దృక్పథాల నుంచి సీను ఎలా నడిపారో చూస్తున్నాం. సీను రే ఒక్కడే నడిపాడు. అతనే ముగించుకుని వెళ్ళిపోయాడు. పంతాలకి పోయి ఇద్దరూ నడిపితే గజిబిజి అవుతుంది.

            ఈ సీను ప్రధానోద్దేశం,  టెలిఫోన్ బూత్ లో ఎబ్బీ మీద రేకి కలిగిన అనుమానం చుట్టూకథ  నడిపి నిగ్గు తేల్చడం. రేకి సంబంధించినంత వరకూ ఇది ముందు తేలాలి. ఆ తర్వాతే మిగతా విషయాలు. కాబట్టి ఈ అనుమానం  నిగ్గు తేలే వైపే  సీను డ్రైవ్ కన్పిస్తోంది. 

             ఈ సీనులోకి ఇద్దరూ రావడానికి ముందున్న పరిస్థితి గమనిస్తే, మార్టీ కి ఏం జరిగిందో, రే ఏం చేశాడో ఎబ్బీకి తెలీదు. రే కి తెల్సు. మార్టీ ని ఆమే సగం చంపి వదిలేసిందని అనుకుంటున్నాడు. అసలేం జరిగిందన్న సమాచారం ఎబ్బీ దగ్గర లేదు. రే చేతిలో వుంది. అందుకని అతనేమంటున్నాడో అర్ధంగాక నోట మాట రాక వుండిపోతోంది. దీన్ని ఆమె మౌనంగా తీసుకుంటున్నాడతను. పైగా ఫోన్ బూత్ బకరా ఫీలింగ్ కూడా పనిచేస్తోంది. ఆమె మౌనం, ఏమీ తెలీనట్టు వుండడం అతణ్ణి ఉద్రేకానికి లోనుజేస్తున్నాయి. దీంతో సంఘర్షణ పుడుతోంది. ఒకరి మౌనం పుట్టిస్తున్న సంఘర్షణ. మౌనంతో ఇలా అర్ధవంతమైన సంఘర్షణ పుడుతూంటే,  ఇద్దరి ఆరోపణలు ప్రత్యారోపణలతో భారీ గొడవ సృష్టించనవసరం లేదు. 

            ఆమె బెడ్ మీద నిద్రపోకూడదా అంది. ఈ మాట ఎందుకు అనిపించాలి? ఆమెతో ప్రేమకొద్దీ అన్పించినట్టే వుండొచ్చు. కానీ ఈ డైలాగు ఉద్దేశం  ప్రేక్షకులకి అతడి మారిన మనసుని తెలియజేయడం కోసమని సంకల్పించారు దర్శకులు.  అవును, అంత అలసిపోయి వచ్చి బెడ్ మీద ఎందుకు నిద్రపోకూడదు? ఎందుకంటే, ఫోన్ బూత్ ఎఫెక్ట్ అతడి మీద పనిచేస్తోంది. అది కాదనుకుని ఎంత ప్రేమగా ఆమె శిరోజాలు సవరించినా సమాధాన పడలేకపోతున్నాడు. ఆమె బెడ్ ని పంచుకోలేక చైర్ లో ఇలా కునికిపాట్లు పడుతున్నాడు.

            ఈ ఓపెనింగ్ షాట్ లో అతను కూర్చున్న విధానం గమనిస్తే, మార్టీ గుర్తుకొస్తాడు. ఈ టేబుల్ - చైర్, గోడమీద చైర్ నీడా  గురించి అర్ధాలు వెనక సీనులో చెప్పుకున్నాం. ఇప్పుడు చూస్తే  ఆమె జీవితంలోఖాళీ అయిన మార్టీ స్థానంలో కూర్చున్నట్టుంటాడు రే. ఈ కూర్చోవడం కూర్చోవడం కూడా - స్క్రిప్టులో రాయలేదు గానీ  - కాలెత్తి టేబుల్ మీద  పెట్టి కూర్చుంటాడు. ఇది మార్టీ అలవాటే.

            అంటే, ఫోన్ బూత్ బకరా ఫీలింగు సంగతి తేల్చుకోవాలని ‘బాస్’ లా ఇలా కూర్చున్నాడన్న మాట. కథా ప్రారంభంలో ఎబ్బీ రేతో మోటెల్లో వుండగా, ఆమె సంగతి తేల్చుకోవాలని బార్లో మార్టీ ఇలాగే కూర్చున్నాడని గమనించాం.

            ఈ క్రమంలో నడిచే సంభాషణలో అతను  డైరెక్టుగా అడిగెయ్యకుండా ఎన్ని హింట్స్ ఇస్తున్నా  ఆమె అర్ధం జేసుకోలేకపోతోంది. అతనేదో అపార్ధం జేసుకుని ఇలా అంటున్నాడని కూడా ఆమెకి తెలీదు. కాబట్టి అపార్ధాన్ని  తొలగించాలన్న ఆలోచనే రాదు. పరిస్థితి తల్చుకుంటే అతడికి చలి పుట్టుకొస్తోంది. చలి కోటు అడుగుతాడు. తర్వాత కిటికీలోంచి పడుతున్నఎండలో నించుంటాడు.  అక్కడ పడున్న బట్టల్ని చూస్తాడు. అక్కడే అట్టపెట్టె వుంటే అందుకుంటాడు. మళ్ళీ పడేస్తాడు (స్క్రిప్టులో రాయలేదు).  ఈ పిచ్చి పన్లు ఎందుకు చేస్తున్నట్టు? టెన్షన్ తో చేస్తున్నట్టు అన్పించవచ్చు, కానీ కాదు. టెన్షన్ తో పిచ్చిపన్లు ఎవ్వరూ చెయ్యరు. ఇది సైకాలజీ. టెన్షన్ పుట్టించిన సమస్యకి పరిష్కారంగానే ఏదో చేస్తారు తమకే తెలీకుండా. తర్వాత ఆ  చేసిందే నిజమవుతుంది. ఎవ్విరీ థింగ్ ఈజ్ రిలేటెడ్.

            ఆ బట్టల్ని చూడడం, పెట్టె ఎత్తుకోవడం ఇదంతా సబ్ కాన్షస్  ప్రేరక చర్యలు. ఈమెతో విడిపోబోతున్నావ్, ఇంకో వూరెళ్ళి పోబోతున్నావ్ - అని చెప్తోంది అతడి సబ్ కాన్షస్ మైండ్. తదనుగుణంగా ఈచర్యలకి దారితీయిస్తోంది. అతనే  పసిగట్టడం లేదు. సబ్ కాన్షస్ మైకు పెట్టి మాట్లాడదు. గుసగుసలాడుతుంది.  ఈ గుసగుసలు విన్పించుకునే స్థితిలో దాదాపు ఎవ్వరూ వుండరు. అందుకే సహజాతంతో ప్రవర్తించే జంతువులకన్నా మనుషుల జీవితాలిలా అఘోరిస్తూంటాయి.

            సబ్ కాన్షస్ హెచ్చరించినట్టే ఈ సీన్లో చివరికి  ఆమెకి బై చేప్పేసి వెళ్ళిపోయాడు. వెళ్ళిపోయి తర్వాత వచ్చే సీన్లో ఏం చేశాడూ? తన ఫ్లాట్ లో అట్ట పెట్టెల్లో బట్టలు సర్దుకుంటూ కూర్చున్నాడు! ఆమె వచ్చి అడిగితే వూరెళ్ళి పోతున్నానన్నాడు – ఎవ్విరీ థింగ్ ఈజ్ రిలేటెడ్!  దటీజ్ సబ్ కాన్షస్ మైండ్!

            మనిషి జీవితం ఎన్ని డైమెన్షన్స్ తో వుంటుందో అవన్నీ ఇలా సహజంగా, సజీవం గా, రక్త మాంస - ఆత్మ సహిత కథనంగా  చూపిస్తున్నారు కోయెన్ బ్రదర్స్. కథ  అంటే కాన్షస్ -  సబ్ కాన్షస్ మైండ్ ల ఇంటర్ ప్లే అని చెప్పాడు జేమ్స్ బానెట్. కథంటే అవసరాన్నిబట్టి సబ్ కాన్షస్ మైండ్ నడిపించే పాత్రలని కూడా ఇలా చెప్తున్నారు కోయెన్ బ్రదర్స్.

            ఇంకా ఆమె వైపు చూస్తే, రే బార్ కెళ్ళానన్నప్పుడు, అక్కడ మారీస్ వున్నాడా అని గబుక్కున అనేస్తుంది ఎబ్బీ. మారీస్ ఎందుకు గుర్తొచ్చాడు? అంటే ఆమె అంత ఎలర్ట్ గా వుంది. వెనకటి ఫస్టాఫ్ ఒక సీన్లో బార్ కెళ్ళి , ఇకముందు రే వస్తే మార్టీ ఇతనూ గొడవపడకుండా చూడమని మారీస్ ని కోరిన విషయం గమనించాం. అందుకే ఇప్పుడు అలా అడిగేసింది.

            ఇక సీను ముగిసే కొద్దీ ఇంకో రెండు ఆమె ఖర్మకొద్దీ జరిగాయి అతడికి చిక్కదానికి. అతనసలే  ఆమె మీద అనుమానంతో వచ్చాడు. ఆ అనుమానాన్ని నిజమయ్యేట్టు ఆమె వైపు నుంచి జరుగుతున్నాయి. మళ్ళీ ఏం చేసింది - దేని గురించి నువ్వంటున్నావ్ రే,  ఫన్నీగా నేనేమీ చేయలేదే అనేసింది. తెగతెంపుల కిది ఇంకో మెట్టు!

            ఫస్టాఫ్ బిగినింగ్ విభాగం 7 వ సీనులో చూద్దాం. ఈసీనులో రే మార్టీ దగ్గరకి జీతం డబ్బుల కోసం వెళ్ళినప్పుడు-మాటా మాటా పెరిగిపోయి మార్టీ ఇలా అంటాడు అక్కస్సుగా-

            “దేనికి నవ్వుతావ్? ఫన్నీ గైలా కన్పిస్తున్నానా? యెదవలా  కన్పిస్తున్నానా? నో నో నో నో- ఫన్నీగా వున్నది నేను కాదు, ఫన్నీగా వున్నది నీ లవర్. నేను మీ ఇద్దరి మీద నిఘా పెట్టించాను చూడూ అదీ ఫన్నీ. ఎందుకంటే నువ్వు కాకపోతే అదింకొకడితో పడుకునేదే,  కాబట్టీ అదీ ఫన్నీ. నీకింకా చాలా ఫన్నీగా ఎప్పుడన్పిస్తుందంటే, ఏంటీ రే నువ్వు మాట్లాడుతున్నదీ... ఫన్నీగా నేనేం  చేశాననీ? అని అమాయకంగా అది మొహం పెట్టి అంటుంది చూడూ, అప్పుడూ!” – అని.

            ఇప్పుడు ఈ విషమ పరిస్థితిలో సరీగ్గా ఎబ్బీ ఇలాగే అనేసింది – “దేని గురించి నువ్వంటున్నావ్ రే,  ఫన్నీగా నేనేమీ చేయలేదే!” – అని.

            దొరికిపోయింది! తెగతెంపులకి దొరికిపోయింది!  చేతులారా అనుమానం పూర్తిగా బలపర్చుకుంది - తను ఇంకెవర్నో చూసుకుని రేని బకరా చేస్తోందనుకుంటున్న అనుమానాన్ని!

            ఇక చిట్ట చివరి చరణం కూడా అందుకుంది రిలేషన్ షిప్. ఫోన్ కాల్ వచ్చింది. వెనక 9 వ సీనులో ఫోన్ కాల్ వల్లే పరస్పర అనుమానాలతో చెడింది. అప్పుడు మార్టీ చేశాడు. ఇప్పుడెవరు చేశారు? నీడలా మారిపోయిన మార్టీ దెయ్యమై కాల్ చేస్తున్నాడా అప్పుడే?  ఇది హార్రర్ కథ కాదు కాబట్టి ఇలా వూహించలేం, విస్సర్ చేసి వుంటాడు. మనోడు డిస్టర్బ్ అయి వున్నాడు. లైటర్ లేదు, ఫోటో లేదు. రెండూ బార్లోనే వుండి వుంటాయి. బార్ కెళ్ళి వెతకాలంటే ముందు వీళ్ళిద్దరూ ఎక్కడున్నారో తెలుసుకోవాలి. వీళ్ళు బార్లోనే వుంటే, లేదా తను వెళ్ళినప్పుడు వస్తే ప్రాబ్లం అయిపోతుంది. అందుకని ఇలా కాల్ చేసి వుంటాడు. ఇదే  ఎబ్బీ కొంప ముంచింది. అప్పుడూ ఇప్పుడూ తనే ఎత్తింది. అప్పుడు మార్టీ మాటలు విన్పించకుండా ఫ్యాను శబ్దమే విన్పించింది. ఇప్పుడు కూడా  ఫ్యాను శబ్దమే విన్పించడంతో ‘మార్టీ’ అనేసింది రే తో!

            ఐపోయింది. ఈమాటతో ఏడ్వలేక నవ్వాడు. అబద్ధం కూడా చెప్పడం రావడం లేదీమెకి. ప్రియుణ్ణి కవర్ చేసుకోవడానికి తను చంపేసిన మార్టీ అంటోంది. ఐపోయింది అనుమానం తీరిపోయింది. తను బకరానే! 

            ఇంతసేపూ వీళ్ళిద్దరి విడివిడి షాట్సే జాగ్రత్తగా మెయింటెయిన్ చేశారు. ఇప్పుడు చరమగీతం పాడేశాక వైడ్ షాట్ లో ఓపెన్ చేశారు.  ఇద్దరూ ఇటు చివర ఒకరు, అటు  చివర ఒకరు నిలబడి వుంటారు. ఇంతసేపూ ఇలాగే  వుండి వుంటారు. మనకి చూపించలేదు. వాళ్ళ మధ్య ఆఖరి ఆశ కూడా హుష్ కాకీ అయిపోవడంతో ఇంకేం లేదన్న అర్ధంతో దూరాలు చూపించే  వైడ్ షాట్ వేశారు. షాట్స్ కథని ఫాలో అవడమంటే ఇదే (పై ఫోటో చూడండి).

            అదెవరో మళ్ళీ కాల్ చేసుకో-  అనేసి వెళ్ళిపోయాడు ఆమె రివాల్వర్ అక్కడ పెట్టేసి. ఆమె కసలిదంతా ఏమిటో ఏమీ తెలీదు. ఈ సీను లో ఇక్కడ వర్ణించడం కుదరలేదు గానీ, క్లోజప్స్ లో వీళ్ళిద్దరి భావప్రకటనలు ఖచ్చితంగా వీడియో చూసి ఫీలవ్వాల్సిందే, స్టడీ చేయాల్సిందే- సృజనాత్మకంగా, సాంకేతికంగా.  

(సశేషం)

-సికిందర్